在衆多超級英雄故事之中，蝙蝠俠和他的懲惡揚善的故事為何如此獨特，同時又讓人着迷沉醉，這或許是許多評論家百思不得其解的一件事情。

但是在我看來，蝙蝠俠的故事之所以能夠在大銀幕上經久不衰，并且達到震撼人心的效果，與蝙蝠俠活動和鬥争的舞台——充滿罪惡和黑暗氛圍的哥譚市是密不可分的。

從某種意義上來說，蝙蝠俠與哥譚市相輔相成，哥譚的罪惡與黑暗從側面反映出了蝙蝠俠堅持正義和底線的不易，同時蝙蝠俠持之以恒的決心與毅力同時又使得哥譚市在罪惡的深淵中始終能夠看到一絲黎明的曙光。

作為DC漫畫世界中衆多超級反派的活動中心，作為黑暗騎士賴以生存的家園，哥譚這個城市在經曆了無數次危機之後，也逐漸被融入了複雜多面的城市個性。

今天出現在漫畫和影視作品中的哥譚在故事中所扮演的角色已然不再是舞台與背景那麼簡單，在很多故事情節中，哥譚更是故事不可缺失的重要組成部分，對人物的成長與抉擇起到了重要的推動作用。

也正是因為看到了哥譚在影視開發中的巨大潛力，華納才在2014年找來了知名美劇導演丹尼·加農根據蝙蝠俠系列漫畫故事，并結合系列電影的劇情，制作拍攝了直到今天依舊稱得上“DC最佳劇集之一”的《哥譚》系列電視劇集。

在這部劇集中，故事的主角不再是蝙蝠俠，哥譚不再是蝙蝠俠懲惡揚善的背景，這座有過無數腥風血雨、陰謀詭計的城市更像是一面現實世界的倒立鏡子，為無數觀衆們描摹了在險惡無比的環境之下竭力求生的脆弱人性和逐漸湮滅的善良。

華納和《哥譚》主創團隊颠覆性的嘗試無疑是成功的，這部原本并不起眼的漫改劇集在首季播出之後便引發了熱烈反響，并成功延續拍攝制作。

直到2019年，上演了整整五季，一百集之後，這部讓人又愛又恨的漫改劇集佳作才最終迎來了一個圓滿的大結局。

劇集以哥譚為舞台，以堅守正義底線的戈登警長作為串聯起整個故事叙事線索的主人公，不僅重塑和解構了一些在此前蝙蝠俠系列電影中有過登場的超級反派，諸如企鵝人、謎語人、毒藤女、法爾科内、小醜等等。

同時劇集還深入探索和大膽塑造了一大批此前從未在蝙蝠俠系列電影中登場過的超級反派角色，諸如所羅門·格蘭迪、瘋帽客、螢火蟲、貓頭鷹法庭、豬教授，這些在原著漫畫中有過精彩表現的反派角色，在劇組的努力之下，逐一被引入到了劇集之中，使《哥譚》的故事情節精彩紛呈，眼花缭亂的同時亦令人欲罷不能。

《哥譚》的傳奇故事雖然最終還是在無數觀衆粉絲的不舍中悄然落幕，但是屬于哥譚和反派角色們的狂歡顯然不會就此終結。

在《哥譚》探索出一條嶄新的漫改影視作品發展道路之後，雖然大銀幕上的蝙蝠俠開始了自己全新的孤獨征程，但是華納決意在拍攝全新“蝙蝠俠系列電影”的同時，着手準備重塑小銀幕上的哥譚故事。

沒錯，一部新的“哥譚”劇集将在不遠的将來與觀衆們見面。

被華納寄予厚望的《蝙蝠俠大戰超人》以及《正義聯盟》相繼遭遇票房滑鐵盧，心灰意冷的本·阿弗萊克最終選擇了脫下戰袍，就此卸任蝙蝠俠。

而作為原有DC電影宇宙締造者的紮克·施耐德也在多個電影項目接連失敗之後，被華納高層無情地抛之腦後。

在巨大的變故之下，原先敲定由本·阿弗萊克自導自演的《新蝙蝠俠》獨立電影項目以及整個DC電影宇宙（DECU）的未來發展方向都作出了相應的調整。

重新回顧DECU的發展曆程，觀衆們可以發現，造成DECU失敗的最主要原因在于華納在整個超級英雄平行世界觀都沒有完全建立起來，同時亦沒有較好劇本支撐的時候，就急不可耐的相繼推出了《蝙蝠俠大戰超人》和《正義聯盟》這樣體量龐大的英雄集結之作。

糟糕的劇情處理和叙事節奏，再加上一成不變的特效加持，使得DECU在發展初期就面臨着一個嚴峻的局勢。

華納開始意識到，如果自己繼續按照漫威電影宇宙的制作模式，執迷不悟去打造一個DC的“漫威電影宇宙”，那麼等待華納的将會是死路一條。

随着《神奇女俠》、《海王》、《雷霆沙贊》等超級英雄獨立電影作品相繼取得不錯的票房，華納逐漸探索出了一條以單個超級英雄作為故事核心的世界觀構建模式。

在導演馬特·裡夫斯的描摹中，我們可以看到，經過重啟後的《新蝙蝠俠》電影項目并不急于引出超級英雄團隊，而是緻力于打造一個以蝙蝠俠作為故事主角的獨立電影宇宙，一個類似于克裡斯托弗·諾蘭“蝙蝠俠：黑暗騎士三部曲”的“新蝙蝠俠電影三部曲”。

在電影項目有條不紊進行的同時，馬特·裡夫斯為了更加細膩而全面地呈現蝙蝠俠及其所處的艱難環境，同時還與華納達成了新的計劃協議，将在《新蝙蝠俠》上映之後，利用華納的電視頻道和流媒體平台推出一部以哥譚警局作為故事核心的全新漫改劇集。

相較于此前獨立于電影宇宙的《哥譚》系列劇集，此番推出的哥譚警局劇集将以更加黑暗現實的風格去擴展”新蝙蝠俠“系列電影所塑造的世界觀和叙事風格。

簡單來講，這将會是“蝙蝠俠未來電影宇宙”的一部分，并且會用更加深沉的基調讓觀衆逐漸融入蝙蝠俠的孤獨旅程之中。

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