宋神宗熙甯八年，公元1075年。

這一年正月二十晚上，蘇轼做了一個夢。

一個美妙無比的夢。

夢中，妻子沐浴晨光，正從容娴雅地梳着妝。

一切，仿佛都還是昔日的模樣。

來日方長，前路攜手可期。

随意瞥向遠方，夫妻相伴的日子，似乎仍一眼望不到盡處。

醒來後，蘇轼無比怅然。

因為妻子王弗離開這個世界，已經不知不覺間過去了十年。

于是，他提筆記下這個夢，也記下了彼時他潮湧般的情緒波動：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裡孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬓如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。

十年生死兩茫茫。

十年，是時間的距離；生死，是陰陽的阻隔。

隔着時間，隔着陰陽，想不茫茫，都不可能。

有人說愛情會敗給距離，那麼愛情更有可能敗給的，是生死。

常常以為很愛很愛一個人的，不妨分開一段時間試試。

也許你會發現，曾經以為那麼在乎的一個人，随着時間，會一點一點地風華。

最後，飄散在風中，什麼都不會留下。

不是我們的感情不夠真摯，也不是我們的愛隻是一種假象。

而是，時間，有的是無止盡的韌度和耐心。

十年，足夠長。

生死，足夠遠。

對于蘇轼而言，妻子王弗的離去，是他一生中無法愈合的傷。

但也僅僅如此，也應該僅僅如此吧？

畢竟，古人為父母守孝，說是三年，其實也隻有區區二十五個月而已。

後來考慮到閏月，才變成二十七個月。

而為妻子守喪，時間更是短到隻有半年。

長，也不過一年。

十年之久，可以讓很多事情發生改變，可以讓很多人心發生改變，可以讓很多曾經以為的山盟海誓，發生改變。

如果蘇轼忘記王弗，全然擁抱他現在的生活，沒有誰可以說什麼不是。

但蘇轼過的不是别人的說法，他需要過的是自己的内心。

不思量，自難忘。

這真是關于愛最深刻的描述——

情至深處，愛到濃處，對方早已刻到你的骨子裡，哪裡需要什麼思量，又哪裡會将其遺忘。

隻要一方活着，另外一方也會活着。

無論生死。

不拘生死。

所以，塵滿面鬓如霜不是遺忘，而必須是也隻能是情怯。

《江城子》說是記夢，但到目前為止，對于夢，蘇轼都絕口不提。

但不說，不等于不說。

因為蘇轼的不說，其實是在為下片的說鋪墊。

對此，有評論者說這是以進為退，設想出縱使相逢卻不相識這一結果，典型的曲筆手法。

還不僅僅如此，評論者進一步分析蘇轼的曲筆，指出其隐含的層層深情：

這樣的曲筆描寫，揉進了詞人十年以來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進了十年的歲月滄桑與身心的衰老。

正是在這樣的情感鋪墊下，“夜來幽夢忽還鄉”，表面上相當突然，其實一點也不突然。

不但不突然，想一想就會明白，這樣的幽夢還鄉，其實相當正常，也相當自然。

小軒窗，正梳妝。

隻此一句，就會讓我們瞬間淚流滿面。

一切還是昔日的模樣。

曾經的甜蜜和恩典，仿佛從來就沒有離開。

那些平常的、平凡的、昔日似乎再正常不過的一幕，如今都變得珍貴且慎重起來。

偏偏它還是以那麼稀松平常的樣子出現。

跨越十年的漫漫時間，跨越生死的茫茫距離，昔日重現。

這一刻，我們會輕易在相顧無言惟有淚千行的一對夫妻面前動容。

他們脫去了大詩人以及大家閨秀的身份，成為無數普普通通夫妻中的一對。

他們所經曆的，所感受的，所表現的，無非是任何一對夫妻，在此情此景下，都會有的反應。

也因此，我們消除了與蘇轼及王弗的距離感，覺得他們成為我們中的一員。

千千萬萬普通人中的一員。

千千萬萬普通夫妻中的一對。

如果這是夢，那唯願好夢不醒。

如果醒來注定腸斷，那唯願此生再不醒來。

蘇轼當然是想念他的亡妻的。

但這份想念，他似乎并不常常挂在嘴邊。

旁人也許會認為他遺忘了，或者是淡忘了。

但隻有當事人知道，有些事，不說，不代表不想。

更不代表忘記。

是的，唯情至深處，才明白什麼是不思量，自難忘。

從這點上來看，不思量是深情，明月夜短松岡會成為腸斷處，也同然是深情。

有人認可這樣的深情，有人認可那樣的深情。

有人認為這樣的深情是深情，那樣的深情就不是深情。

蘇轼不需要别人的認可，也不需要别人評論他的深情。

他的感情，一如他的人生，向來真摯而又單純。

不會做秀，也不需要做秀。

隻有這樣的人，隻有這樣的蘇轼，才會斯人在時攜手相待，斯人不在時以一種自己的方式珍藏心底吧？

不思量，自難忘。

明月夜，短松岡。

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