《青海湖詩報》

一個人的西部（組詩）

文 / 蘇拉木塔格

◎在阿爾金山

在西部，在荒涼的阿爾金山

盤旋的道路像電梯

迅速提升着海拔

飄逸的白雲和靜穆的雪峰

就在我們的身邊

觸手可及

偏遠的地理，人煙稀少

但岩羊和雪豹

時常出沒

鷹，被安置于天空

它閃亮的羽毛和金屬的軀體

一直存在于我們的視野

◎野山菊

蔫了。耷拉的葉片漸漸幹枯

黃色的花盤

因孤獨，也逐漸縮小

這株來自祁連山野的菊花

因我的偏愛

而被挾持，移植

它在我家的陽台上

失落、憂悒，垂頭喪氣

最終，放棄了生命

多少不易圈養的事物

因為我們自私的愛

而失去了本該擁有的色彩

◎暮色再次栖落

遠山靜穆，空空戈壁

我在一輛破舊的大巴裡看見

落日盛大的餘晖

再一次栖落大地

煙岚堆積。稠密的褐色石礫

持續推送連綿的曠野

風車沉默

但一直保持優雅的旋轉

幾頂破舊的油罐

被棄置荒野，泛着金屬的微光

一閃而過的綠洲上綠着的

是一小片甜菜和大豆

當問及命運，誰在閃爍其詞？

為了生存

我在河西奔波

把又一個白天，走成了黑夜

《青海湖詩報》

◉童小汐

詩人蘇拉木塔格生活在西部，對西部人物風情很熟悉，更重要的是他對西部的那份執着的熱愛，才得以将生活中的事物和人物很好地提純并加以凝練。

好的詩歌能夠點燃讀者的想象力：“飄逸的白雲和靜穆的雪峰/就在我們的身邊/觸手可及；鷹/被安置于天空/它閃亮的羽毛和金屬的軀體/一直存在于我們的視野…… ”（蘇拉木塔格：<在阿爾金山>）

詩人通過自身知識的積累，加之想象，讓讀者在聯想之後進入更美好的情感體驗，引發共鳴，仿若能與詩人隔時空對話。讀者的審美比較簡單，通過直接感知對人和事物的表象展開聯想，譬如：“這株來自祁連山野的菊花/因我的偏愛/而被挾持,移植/它在我家的陽台上/失落、憂悒/垂頭喪氣/最終，放棄了生命……”（蘇拉木塔格：<野山菊>）山野的菊花、在我家的陽台上，失落和憂悒，此類句皆為表象叙述，而被挾持、移植、垂頭喪氣，最終放棄了生命，則是為讀者制造一種聯想。最後才是詩人通過詩的意象表達出他的感情和思想，加以文學的藝術修辭，引起讀者共鳴：“多少不易圈養的事物/因為我們自私的愛/而失去了本該擁有的色彩……”（<野山菊>）

蘇拉木塔格的詩極其簡約，并無贅句，凝練到幾乎能夠觸摸到鋼質的硬度，但最可貴的便是在這種硬度中我們能夠感觸到的柔韌性，即詩的張力，剛柔并濟是其詩較為明顯的特點之一。“幾頂破舊的油罐/被棄置荒野/泛着金屬的微光/一閃而過的綠洲上綠着的/是一小片甜菜和大豆……”（蘇拉木塔格：<暮色再次栖落>）詩人寥寥幾筆便把一片景色展現在我們面前，這裡可見詩人對詩的修辭非常敏感，力争出新，不落窠臼，在詩的架構上花費了心思，如調彩畫畫，勾勒一種純粹的美感，讀來頗傳神。詩人為淋漓盡緻地表現事物本質，自然會使用修辭手法來突出藝術效果：“當問及命運/誰在閃爍其詞？/為了生存/我在河西奔波/把又一個白天，走成了黑夜……”此即變形、誇張之的手法也，幾句可見現象之本質，詩人情感為之突出，讀之令人心靈無不有感觸矣。

現代詩，并非認為隻要斷行并押韻即是，好的現代詩其實并不易創作，需要人生閱曆、情感體驗、對生命的感悟等等，一首詩出好句并不難，靈感一閃間即得，難得是作為詩人一定要有純潔的人格品質和真實的感情。如蘇拉木塔格，他總是能以飽滿的愛意抒寫筆下的事物，細膩抒發他内心之感受，于近乎平淡之形式表達他渴望愛意和剛強，責任和尊嚴等情感品質，充滿到道德激情：無空洞之吟哦，無廉價之自戀，無無聊之怨言，追求尚實存真和樸素無華，這才是一個正真意義上的現實主義詩人。

西部

作者簡介：

蘇拉木塔格，生于上世紀七十年代，甘肅酒泉人，文學愛好者，文字多描寫西部人情風物。有作品刊發于《詩刊》《星星》《散文詩》《北方作家》等刊物。

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