《集王聖教序》偏旁部首四十種:範例提手旁、土字旁、日字旁、左耳旁、右耳旁、三點水六種，五個居字左，一個"右耳旁"居右"。

從整體看，仍然偏重于行楷用筆。基本是有偏旁的點畫線條非常靈便流動，但楷書點畫那樣的筆意交待的十分清晰。在運筆形式上，皆變化豐富，可以說随字随勢生形，故同一個偏旁，在不同的字中，有不同的表現。集字作品能夠做到如此境界，有可以說明，懷仁集字造詣之精妙絕倫。

我們知道臨摹練習行書，較難的就是貫氣，所以學習行書最好具備較紮實的書法技法基本功，技法熟，揮運如意，筆墨不遲不滞，方可見行書筆意。筆法流走一氣呵成，自然氣脈通達。

在行書偏旁的書寫過程中，偏旁部首的點畫有連帶處理的，也有用筆如楷的。但點畫線條的造型，卻始終都在剛柔、方圓、曲直等一些對立統一規律下完成，因為既有對立又有統一，故變化無窮。變則通，通則活，也是行書的一大要素。

偏旁部首，簡單來說，就是一個字形的一部分，要想讓一個字不至于分崩離析，就必須在處理好偏旁部首内部的關系的同時，還要注意和其他部件的組合關系。預先留有一定的餘地空間。否則就會影響整個字的經營布置。

07/40提手旁

提手旁在左通常約占寬三分之一。提手作為偏旁，橫畫相對收斂偏下 ，挑畫起筆左下移，具有明顯的向左，左下舒展之勢。米芾的提手旁橫和挑上下開豎鈎被均分三分，上一略短，如《苕溪詩卷》中的"把"字，而王羲之這個字的提手則向中段聚。

橫畫變化極大，在不同的字形中，因所處環境不同，形态也極盡變化之能事。或短後長，或厚重，或輕靈。或連帶，或用筆如楷。

豎鈎，多勁挺峻拔，有的字中處理垂直左弓，也有取斜勢的，如"揭"的上左下右斜，"排"的上右下左斜。提手旁的豎鈎出鈎有各個不同，甚至有不出鈎的，有用筆如楷的，如"掩"。鈎和挑可分兩筆書寫，也快連帶書寫。

挑的角度變化不大，取斜勢，出鋒右上，不過也有特殊情況，如"揭"字的挑，取上弓勢，輕靈。

"排"中橫和豎鈎連帶處理。

08/40土字旁

橫或短或長，豎或曲或直，挑的變化有非常大，字字中都有不同的變化表現。

"坤"的"土字旁"較典型，橫、挑抑右放左。豎直，起筆圓。

"埵"字的"土"字旁用筆略輕，方筆為主，橫和撇長，被豎中分。有左開右合勢。整個偏旁重心偏上。

"域"和"切"的"土"旁取勢相反。"域"的橫偏上。"切"字的橫長被豎中分，豎左弓。"切"字的"土"旁起筆形态變化豐富，收筆簡潔。

"地"字的"土"旁，用筆實。橫畫起筆露鋒。豎勁挺，起筆逆鋒。

09/40日字旁

"日"字旁在"明"中的疏密虛實處理非常大膽，出人意外顯得空靈暢達穩重。第一筆豎用筆如楷。

"時"字的日子寫非常瘦小精悍。左豎曲柔，右橫折豎剛健，折肩取方筆。整個"日"旁略顯上開下合。短橫中分，上下開口。

10/40左耳旁

左耳旁的橫折彎鈎多一筆寫成。在《集王聖教序》中用筆如楷。有一筆寫就的，也有兩筆寫就的。橫折和彎鈎的弧度和曲直有所變化。"墜"字中，豎不帶鈎，用筆如楷，與右部呈上和下開勢。"陵"字的豎，帶鈎右上 。"陵"的左部和右上半部曲，相向勢。

11/40右耳旁

左耳旁有一種獨特的寫法，如"耶"的右耳旁"豎"的收筆，其形似運筆過程中的毛筆，有簡牍書法遺意。橫折彎鈎，上短下長。上方勁下圓曲，沉勁。

"耶"中字整個字形抱的非常緊，從外輪廓看仿佛一個不規則的橢圓形。内部氣息非常緊密和諧，這類字在《集王聖教序》中還是不多的，因為是集字作品，無論多麼精彩，難免會有一寫疏散的意趣。但這個字卻相反。而且整個字，隻有一挑畫和右斜豎粘連。兩短橫和左豎粘連。内部氣脈非常流動，但形聚神合。

"鄙"的左耳旁，寫的非常勁挺秀雅，用筆輕靈流便。橫折和彎鈎所占地步均分。橫折豎彎鈎和豎所占地步基本均分。

在這個字形中，"右耳旁"偏底，也就是說這個字左高右底布勢。

12/40三點水

三點水，在行書中多以一點和一豎挑符合完成，也有如"治"的，以以筆寫就。在《集王聖教序》中三點水的也有兩種筆意，一種比較凝重厚實，一種顯得非常靈動，如行雲流水一般。點畫的粗細剛柔變化同樣因字因勢而異。就整體上看三點水的輪廓，同樣變化豐富，有開合勢者，有抱右勢者。

三點的外輪廓基本如下，隻不過有些誇張，有些微妙而已。

三點水中首點的位置和下部豎挑符合的位置關系，在臨摹讀帖時一定要把握好。由于在每個字中的不同，點的位置和豎挑的位置也有細微的不同。如"源"字的三點水的首點，比較正，和豎點收筆基本在一條線上，而在其他字形中，可能會偏左和偏右。首點和豎的收筆位置并不在一條垂直線上。

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