第一，學習楷書收筆是一個難點

收筆是書寫筆畫的最後一個動作。經過前面的起筆和行筆後，長途行筆已經有些疲憊了，所以不少朋友在書寫到最後的這個收筆動作，經常出現倉促或者筆力達不到的情況。還有一種情況就是，起筆的時候還注意筆法，但是到收筆的地方，隻會頓筆回鋒，缺少一定的變化。

　　以上的這些情況，都是收筆不到位的一些表現。既然收筆如此重要，那麼到底應該如何做到正确的收筆呢？今天我們就來聊一聊關于收筆的一些關鍵點，特别是學習楷書的朋友，一定要理解掌握其中的方法和技巧，并且加以靈活運用。既然收筆是一個難點，那麼，怎麼樣才能寫好呢？下面我們給大家分享其中的一些要點。

　　首先，以楷書為例，我們需要強調的是，收筆的時候，筆力一定要送到筆端，哪怕是最後筆鋒離開紙面的時候，仍然是筆力滿滿的，有一種力透紙背的感覺。到了收筆的時候，筆杆雖然是慢慢提起，但是筆鋒卻仍然是入紙的狀态，這樣收筆表現出來的線條才能神采奕奕，精神飽滿。如果力量不到，并且倉促收筆的話，寫出的筆畫會幹枯毛糙。

　　另外，還有一點要注意的是，光是力量到了還不夠，在收筆的時候，還需要做到堅決果斷，特别是在回鋒的時候，不可以遲疑不決。有些朋友在書寫楷書的時候，也會注意到回鋒收筆，但是下筆卻猶猶豫豫，寫出的筆畫給人一種筆鈍墨滞的感覺，這種敗筆也是非常不可取的。當然了，要做到幹淨利落，需要大量的練習後，才能把握住，光是嘴上說作用不大。

　　最後，是一個功力方面的問題。要想收住筆，首先需要鍛煉手腕的力量，練到收筆不墜之時才能留住筆。留住筆了，才能在轉折處提起來筆，筆提起來了，筆鋒的轉換就不是什麼大問題了。如果能做到上面這幾點，收筆自然就會神清氣爽，盡在掌握之中。

總體來說呢，特别是學習楷書，收筆講究的是端、穩、準、明、利，追求的是果斷幹脆，回鋒映帶之中，筆雖盡而意無窮，給人一種意猶未盡的感覺。當我們熟練掌握這些方法之後，真正書寫之時，自然會神采飛舞，渾然天成。

第二，學習書法如何正确選擇字帖

書法史上鼎鼎有名的四大楷書名家，有三位屬于唐朝楷書的傑出代表。歐陽詢獨步天下的歐體楷書以險絕著稱；顔真卿的顔體楷書大氣渾厚；柳公權的柳體最大的特點就是骨力滿滿，剛勁有力。在這唐朝三位名家之外，還有一位元代的書法名家，入選了大家公認的四大楷書名家，他就是趙子昂。趙子昂的楷書看上去流暢圓潤，同時暗藏骨力，和其他三位楷書大家的風格明顯不同。那麼，從技術上講，趙子昂是怎麼做到的呢？

　　首先，我們來聊一聊筆勢流暢的問題。趙子昂的書法堅守的是魏晉時期的筆意，特别是對二王的筆法推崇有加，并且加入了一些褚遂良的筆意。從趙子昂的起筆我們可以看出來，他的楷書并沒有像唐朝楷書那樣追求回鋒逆入，而是直接切筆入紙，尖筆比較多，下筆比較果斷幹脆。這樣做的效果就是，書寫起來筆勢比較的流暢，沒有太多的頓挫感。當然了，趙體楷書的流暢不光是因為起筆。在他的楷書中，有很多地方運用了行筆的筆法，點畫之間的遊絲引帶比較明顯，特别強調筆勢，這一點，也導緻趙體楷書看起來沒有任何呆闆的感覺。

說完流暢的關鍵點，我們再來說說他的另一個特點，就是溫潤的問題。溫潤其實很好理解，主要是由點畫的形狀決定的。如果行筆的時候圓轉用的多，方折用的少，自然就會鋒芒内斂，從而給人一種溫潤的感覺。從上面圖片的示範中我們可以看出，趙體楷書的圓筆用的比較多，收筆處比較含蓄，并不追求鋒芒，這也促成了趙體楷書的這一重要特點。

　　最後，說一說溫潤之中的骨力。一般來講，在楷書中，如果大量運用圓筆的話，會造成綿軟無力，也就是看上去比較柔弱。可是，趙子昂的楷書卻不存在這種問題。他是怎麼做到的呢？在小編看來，首先是行筆過程中方圓的并用，雖然圓筆多，但是方筆夾雜在其中，起到了一個提神的作用。另外，這和他的結體風格有點，結體多變，并且端莊挺拔，筆畫雖然圓潤，但是整體卻暗藏骨力。

我們在學習趙體楷書的時候，首先當然是要把握他的用筆特點和結體規律，不過，在臨習的過程中，還要寫出流暢中的骨力，這樣才能避免軟弱無力，更好的呈現出趙體楷書的神韻。

第三，學習楷書如何臨帖

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臨摹，是學習書法的一個重要手段，不管是初學書法，還是功力深厚的書法名家，都注重平日的臨摹訓練。在說到臨摹的時候，很多人都把他當做一個概念來處理，都簡單的理解成了對着字帖抄寫。真的是這樣嗎？其實沒這麼簡單，“臨”和“摹”是有區别的。

　　我們先來說說什麼是書法中的“臨”。古人曾這麼定義：“臨，謂以紙在古帖旁，觀其形勢而學之，若臨淵之臨，故謂之臨。”簡單的說，就是把選擇好的字帖放在一旁，然後我們對着仿寫，這也是大多數朋友學習書法的時候最常用的一種方式。“摹”呢，和“臨”還是有區别的。古人說了：“摹，謂以薄紙覆古帖上随其細大而拓之，若摹畫之摹，故謂之摹。”通俗的講，“摹”就是将薄紙放在字帖之上，然後透過紙看着下面的字進行描寫。這種學習方式，一般朋友用的不多，第一是太麻煩，第二，學習起來也不方便，很容易将墨迹弄到字帖上。

　　看到這裡，有些朋友會說了，這也沒什麼大的區别啊，都是照着寫，隻是方法不同而已嘛。其實，不光是方法上的不同，這兩種方法在學習的關注點上也是有區别的。臨書呢，因為是照着仿寫，所以在點畫位置上可能并不是非常精确，書寫起來也比較流暢，強調的是筆勢的連貫，更注重于表現原帖的氣韻。

而摹寫呢，因為是完全照着去描，所以筆畫的特點自己結構的安排上會比較精準一些，容易将筆畫特點及結體安排表現出來，在筆勢上可能會稍微欠缺一些，畢竟不是正常的書寫狀态，這一點應該可以理解。

　　對于初學書法的朋友來說，下筆的時候，心中沒底，無論是筆法還是結體，腦中還沒有一個清晰的概念，所以剛開始的時候，可以先摹寫一段時間。但是摹寫的時候，千萬不要照葫蘆畫瓢，基本的用筆法則還是要遵守的，否則也就失去了摹寫的意義。

　　臨寫呢，作為書法臨摹的一個手段，比摹寫稍微高級一些。需要注意的是，下筆之前，一定要胸有成竹，不能拿起來就寫。在臨寫之前，一定要仔細讀帖，了解用筆特點，掌握結體規律。下筆的時候，一氣呵成，不能看一筆寫一筆，要寫出原帖的筆勢和神韻，這才是臨寫的關鍵所在。

　　作為書法愛好者，特别是初學的朋友，當臨寫有困難的時候，可以先試着摹寫一段時間，由淺入深，循序漸進，經過一定數量的練習後，自然會進入一個由刻意到自然的書寫狀态，從而達到一個穩步進步的目的。

第四，趙體楷書，流暢，溫潤，暗藏骨力

書法史上鼎鼎有名的四大楷書名家，有三位屬于唐朝楷書的傑出代表。歐陽詢獨步天下的歐體楷書以險絕著稱；顔真卿的顔體楷書大氣渾厚；柳公權的柳體最大的特點就是骨力滿滿，剛勁有力。在這唐朝三位名家之外，還有一位元代的書法名家，入選了大家公認的四大楷書名家，他就是趙子昂。趙子昂的楷書看上去流暢圓潤，同時暗藏骨力，和其他三位楷書大家的風格明顯不同。那麼，從技術上講，趙子昂是怎麼做到的呢？

　　首先，我們來聊一聊筆勢流暢的問題。趙子昂的書法堅守的是魏晉時期的筆意，特别是對二王的筆法推崇有加，并且加入了一些褚遂良的筆意。從趙子昂的起筆我們可以看出來，他的楷書并沒有像唐朝楷書那樣追求回鋒逆入，而是直接切筆入紙，尖筆比較多，下筆比較果斷幹脆。這樣做的效果就是，書寫起來筆勢比較的流暢，沒有太多的頓挫感。當然了，趙體楷書的流暢不光是因為起筆。在他的楷書中，有很多地方運用了行筆的筆法，點畫之間的遊絲引帶比較明顯，特别強調筆勢，這一點，也導緻趙體楷書看起來沒有任何呆闆的感覺。

　　說完流暢的關鍵點，我們再來說說他的另一個特點，就是溫潤的問題。溫潤其實很好理解，主要是由點畫的形狀決定的。如果行筆的時候圓轉用的多，方折用的少，自然就會鋒芒内斂，從而給人一種溫潤的感覺。從上面圖片的示範中我們可以看出，趙體楷書的圓筆用的比較多，收筆處比較含蓄，并不追求鋒芒，這也促成了趙體楷書的這一重要特點。

　　最後，說一說溫潤之中的骨力。一般來講，在楷書中，如果大量運用圓筆的話，會造成綿軟無力，也就是看上去比較柔弱。可是，趙子昂的楷書卻不存在這種問題。他是怎麼做到的呢？在小編看來，首先是行筆過程中方圓的并用，雖然圓筆多，但是方筆夾雜在其中，起到了一個提神的作用。另外，這和他的結體風格有點，結體多變，并且端莊挺拔，筆畫雖然圓潤，但是整體卻暗藏骨力。

我們在學習趙體楷書的時候，首先當然是要把握他的用筆特點和結體規律，不過，在臨習的過程中，還要寫出流暢中的骨力，這樣才能避免軟弱無力，更好的呈現出趙體楷書的神韻。

第五，如何從楷書過渡到行草書

看似可能是練的問題，但其實其中蘊含的思想的轉變。

大多數人都以為我現在寫了楷書，想寫行書的話，那找一本行書字帖來練不就可以了嗎？

當然這是一個辦法，但是這個辦法比較死，見效比較慢，并不推薦。

當初個人在學習行書的時候，是這樣的一種思想體會：因為我是學習行書入手，當然大多數都是以亂寫為主。那時候以為亂寫就是行書，其實大錯特錯。

所謂亂寫，就是盲目的去學習那些行書字的結構，比如我今天看米芾這個字寫得比較漂亮，我就把這個字的結構記清，我明天看黃庭堅那個字寫的很開放，我就把那個字的結構記清。

這是學書法的大忌，我因此有了二年彎路，後來重筆法，以為結構可自造，隻要平正就行，又因此走了兩年彎路。

學書法筆法和結構是分不開的，但是筆勢可影響結構。所以學習行書最重要的是體會筆法，此時的筆法和楷書的筆法略有不同。

學習楷書是為了把筆法練“死”

意思就是說，我們一定要建立一個穩固的基礎，一個出筆就有法度的下意識，而不是一寫出來就是毛筆字。

學習行草是為了把筆法練活。

然後，才能用活的筆法，去把楷書寫活。

練書法的過程一定是這樣的。

從楷書過渡到行書，并不是筆法有多難，而是我們對于用筆的方法，還沒有“想通”。

首先我們要做的就是，系統訓練。

我能把練楷書時寫的橫豎撇捺，忘掉。

要換成行草書的筆法“提按轉折起行收”

橫豎撇捺勾就是死的，提按轉折起行收就是活的。

寫行書的時候我們就要注意到，用筆力度的變化，善用筆鋒的彈性。

提按轉折，無一不是利用筆鋒的彈性和力度寫出來的。

至于起筆，行筆收筆，則是我們訓練過程之中需要注意的問題。

什麼是折？什麼是轉呢？

轉很容易理解，如上圖1樣。

折的話，就得頂一下筆，，重新蓄力。

比如這個字，左邊，這四橫，都是折筆。

呈現方的角度。

這一豎，就是折筆後，蓄力，上提的過程，如:紅線條。

接上那個圓轉的部分，就是“轉”。筆畫牽絲由輕邊重就是按筆。

這就是提按轉折。

書法的所有筆法，這次是關鍵。是利用筆鋒的彈性，所做出來的。

所有的行書，任何人的行書，王羲之，顔真卿，張旭，懷素，米芾，蘇轼等等，他們所有人的字裡，都是這種筆法。

隻不過組合方式不一樣。

組合方式不一樣，也就是說他們每個人都有每個人的規律。這也就是，大家常說的學書法要專一的原因。

每個人的組合規律，如果在你還沒有掌握的時候，你就去學習别人的，最後你不但掌握不了這個規律，還可能邯鄲學步。

千萬不要覺得這是危言聳聽，這已經是我走錯過的路。雖然這條路是錯的，但是也有出路，隻不過南轅北轍，比較慢而已。

所謂的提按其實很好理解，按一下筆之後再提起來的過程，也就是筆畫由粗到細的過程。

用筆的規律就是提，按，提，按，提，按。

中間筆畫變換的部分就是行筆。

我們隻要懂了提按轉折起行收這七個字，就可以用這個，去代替橫豎撇捺勾。

注意他每一次按筆，如上圖1樣。圈裡的部分，總有一些，黑色痕迹比較重的，那就是按筆的部分或者墨色重合的部分。

隻有按下筆，墨才能重。

看字貼的時候一定要仔細，一定要注意到他們力度的變化。掌握了它們力度變化的規律，離入手就不遠了。

由楷書過渡到行草書，還是要在思想意識上發生轉變。

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