農村題材電影的情感書寫曆來都市文化和展現都市空間的電影層出不窮 ，導演們着力打造着現代化轉型的視覺圖譜，“農村”的文化内涵和發展成為了最容易被忽視的部分。新世紀以後，“新農村建設”的提出以及十九大“鄉村振興”政策的提出為農村建設和向現代化轉型提供了新動力，這一系列舉措，使得人們着眼于農村，鄉村文化引起了更多關注。新農村建設的同時，鄉村文化的傳播與發展也成為藝術創作的重要形式。現代社會更新換代，農村題材的電影緊跟着現代化步伐，它在展示農村現代化，書寫着各自獨特的鄉土氣息的同時，更建立了人與鄉村之間無形的情感連結。

《老井》劇照

從上世紀八九十年代的《老井》、《那山那人那狗》、《我的父親母親》等影片以及近期獲得良好口碑的《隐入塵煙》，電影在書寫質樸鄉土圖景外，還刻畫了生活在農村下人們的純真情感。而到了21世紀以後，農村題材電影創作煥發出了新的活力，《十八洞村》、《一點就到家》等作品，它們以現代化的方式表達另一種對家鄉的情感，以情感為依托在新時代下進行藝術與時代相結合的視覺探索。

《那人 那山 那狗》劇照

上世紀演繹農村題材的電影大多立足于農村生活的艱辛，對農村鄉土風貌變化進行勾勒以及人們在艱苦環境下精神狀态的變化和展示。而情感這一個話題作為人生活的基礎且重要的因素，也作為人内心的支撐，在電影中最常見的是對親情和愛情兩種情感方式的書寫，這兩種最直接的情感方式能夠供觀衆直觀感受到的情感價值。農村題材電影中這些最常見的情感表達方式，在農村這一片質樸的土地上彰顯着農村人民的真實。

《老井》劇照

上世紀八十年代，由吳天明執導的電影《老井》，在世代吃水困難的老井村上演了孫旺泉和趙巧英兩個年輕人為愛情彼此犧牲的悲劇故事。人與環境的宿命安排迫使他們與命運做出抵抗，在這樣的背景之下，挖井的“使命”不得不讓孫旺泉和趙巧英兩人的愛情相割裂，但盡管命運使然，兩人的愛情卻無比真摯，因此影片也讓兩人在面對生死時仍選擇相愛。

這正是在無奈狀态下将真摯寄予這份情感關系的最好方式，也似乎給予了觀衆對這份遺憾愛情一劑心靈慰藉。而老井村由建設水井困難到水井的建設完成，這片土地發生了大改變，生活在這片土地的村民也做出了巨大犧牲，沒有改變的，是村民們建設水井時持之以恒的決心。

《我的父親母親》劇照

同樣講述愛情故事的農村題材電影《我的父親母親》中，父母之間的愛情更加的簡單淳樸，影片從兒子的視角對父母的愛情進行講述，一方面讓影片中的情感流露更加真實，另一方面，在那個年代的愛情并沒有過多戲劇性的故事發生，而觀衆從兒子的叙述中回憶父母的故事，讓觀衆感受父母的故事，在叙事時空上表現得真實自然，也一定程度地增加影片的故事情節。

《隐入塵煙》劇照

前不久熱映的電影《隐入塵煙》，憑借着對八十年代偏遠的西北農村生活的刻畫，引發了衆多熱議。影片再現了八十年代農村艱苦生活的圖景，同時馬有鐵和曹貴英兩個社會最底層的個體從相識到相守，這一情感曆程在影片中并沒有表現得濃墨重彩，導演通過平淡生活中兩人的相互陪伴以及傍晚等候中曹貴英懷揣着的溫熱水、幾次搬家過程中來回撕下又粘貼上的大紅喜字、手背上輕輕印下的花的痕迹等一系列細微的點來诠釋這一微妙情感。生活條件的艱辛和冷漠的社會環境下，隻有馬有鐵和曹貴英兩人的情感最為真實。

《孫子從美國回來》劇照

而像《孫子從美國回來》、《那山那人那狗》、《我們天上見》等這類有關描寫親情關系的電影，則是将血濃于水的親情關系放置于農村這一相對困苦的大環境下與現實矛盾發生碰撞。《孫子從美國回來》和《我們天上見》，将情感聚焦于祖孫關系上，隔代的親情演繹的是無微不至的愛和無私。無論是電影《孫子從美國回來》當中老楊頭與洋孫子布魯斯克兩人在不同文化碰撞下産生的沖突，還是在電影《我們天上見》當中曉蘭和姥爺的相依為命。

《我們天上見》劇照

影片中的祖孫情感不需要太多的修飾，最直接真摯的情感表露便足夠打動觀衆内心。在電影《那山那人那狗》當中，影片将情感置于一輩子對自己職業深深熱愛的父親身上，對于接替自己郵遞員身份的兒子，父親總是放心不下，一輩子在外奔波投遞郵件使得父子兩人變得生疏。影片在父親陪伴兒子遞送郵件的路途，也是父子二兩情感發生變化的曆程，在這過程中父子二人慢慢互相了解對方，父親也慢慢回憶起了與妻子初識的畫面，喚起了父親的另一情感關系。

《那人那山那狗》劇照

父親一輩子的情感留在了這片翠綠的土地，兩百多公裡的郵路蜿蜒曲折，這也是影片對父子之間情感關系發生轉折的真情刻畫。可見，農村題材電影中對人物之間情感關系的展現，質樸、簡單又純真，而這份質樸也是在農村這片廣袤的土地上所特有的。

随着“鄉村振興”戰略的實施，農村題材電影的創作也開始往農村新建設方向進行藝術加工，而這一主題往往表現為年輕一代附着着對家鄉的情感依戀返回農村進行鄉村建設。電影所書寫的情感不再是人物之間的情感牽連，更多地是表現個人對家鄉的依戀情感。

在電影《一點就到家》中，三個年輕人機緣巧合下結識再來古樸村寨進行創業，三個性格截然不同的年輕人開啟的創業之路，從開始到走向分離最後建立一條成功的創業之路，影片融合了二十一世紀的互聯網電商、直播帶貨等熱點，但落腳點最終回歸于“家鄉”二字。在另一部以農村“精準扶貧”為背景的電影《十八洞村》中，

楊家班的建立開啟了與窮苦進行的攻堅戰，他們依靠自己的力量不斷開辟脫離貧困的道路，貧瘠土地上開展的設備引進、修建公路、培訓養殖等一系列的緻富活動逐步吸引回了在外闖蕩的年輕人。十八洞村的村民憑借着對家鄉土地的熱愛改變了原本窮苦無奈的生活，原本被動的生活也在創造當中逐漸自己主導起來，就如影片中楊英俊說的那樣：“打不追逐比等待被扶更有尊嚴。”這不僅是現代社會發展下，農村發展的思路和路徑，另一方面，也是對人與土地不可割裂的情感關系的書寫。

結語

農村題材電影的情感表達過程，既有導演對鄉土的獨特依戀，他們将故事交織于具有濃厚色彩和地方特色的土地上，蘊藏着對深厚鄉土文化展示，這一過程中也打造了人與人之間的情感關聯，最終引導觀衆走向情感共鳴的機制當中。而随着時代的發展，社會現代化驅動下的農村題材電影将情感轉向人與家鄉、人與土地的情感關系上，順應新時代發展的同時也喚起現代人對鄉村建設的使命感。

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