“為愛麗絲而作，1810年4月27日”

——貝多芬

就是這樣一行在作曲家手稿上的文字，讓後人把這首鋼琴曲稱作《緻愛麗絲》。鋼琴曲原名《A小調巴加.泰勒》，是德國作曲家貝多芬在1810年創作的一首獨奏鋼琴小品。該作品在1867年被後人所發現，後收錄在《貝多芬作品全集》第25卷的補遺部分第59号。

那麼，這位名叫“愛麗絲”的姑娘是誰呢?為什麼她會讓大名鼎鼎的作曲家專[門]為她創作一首鋼琴曲呢?

路德維希●範.貝多芬于1770年出生于德國波恩，是維也納古典樂派的代表人物之一。貝多芬少年時代的環境比較艱苦，他的父親望子成龍，想把他變成第二個莫紮特。但波恩是個小地方，缺少名師指點。不過，這也促使貝多芬很早就鍛煉出獨立思考的創作精神。

▲貝多芬(Ludwig van Beethoven)

1779年，他開始跟他第一位重要的老師、宮廷音樂指導和管風琴師内弗( Christian Gotttlieb Neefe，1748- -1798)學習音樂。内弗是個識才的伯樂，預言貝多芬将是莫紮特的繼承者。他還把巴赫等人的鍵盤作品介紹給貝多芬。

1782年，貝多芬擔任了當地教堂管風琴師的助理等職務，并寫下了最初的作品。1787年，他初訪維也納，曾為莫紮特演奏。莫紮特預言了他将有輝煌的未來。(莫紮特預言帝啊! )

然而命運總是殘酷的，貝多芬在30歲左右開始出現聽力下降的問題，但就是在這樣的情況下，他仍然創作出了舉世矚目的“命運”交響曲。

1810年時，貝多芬的《第五鋼琴協奏曲》在萊比錫首演并大獲成功。然而，此時的他幾乎完全失聰，并遭到了親友的疏遠。

那麼是不是就在這時，有一位叫“愛麗絲”的姑娘，給了年輕卻失聰的貝多芬重要的支持和幫助呢?

實際上，“緻愛麗絲”這個名稱是誤傳。比較主流的說法是貝多芬在這部作品的手稿上寫了一句話“緻特蕾莎”(德文: Fur Therese)，但這句話被一位馬虎的樂譜謄寫者誤抄成了“緻愛麗絲”(德文: FurElise，德語中發音與特蕾莎相似)。此後，所有樂譜.中，這首作品緻辭中的“特蕾莎”都變成了“愛麗絲”。

而這個叫特蕾莎.瑪爾法蒂的姑娘，是年近四十的貝，多芬所教的一位女學生。貝多芬對她一直有好感，有一次在心情非常愉快舒暢的情況下寫了一首《A小調巴加泰勒》的小曲贈給她，并在樂譜上題寫了“獻給特雷莎，1810年4月27日，為了紀念”的字樣。

之後，這份樂譜就一直留在特雷莎那裡，貝多芬也沒有自留底稿。也是因為這個原因，貝多芬去世後在其作品目錄裡都沒有這首曲子。

直到19世紀60年代，德國音樂家諾爾為貝多芬寫傳記，在特雷莎瑪爾法蒂的遺物中才發現了這首樂曲的手稿。

▲特蕾莎.瑪爾法蒂(Elisabeth Rockel)

《緻愛麗絲》為回旋曲式，全曲共5段。不論是具有淡淡哀愁感的主部主題、流露甜蜜憧憬的第一插部主題，或是堅定深沉的和聲加華彩式的第二插部音樂，都那麼動人、動聽。

樂曲中标志性的愛麗絲主題被反反複複地複述了16次，但是我們并未感到繁瑣絮叨。相反，我們聽到的是貝多芬一-次次重複呼喊愛人的名字，直到音樂的結束。

1789年，貝多芬才19歲。作為18世紀曆史巨變中的“産兒”，他的思想深深地受到了法國大革命的影響。

1792年，莫紮特已長眠于維也納的貧民公墓，海頓則正值名聲大噪。22歲的貝多芬在這一時期從波恩來到維也納投師海頓，但二人的關系不甚協調。而他早年所取得的成就，也體現出他對海頓和莫紮特為代表的維也納古典主義傳統的繼承和發展。

貝多芬第一次抱怨他的聽力和耳朵裡的嗡嗡聲(耳鳴)是在18世紀90年代末，為此他承受着巨大的痛苦和沮喪。

當他個人的痛苦耳聾和與世隔絕的陰影擴大時，他開始以一種越來越獨特的音樂風格進行創作。帶着耳疾創作《緻愛麗絲》的貝多芬，無論他心中想着的“愛麗絲”是誰，依然無法掩蓋這首鋼琴曲中他所要表達的真摯情感。

由于貝多芬成功地把傳統、創新和個人感情結合在一起，使他不僅成為19世紀具有主宰性的音樂家，也成為西方音樂史上舉足輕重的大人物。問問你身邊的人，如果想象“最敢于奮鬥的藝術家中的音樂家”形象時,首先映入腦海的人是誰呢?

圖文來源：全曆史App

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!