《甄嬛傳》《如懿傳》之後，流潋紫一直未有新作出版，引其書迷頻頻“催新”。而趁着疫情居家辦公和孩子上了小學，流潋紫終于有了創作時間。近日，流潋紫首部散文小說集《久悅記》由作家出版社出版。

對于這部寫于疫情期間的作品，流潋紫表示，自己寫得更多的是生活中長久的美好和歡悅，也因此将書名取為《久悅記》：“我們不過是一介凡人，沒有能力去抵抗時間轟隆的無常，所能做的，不過是在長久的歲月裡，記錄下涓滴瑣碎的小小歡悅，在偶爾綿長的悲傷裡讓自己記得，曾經那樣快樂過，值得永遠不忘，一生不枉。如影随形般跟着你。這也是我想告訴自己的話：懂得珍惜擁有，多去感受幸福，生活才會更美好。”

這次不寫“宮鬥”，寫自己日常

《久悅記》由散文篇和小說篇集結而成，其中散文篇寫一個擁有老師、母親、作家、編劇等多重身份的女性的真實狀态，有流潋紫凡常的衣食住行，從《新年穿什麼》的苦惱寫到回憶裡的一顆“糖炒栗子”；從專門給學生們上興趣課的“壽山堂”，寫到“星子昭昭，月彎如鈎，倒映在泉水”的“應和之美”。

散文篇還有流潋紫作為女性應對各種感情困擾的新思考，比如《母與子》裡反思了親子關系；《給從前的愛》裡懂得了即使“再愛，也不過是從前的愛”；《睡眠》裡寫自己與失眠從對抗到接受，達成與自己的和解；《一個人過年》裡明白了孤獨和時間的意義，可以“慢慢地去做每一件事”……

小說篇則選取了《小姨太》《去你向往的世界》《食粥記》等九個故事，行文簡潔明快，語言犀利透徹。流潋紫回到擅長的小說天地後，對各種關系狀況下的男女情感拿捏得非常精确，讓男女之間的熱鬧荒涼躍然紙上。

對于《久悅記》，流潋紫表示，大家一直認為她會繼續創作像《甄嬛傳》和《如懿傳》那樣的長篇小說，“但其實我在生活裡是很喜歡寫小散文，短篇的、中短篇的愛情故事。疫情期間大家居家隔離，我就想把在這一年裡看到的一點一滴的真善美、正能量，以及周圍的生活寫下來，所以才有了《久悅記》。”

《久悅記》裡讓流潋紫感觸最多的是散文，因為那些文章都是跟她生活密切相關的内容，有她做媽媽的感受、讀張愛玲的感受等等，流潋紫說：“我還比較喜歡與美食、旅遊相關的那幾篇散文。因為疫情的原因，這兩年很少出門，曾經吃過的美食、遊曆過的美景，都成了特别珍貴的記憶，所以我就将它們一一記錄在《久悅記》裡。”

大學時寫《甄嬛傳》

媽媽還覺得我在網上是在玩

在《久悅記》中，流潋紫記錄了很多疫情期間的生活和感觸，沒有消極和困頓，反而讓人感到了溫暖和正面的力量。

回憶疫情到來之初，流潋紫坦承很恐懼：“因為剛開始，大家對新冠疫情完全不了解，所有人能采取的最安全的方法就是‘躲起來’，盡量少跟外界接觸。喧鬧的生活，突然之間就安靜下來了，而我從來沒有見過一個這麼安靜的杭州。”

恐慌過後，讓流潋紫感受更深的是溫暖和希望：“我一直生活在杭州，無時無刻不在感受着這個城市在抗疫工作中的努力，很多細節都讓我感動。在這樣一個大環境的變動中，生活裡還是充滿了很多小溫暖、小希望，而這些恰恰是讓我們覺得快樂愉悅的事情。我把這些記錄下來，與大家一起分享，也以一個普通人的視角，記錄這個時代的溫暖與偉大。”

流潋紫大學時即完成了《甄嬛傳》，“那時我在大學寒假裡勤工儉學，白天在超市裡面打工，晚上寫《甄嬛傳》，媽媽還覺得我在網上是在玩。”

而這次創作《久悅記》的時候，家人同樣不知道她在寫什麼，“家裡人不會很關心我寫的是什麼内容。家人對我最大的支持就是他們曾經給了我那麼多那麼多美好的回憶，具體的細節我都在《久悅記》裡有分享。”

流潋紫表示，寫作對她而言是一種興趣愛好，用來記錄時間裡面發生的種種有趣的故事。年輕的時候很想通過筆來表達心裡的感受和想法，但是随着年齡的增長和社會閱曆越來越豐富，有時候心裡的想法會很多也很矛盾，反而落筆的沖動少了，會更多去思考。“可能十年二十年後，等我的孩子長大了，他回頭看到這一本《久悅記》會知道，哦，以前我們的人生，我們的生活是這樣過來的，我想這就是寫作最大的意義。”

《久悅記》裡的小說

比較符合現代人的愛情

談及創作《久悅記》的狀态和心境與《甄嬛傳》《如懿傳》時有何不同，流潋紫表示，《甄嬛傳》寫的是對愛情的思考，“願得一心人，白首不相離”。寫《如懿傳》的時候她發現，婚姻是兩個家庭的結合，實在有無法突破的矛盾，“不要說我們普通人的婚姻，更何況是放在宮廷裡的婚姻，哪怕你是皇後，你是皇帝，你們是名義上的夫妻，但實際上是君臣、尊卑分明，是非常可憐和壓抑的。”寫這兩部小說，流潋紫的心情顯然受故事影響而悲喜交加，但這次的《久悅記》則是在一種非常舒暢的情況下而寫，“寫寫我喜歡的衣服、喜歡的花、喜歡的首飾等，心情比較輕松自然。”

對于《久悅記》中收錄的小說，流潋紫表示不好做喜好的排序，“因為都是我的精心之作。這次收入的幾篇全是短篇小說，讓我感觸比較深的是《小姨太》。通過這個作品，我想表達的是，希望這個世界上的女人，活得越來越潇灑，不再被束縛，能夠找到真正的愛情和快樂。”

從《甄嬛傳》到《久悅記》，流潋紫的感情觀發生了怎麼樣的變化？流潋紫表示，自己創作《甄嬛傳》時，還是尚未進入婚姻的學生，所以那時對愛情的期許是描寫得最多的。而《如懿傳》講述的是一個曾經深愛過，現在卻不愛了的故事，隻不過是把它放在了古代的背景中。“書中，如懿有一個很執着的問題：‘我曾經念念不忘的人，深情的人，怎麼會變成了如今這個樣子？’其實愛情走到婚姻之後，會遇到各種各樣的問題，而你愛的那個人并不一定是永遠都不變的，他可能會變得更好，可能會變得不好，那也就是婚姻的悲喜劇了。”

而對于《久悅記》的小說，流潋紫說自己是帶着很冷的現實去面對、描寫，“多數放置在香港舊時代的背景中，去記錄婚姻裡面不再專一、不再忠誠的一些故事，但不是很狗血地鬧着一定要争一個名分。更多的是體現戀愛、愛情、婚姻在選擇上比較自由的，合則來，不合則散，我覺得比較符合現代人的愛情。”

與其說我是新女性作家的代表

不如說我是一個新手媽媽

面對困難難以抉擇的代表

自言寫作隻是愛好的流潋紫坦承在寫作上投入的時間不多，尤其是有了孩子之後。“我沒有請過月嫂，也沒有請過保姆，孩子是我自己一手帶大的，我希望投入更多的時間去陪伴孩子，體會那種把孩子撫養長大的感情，而不是把孩子交給别人來帶，少了一種親情的連接。老師的身份恰好助于我了解孩子最新的想法，十幾年的教學經驗讓我知道怎麼跟學生溝通，進而親近、了解自己的小孩。但是，做媽媽真的是人生的第一次，面對每一個選擇我都很茫然，不知道對他而言是對還是錯。所以，我覺得與其說我是新女性作家的代表，不如說我是一個新手媽媽、當面對困難難以抉擇的代表。”

陪伴孩子占用了流潋紫很多時間，對母親這個身份的理解，随着孩子的成長，也讓流潋紫感受得愈發深刻和豐富。“我在跟一些學生的媽媽交流時，經常聽到她們感歎：‘媽’這個字，半邊‘女’字，半邊‘馬’字，意為既要作為一個女人，又要做牛做馬。但即便如此辛苦，這些母親們依然甘之如饴，換做以前的我，簡直難以理解。但如今，個中甘苦都有體會，我便更理解了母親這個身份的偉大之處。”

就像在《久悅記》中，流潋紫寫道：“陪小孩寫作業太容易誘發腦溢血，喔，可愛的小孩，一旦帶上成績和學習，就再也不可愛了。你會像照鏡子一樣發現他有你身上的懶、饞、拖延症，還有愛玩。當然，他和我的愛玩不同，我愛旅行，他隻愛躲貓貓，搭積木。”

盡管為母不易，情緒經常被孩子影響，但流潋紫也說當了母親後受益良多：“這種成就感和獲得感，是任何獎項都無法比拟的。”

流潋紫笑說第一次送孩子去幼兒園的時候，孩子沒有哭，自己一個人站在幼兒園門口哭得很厲害。“我覺得很多時候不是他舍不得我，是我舍不得他，所以在他成長的過程中，我更希望去陪伴着他，然後記錄下和孩子在一起點點滴滴的甜蜜的生活。”

問及是否考慮給孩子創作一部作品，流潋紫說自己其實平時不太會專門寫育兒日記，但是在《久悅記》的幾篇散文裡，還是情不自禁地寫了一些和孩子之間相處的生活。“我孩子的同學，有一些知道我是作家，就提出過希望我為他們寫一部童話，我自己也蠻有興趣。但作為一個一直陪伴孩子閱讀的母親，我深知兒童文學的門檻其實很高，要想創作出一本孩子們喜歡的兒童文學作品，并不容易。所以盡管我非常願意去嘗試，但不會輕易示人，寫好後我會先給我兒子讀，也會給他的同學們看，如果孩子們非常喜歡，我才會考慮出版。”

在意老師和媽媽這兩個身份

除了媽媽的身份，流潋紫還是老師，這份工作也占據了她很多時間，“這幾年很多讀者通過各種渠道也在問我為什麼沒有新書，因為前幾年孩子在上幼兒園，我全身心在陪伴他，而寫作我認為也是一件需要專心的事情，所以等孩子上了小學，我才有精力考慮自己的寫作。未來的幾年，我也不會高産，首先我的職業是老師，其次我是一個小學生的媽媽，這兩個身份我非常在意。”

當老師是流潋紫學生時代的目标，“我學的是師範專業，從學生時代起目标就很明确，未來要當老師。我覺得人一輩子能夠實現自己的願望，從事自己喜歡的職業，是一件非常非常幸福的事情。所以，盡管我後來從事寫作，甚至編劇等工作，都沒有動搖過我當老師的信念，我的本職工作一直都是教師。我喜歡跟學生在一起的時光，陪着孩子們成長、學習，感受孩子們帶來的無數驚喜，讓我覺得生活美好而充滿動力，而且教書育人讓我感受到沉甸甸的社會責任，所以我非常珍惜現在的工作，更珍視教師的身份。也正因如此，我現在的寫作時間肯定會減少很多，都是在工作之餘進行。加之陪伴自己的孩子學習和成長，時間就更顯得不足。”

除了時間不充裕，流潋紫還笑說自己寫作速度慢，“像《甄嬛傳》《如懿傳》，都是花了好幾年的時間去寫，之後又自己做編劇，所以一直以來大家看到的我的長篇小說作品就是《甄嬛傳》和《如懿傳》。在寫《久悅記》的過程中，我給自己的要求是一周至少寫一到兩篇的散文或者是小說，對我來說最大的問題是堅持，但是沒想到寫順手了之後，反而變成了一個傾吐心聲的地方，所以沒有遇到什麼大的寫作瓶頸。”

回憶這些年來最困難的時期，流潋紫說是孩子剛出生不久。“當時要帶孩子，又要改劇本，工作壓力很大，感覺非常辛苦。後來孩子大了一點，有一段時間因為電視劇在橫店拍攝，我要跟組工作，就把孩子帶到片場，當時也是比較折騰，不過今天看，對孩子來說也是一段難得的經曆吧。”

目前同時在寫兩部小說

一部長篇，一部中篇

讓流潋紫滿意的是，雖然這些年來放慢了寫作速度，卻加快了對生活的理解，“這一點在我以後的作品中，應該能夠體現出來。這些年我心裡有很多故事，但實在沒時間騰出手去寫作，終于等到孩子上小學了，我才可以規劃自己的時間，安心去寫點東西。”

流潋紫透露現在同時在寫兩部小說，一部長篇，一部中篇。“長篇隻寫了一半左右，會邊寫邊修改。中篇小說快要完結了，我曾經給編輯講述過這個故事，編輯非常感興趣，一直鼓勵我寫下去，還給我提了建議。讓我非常慶幸的是，我有合作得特别好的編輯，懂我、了解我并能提出有效意見。我跟作家出版社這幾年的合作非常愉快，特别是其中一位編輯，已經到預産期，還在操心我的封面設計，讓我非常感動。”

對于新作品，流潋紫表示，還是本着順其自然的原則，有的故事是之前就有過框架和構思的，可是沒時間寫，有的故事是需要有生活“靈感”的，需要一些“沖動”去寫故事，“現在孩子上學了，我的個人寫作時間也相對多了一點，我肯定不會像之前一樣，好幾年都沒一本書了。”

令流潋紫沒有想到的是，在後疫情時代，她得了雙向情感障礙，藥物的副作用讓她内分泌失調，時不時渾身冷汗，頭痛欲裂，身體顫抖，嚴重時連車也開不了，一個月重了30斤，比臨産前還胖。母親等大人對她的病情後知後覺，兒子卻是最敏銳發現的，流潋紫寫道：“于是很多時候，我管不了他的作業了，大概是這樣的‘為母力’下降，他的成績一度起伏得很厲害，而我在藥物的影響下，心态也變得無比佛系。于是，他不緊張了，我也不緊張了，好像我的病，也帶來了一點好處。”

而且，才上一年級的孩子反過來開始照顧媽媽，“每個周末他先起身，替我掖好被子，自己蹑手蹑腳洗漱完畢，盡量不發出聲音，關上門去客廳喝水，吃外婆做好的早餐，再回到自己的書桌那裡，開始做我前一晚就布置給他的口算和練字。做完之後，他開始畫畫、搭積木，再來悄無聲息地隙開一條縫，走過來親我一下，看看如果我還沒醒，就再度關上卧室門，提醒家人輕一點，不要發出響動，他就可以趁我睡懶覺的時間，很适意地看一會兒電視——對，盡量把聲音調小。”

對于生病，流潋紫說積極地去面對治療是最好的：“吃藥是很重要的一方面，但是自己積極地面對，身邊有好朋友們的陪伴都是很重要。要說這兩年最大的變化，大概就是我更珍惜現在的生活。我現在覺得，隻要家人、朋友都能平平安安地生活，就是最大的幸福。”

供圖/曉藝

來源：北京青年報

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