文|夏紹毅

【摘要】：山水畫氣韻是否生動，往往取決于筆墨線條的質量，而筆墨線條質量的高低在于能否真正掌握“骨法用筆”之秘訣。當代許多山水畫家，其筆墨線條質量是不高的，筆力非常軟弱，其根本原因在于他們不知道“骨法用筆”為何物。本文對“骨法用筆”這些問題作一簡單探讨，歡迎諸方家批評指正！

關鍵詞：山水畫；骨法用筆；氣韻生動；筆墨；

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北宋 巨然《秋山問道圖》台北故宮博物院藏

一、什麼是“骨法用筆”？

“骨法用筆”最早出現在南北朝時期謝赫的《古畫品錄》中，是六法之一，是針對繪畫作品的品評和審美提出的一個用筆概念，極為重要。

所謂的“骨法用筆”，是指在落筆作畫的過程中，所遵循的一種極為高難度的一種用筆方法。要求畫家中起筆、行筆、收筆的三大環節不能有絲毫的草率大意，都要嚴格把各個動作做到位，否則是難以寫出高質量的筆墨線條的。

“骨法用筆”是确保繪畫作品“氣韻生動”的前提條件，不懂或不善于“骨法用筆”的畫家，其作品是難以打動得了觀衆的，是沒有生命活力的。

元 王蒙《青卞隐居圖》高清

二、不具備“骨法用筆”的繪畫作品是怎樣的？其作畫方式是如何的？

當代許多畫家其筆墨質量是不過關的，不懂“骨法用筆”為何物，他們的繪畫作品幾乎都是“有形而無神”。也就是說，他們的繪畫往往忽略了極為重要的“骨法用筆”，隻是在繪畫的表面上做文章。比如，他們在意的是如何構圖、色彩搭配等外在形式，往往是照貓畫虎，塗抹而成，而對更深層的“寫”字訣渾然不知。這樣的作品是經不起細看的，毫無内涵，讓人看過即厭。

不具備“骨法用筆”的作畫方式是這樣的：

先用炭筆或淡墨線條，在空白紙上根據粉本或照片上的山石林木大概位置草草的勾畫出來，也就是先确定好比例位置，接着再正式塗描。這種作畫方式完全沒有“寫”的意味，用筆畏手畏腳，小心翼翼，生怕那一筆畫壞了就會導緻整幅作品徹底作廢。以這樣的方式作畫，其筆力可想而知，筆墨線條一定是軟弱無力的。雖然對于大部分的畫家來說，貌似非常實用，容易畫出“成品”，并且還能修改某些地方畫得不到位地方。其實，如果一旦養成這樣的作畫習慣，那麼你的繪畫水平是很難有所進展的，将會徹底淪為畫匠，這是需要引起警惕的。

元 王蒙《春山讀書圖》上海博物館藏

三、真正具有“骨法用筆”的繪畫作品是怎樣的？其其作畫方式簡要介紹。

真正具有骨法用筆的繪畫作品，往往給人一種心靈的頓悟和震撼，作品的視覺沖擊力或許不怎麼強烈。但是能經得起推敲和回味，看完之後還想再看，百看不厭，每看一次，都會不同的收獲。

具有骨法用筆的作品，為什麼會有這樣的吸引力？那就是這些作品遵循了“骨法用筆”的用筆規律，其筆墨線條質量非常高。如果沒有長時間的刻苦，依照正确的用筆訓練是達不到這樣的用筆境界的。

元 黃公望 《九峰雪霁圖》 故宮博物院藏

真正具有"骨法用筆"作畫方式是這樣的：

在正式作畫之前，先悉心研究傳統書畫的用筆特點，掌握關鍵的用筆要領，并不間斷的臨池訓練，積累了豐富的用筆經驗。并且對古人的丘壑早已爛熟于心，召之即來，揮之即去，這是“骨法用筆”的準備工作，非常重要。如果連毛筆都沒拿穩就是開始作畫，試想一下，如何能畫出“氣韻”，如何能打動得了觀衆。

在正式作畫時，由于畫家對畫面的經營布置早已成竹在胸，不需要粉本，更不需要事先打底稿，直接青天對白紙，從容不迫的揮寫。因此，其落筆是果斷幹脆的，行筆是筆筆相生、筆筆相需的，一環扣一環，一筆接着一筆的，作畫中途很少有停頓，往往是一氣呵成，直到作品全部完結。

元 黃公望《秋山招隐圖》

四、結語。

總而言之，山水畫筆力軟弱的根本原因在于“骨法用筆”，隻有深刻領悟的“骨法用筆”的精髓，方可畫出真正“氣韻生動”的山水畫作品。

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