人生太過繁忙，匆匆的腳步有時也得需要稍微停頓，讓本心可以四顧周圍的美麗風景，神馳片刻。讀上一首輕快明淨的小詩，不失為一種最好的調劑物質。在某個瞬間，精神上的愉悅轉化為可見，與飲食上的口腹之欲相比，期間妙處毫無區别，甚至更加美妙。

長夏江村事事幽

杜甫的一生大部分都行走匆匆，如果仔細察看一下，就可以發現他生活得悠閑的時光，大抵共有三次，第一次是其年輕時候，“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”（《壯遊》）；第二次便是流寓成都草堂時期，“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽”（《江村》）；第三次應是滞留夔州時期，“江間波濤兼天湧，塞上風雲接地陰”（《秋興八首》之四）。年輕時候能夠流傳下來的作品雖然并不多，但僅憑其中一句“會當淩絕頂，一覽衆山小”（《望嶽》），就足夠傲嘯詩林其間，換來不少口碑。

經過十年長安困頓生活，又經曆“安史之亂”的長期流離失所，杜甫能夠流寓成都草堂，遠離政治風雲及戰争禍亂，在憂時傷懷之外，可以獲取一段難得甯靜的日子，對于時常繃緊心弦的杜甫來說，未嘗不是一個好事。

山青花欲燃

安居成都草堂的那幾年，或許因為心情變得悠閑，杜甫的部分詩歌風格變得清新秀麗起來，改變了以往那種沉重憂慮的氣色；當然，其内在的拳拳愛國之情，及其潛藏在骨子與血脈裡的憂民之情，卻從來就不曾忘記和散失。

《絕句二首·其二》

[唐]杜甫

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年？

這首五言絕句，詩成于廣德二年（764年）暮春時節，寓情于景，極富清麗之姿。王維詩被蘇轼評價，論其曰：“品摩诘之詩，詩中有畫；觀摩诘之畫，畫中有詩”（《東坡題跋·書摩诘〈藍田煙雨圖〉》），其實，杜甫詩中也存在不少“以詩為畫”（[清]陶虞開《說杜》）的作品。此組《絕句二首》便是如此，今賞其一。

清江一曲抱村流

此詩開頭兩句，“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，察其用字便極為講究，對仗工整，富于韻律。碧綠的江水為底色，白色的江鳥自由飛翔在水面之上，整個青色的大山仿佛深色幕布，豔麗的山花爛漫開放如一叢叢野火燃燒，在深情的春天裡盡情釋放着自己的熱情。前一“逾”字，盡襯飛鳥之白；後一“欲”字，妙喻山花之豔。好似畫家用調色盤裡最絢爛的色彩塗抹成一幅最美好的畫卷，落入欣賞者的眼中，形成最強烈地沖擊效果。這便是杜甫此詩開始兩句所給我們的印象。

有人評論這兩句，說其恍如學童初學對字，卻是不能深入明了詩人之心，而下的妄言。此兩句形神兼備，生動傳神，如唐代詩僧皎然所語：“因江碧而覺鳥之逾白，因山青而顯花之色紅，此十字中有多少層次，可悟煉句之法。而老杜因江山花鳥，感物思歸，一種神理，已躍然于紙上”（《詩式》）。煉字皆為顯神理，精準的字詞都是服務于詩人所要表現的主旨。所以此處的美，不僅僅是突出字詞之美妙，更是為詩人後續所要抒發的内在情感做準備。

江碧鳥逾白

前面已經說過，杜甫雖然寓居于成都草堂，遠離戰亂的不利影響，沒有能夠像過去那樣在詩歌裡面近距離表現自己的熱誠，但其一片憂國憂民的本真之情，卻沒有丢掉半分。正因如此，在本詩的最後，詩人才用充滿疑慮的口吻問出：“今春看又過，何日是歸年？”美麗的春天，隻能眼睜睜地看着它快速地從面前溜走，卻無法挽留住。日子就這樣一日複一日地過去，殃及黎民的戰禍什麼時候能夠消失？四處流散的人民什麼時候能夠回到自己的家園？

杜甫草堂

詩人借清新明麗之景，叙愉悅安适之心，“江山、花鳥，着眼易過。身在他鄉，歸莫有期，則所觸皆成悲思矣”（[明]周瓒《唐詩選脈會通評林》）。以樂景寫哀情，巧用相互映襯手法，以江碧襯白鳥之歸，寄寓内心思歸之情；以山青襯野花之妍，抒發濃郁思鄉之意，從而清晰傳遞出一股羁旅異地他鄉的怅惘之愁思。

杜甫在詩作最後用熾熱之心，滾燙之血，生發出來的問題，既是對個體生命的拷問，亦是對集體生存的詢問，更是對天地命運的質問。此種迸發自内的衷曲，至今仍然回響在時空之間，久久不絕，蕩氣回腸。

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