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作為漫畫家春河35與編劇朝霧卡夫卡首次進行合作的漫畫作品，《文豪野犬》便因為新奇的設定與與衆不同且極富魅力的人設賺足了人氣，再加上漫畫劇情在前期出乎意料的在範圍内的中規中矩，并沒有篇幅的問題而在連載期間進行什麼沖擊性的劇情變動。可謂是給當時稍顯貧瘠的漫畫界注入一股新鮮的血液，令人眼前一亮的同時不由得感歎春河三十五畫功之精湛，朝霧卡夫卡編劇劇情之穩定精妙。

尤其是在塑造角色時，我們能看到朝霧卡夫卡驚人的控制力和對于文豪本人的角色剖析之深刻，能夠很巧妙地在角色身上保留文豪原有的性格特點，但卻又在此基礎上以個人的視角賦予能夠在設定中為世界觀服務的個人閃光點。

因隐私而沒有露臉，但接受采訪的《文豪野犬》的漫畫作者春河35與編劇朝霧卡夫卡，正談論關于作品相關問題

而在代入文豪本人的同時作者朝霧卡夫卡更是在人物的背景故事上下足了心思，例如北美異能組織組合的首領弗朗西斯菲茨傑拉德，作為美國爵士時期著名的作家，他的一生傳奇而又波瀾。寫作的目的并非是為了成就爵士時期的文學輝煌，而是單純熱愛金錢與寫作帶來的利益。在《文豪野犬》中菲茨傑拉德其人也如同曆史中一樣，是個熱愛金錢拼命賺錢積攢财富的男人。因為對妻子的愛才主動加入這場三方争奪戰，雖然最後以失敗告終但此人的形象無疑已經深深地刻在了觀衆心中。

這種同時消費文豪本身人設的同時在原本的基礎上進行适當的藝術加工的方式，不但能省去一些思考原創人設的心思把更多精力放在如何完善豐富讓人物更加立體，還能把整體的節奏提升到足夠貼合設定的快慢。

正是因為這種種因素，文豪本身的粉絲看得很開心，單純的作品粉絲也看得很開心。觀衆買賬從而支持創作，有了觀衆基礎和金錢基礎使得制作方能夠拿出更多的精力制作動畫和漫畫，這才是業界最好的循環鍊條。

話題說回劇情，本作設定在一個異能者随處可見的世界中。身為秩序的守護者的正義一方武裝偵探社，與其完全對立的港口黑手黨。主角作為加入武裝偵探社的人虎男孩，被港口黑手黨追殺的同時逐漸觸及到一些故事的真相，與自己的夥伴們和反派勢力周旋作戰的故事。本作最開始并沒有完全交代主角中島敦的身份，而是用一個能夠引出故事的怪談作為一切的開端，給整個故事蒙上了一層玄妙的神奇的霧氣。

運用蒙太奇的手法放大了人虎的恐怖的同時以猛虎追尋少年的前提，引出了仿佛救世主一樣出現在中島敦面前的太宰治，和同為武裝偵探社社員的國木田獨步。最後在一切的一切都被提升到最為緊張的階段時，由太宰治叙述中島敦的視角揭露出傷人的猛虎其實是中島敦，隻不過因為他沒有接受自己的異能失去記憶而已。這段劇情的表現作為劇情開端非常吸引人，再加上春河35精湛的畫功，無疑能夠給本作提升不少最基礎的人氣。

再談文豪野犬動畫組的操作，毫無疑問，文豪野犬所在的制作公司骨頭社是個非常負責任的良心公司，無論是在畫面還是分鏡制作上都給了粉絲滿滿的觀看感和福利，從op、ed的制作，到劇中例如異能的表現和動作的細節都能讓人很好的看出無論是導演還是原畫組都是用了心的。

但是有優點就會有缺點，雖然文豪野犬的人氣一直居高不下也擁有了一大批穩定的角色粉，但是官方在文豪野犬第三季的劇情設置上實在是讓觀衆大跌眼鏡。

第一季的劇情以港口黑手黨的落敗作為終點，第二季以白鲸與組合的墜落作為句号，這兩部先不談節奏如何，起碼在十幾集的有限集數中完完整整地把故事講完了，并沒有給漫畫黨或沒看過漫畫的TV黨留下任何遺憾。但是第三季的吃相未免難看的讓人覺得歎為觀止，第二季開頭的回憶穿插為劇情以及第二季的總體走向做了很好的鋪墊，介紹了為什麼太宰治會離開港口黑手黨加入武裝偵探社。而第三季開頭選取了外傳中太宰治和中原中也小的時候的故事，強行把毫無關系的劇情加載本就拮據的劇集中，TV黨感覺不明所以，漫畫黨同樣也不明覺厲。這波單純的吸引粉絲的操作實在是不顧及劇情發展的不負責行為，制作組也因此被诟病。

但是，這确實沒有影響文豪野犬作為一部優秀的新番在當季的影響力，從各種角度來說，文豪野犬的制作精良與優秀的劇情安排在當時良莠不齊的作品中還是可圈可點的：

提到人物關系就不得不談一下男二号太宰治與其他男性角色之間的羁絆與互相影響了，這個身世神秘的前黑手黨雖然體力不濟，但在他能夠消除異能的異能面前許多角色也都因此敗下陣來。尤其是在第一部中對劇情推動起着至關重要的作用的黑手黨成員芥川龍之介。比起恩師，太宰治對于芥川來說則更像是一堵牆，一堵擋在自己面前無法超越的牆。芥川龍之介始終對太宰治抱有一種既尊敬又憎恨的态度，因為在泥潭中給予芥川機會的人是太宰治，培養過後轉身抛棄他的也同樣是太宰治。

在這樣的矛盾和糾結下，芥川的性格因此逐漸扭曲無法自拔，他深陷在渴望得到太宰治承認的漩渦中，但又深深地記恨這個看似雲淡風輕其實心機頗深的男人。但就是在這樣的情況下，當組合想要破壞橫濱武裝偵探社和港口黑手黨的平衡時，芥川龍之介這個恨太宰治入骨的男人還是義無反顧的與男主角中島敦協同作戰，以壓倒性的優勢戰勝了組合的老大菲茨傑拉德。

過程隻是一部分，我們不能否認這個作惡的男孩為整個故事單元帶來的積極性結局。

文豪野犬無論是第一季還是第二季op和ed的制作選擇的尤其巧妙，邀請梅津泰臣作為畫面制作的意義不但在于運用名人效應，更多地在于錦上添花讓觀衆一眼到底的沉浸式觀看劇情。畫面本身我們能看到的玄妙并非隻有那些簡單的意向，關于救贖，關于奉獻，關于人與人之間最基本的關系和信任。

太宰治作為一個失去舊友所以才棄暗投明的前黑手黨，他所見所聞相較于單純的中島敦或是負面的芥川龍之介都是非常寬廣的。在見證黑手黨現任首領謀殺前任首領時，在見證自己送走好友與另一位好友決裂的分分合合中。他選擇了抛棄與自己非常相似的黑暗的芥川龍之介，選擇輔佐光明，寄希望于正義，讓自己的價值散發無怨無悔。

而在第二季織田作之助篇的畫面更加的引人深思耐人尋味。撫養了小孩為了生活被迫成為黑手黨但天性善良的織田作之助，他的人生痛苦而又糾結矛盾，那些反複的黑暗無窮的噩夢逼迫他無法完成自己平凡的夢想。自己撫養的孩子被黑手黨首領殺害，曾經的幸福與快樂支離破碎。他憤怒卻又無助，但他卻在最後的時刻選擇了告誡太宰治要追尋陽光要選擇正義。

織田作之助的整個人物可謂是文豪野犬本作中最為重要的一個角色。他的死亡奠定了太宰治的棄暗投明，奠定了中島敦與偵探社的相遇，奠定了芥川龍之介的孤獨。所有的一切都是因他而起也是因他而落，他的死亡改變了這個世界上所存在的不可缺少的人。同時也改變了尚且還在迷茫期的太宰治。

所以在故事的最後一幕，當織田作之助這個英雄隕落在破敗的教堂中。太宰治的形象逐漸變化，繃帶滑落，扔掉了那件首領送的黑色風衣。畫面并沒有大範圍的改變，但卻正因為畫面中僅有太宰治形象的變化，更加有力的告訴觀衆這個人已經因此徹底改變。

劇中的太宰治曾經說過這樣一句話：

不要可憐自己，若是可憐自己，人生便是一場永無終結的噩夢。

事實确實如此，在大環境下一切掙紮與反抗都是徒勞。菲茨傑拉德的墜落，白鲸的消失，織田作的死亡，太宰與中也的反目。劇中的一切都是在告訴我們，對于命運的反抗是無用的，但如果不奮起反抗，勢必要陷入無可挽回的痛苦中。在此之前，在一切都無法挽回之前，放棄一切顧慮讓那些成見和阻礙消失，向着正義向着遠方做最真實的，不逃避的自己。隻有這樣人生才會有意義，隻有這樣才能在虛幻的迷茫的城市中真正的做自己。

PS:以上内容由“楓木君動漫”原創首發，我是楓木君，一個普普通通的動漫愛好者，喜歡就關注，更多精彩動漫文章邀您分享！

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