雙十二結束後，當當網羅列一個各類書籍的排行榜。

其中文學小說第一名是美國新晉作家塔拉·韋斯特弗的處女作《你當像鳥飛往你的山》，第二名是劉慈欣的《三體》，第三的豐子恺先生的《萬般滋味，都是生活》。

豐子恺先生被譽為“中國漫畫鼻祖”“現代中國最藝術的藝術家”，是20世紀中國藝壇上不可缺席的重量級人物。

一名以漫畫聞名的大師，為何甲子過後卻是文學作品大賣？

童年如日出

郁達夫曾點評豐子恺的散文：“人家隻曉得他的漫畫入神，殊不知他的散文清幽玄妙。靈達處”。

趙景深評價：“他是隻是平易的寫法，自然就有一種美，文字的幹淨流利和漂亮，怕隻有朱自清可以和他媲美。”

豐子恺生于清末，是鄉内有名的家族，經營着祖傳的染坊，父親是名舉人，但中舉之後因科舉作廢便無事在家看書、喝酒。

姊妹7個，2個弟弟夭折，他是唯一的男孩，父母視他為寶貝，給其起了乳名“慈玉”，大名叫“豐潤”。

童年是他不忘的美好回憶，在《憶兒時》中豐子恺寫道自己有三件是不能忘的事情。

一件是養蠶，一件是吃蟹，一件是釣魚。

每到春天祖母便會在三開間的廳中架上架子，下面同來養蠶。

家中長輩每去采桑葉，他就和姐姐們一起去吃桑葚；等到采了蠶，便可以無功受祿的吃着枇杷、軟糕，和做絲的七娘娘聊天。

“現在我回憶這兒時的事，常常使我神往！祖母、蔣五伯、七娘娘和諸姐都像童話裡、戲劇裡的人物了。”

再就是每每到了吃蟹的季節，家中的水缸中便堆滿了蟹，天氣好了，一家人就會聚在一起吃蟹。

父親又是吃蟹的高手，吃完的蟹殼可以拼成一隻很好看的蝴蝶，尤其到了良辰佳節家中每個人都可以多吃一些。

“我們都學父親，剝的很精細，剝出來的肉不是立刻吃的，都積受在蟹鬥裡，剝完之後，放一點姜醋，拌一拌，就作為下飯的菜，此外沒有别的菜了。”

最後就是和隔壁的豆腐店的王囡囡一起釣魚。

王囡囡大他幾歲，是家中獨子，長輩每天都放任他遊玩，更是一個釣魚的好手。

王囡囡與豐子恺，如閏土與魯迅，都是最好的玩伴。

但如此童真的好景不長，祖母去世後不久父親與諸姐弟相繼去世，家道開始衰落豐子恺幸福的時光便過去了。

少年似朝陽

豐子恺上學期間繪畫的天賦慢慢展現，小學時臨摹《芥子園畫譜》，16歲考入浙江第一師範學院，和李叔同學習繪畫和音樂，和夏丐尊學習國文。

畢業後前往上海，和數人發起組織“中華美育會”，編輯出版《美育》雜志，并創辦了中國教育曆史上第一所包括圖畫、音樂、手工藝等各科的上海藝術專科師範學校，同年舉辦第一次作品展。

1921年，此時的豐子恺23歲，變賣了祖産，并與姐夫借了400塊東渡日本開展了他短暫的留學生涯，4個月内拉了三冊提琴練習本，幾首輕歌劇曲子，并遇見了竹久夢二的漫畫。

竹久夢二的簡筆漫畫，在豐子恺的眼中就像是一首首“無聲的詩”，影響了他一生。

因為盤纏耗盡，豐子恺回國後繼續回校教學，期間因為校務會議過于無聊，便開始觀察同事不同的姿态，回到宿舍就畫成圖稿。

為何因此成名是兩個巧合，也是一個必然。

朱自清和俞平伯合辦《我們的七月》時向豐子恺要了幅畫刊登在期刊上，這幅“人散後，一鈎新月天如水”引起了《文學周刊》的關注。

翌年，《文學周刊》開始連載豐子恺先生的畫作，并給這些畫定了“子恺漫畫”的标題，豐子恺這個名号從此名聲鵲起。

巴金先生說“我腦子裡有一個‘豐先生’的形象：一個與世無争、無所不愛、一顆純潔無垢的孩子的心”

豐子恺受到林語堂邀請談及漫畫時，自己表示不喜歡純粹的風景畫和靜物圖，也不喜歡鑽進古人堆裡不出來。

畫些小橋流水，煙村泛家，希望在他的繪畫中有人情味和社會問題，是文學方式的另一種表态。

作畫好比寫文章，哭的時候全力去哭，笑的時候全力去笑，讀書喜歡讀于人生根本問題相關的書，畫畫也喜歡畫與人生問題相關的畫。

他将那恒久的愛全部都傾注到了孩子、萬物與生活中，向我們呈現了一個單純、浪漫和完整的童心世界。

而今的讀者可以通過他留下來的散文和漫畫作品，得以一窺豐子恺那笨拙而自己的率真世界。

他筆下的散文或者漫畫，便是他所說的父母的喜愛，長輩的愛護，不摻雜雜質的友誼，一切都很美好。

那時少年，年紀尚小，不識愁滋味。

看蠶，吃枇杷，兩碗飯就着整隻的螃蟹，和王囡囡一同釣魚玩耍。

長大後很多事都變了，王囡囡會叫他“子凱先生”，哪怕再多的螃蟹也無心再吃那兩碗米飯。

種種一切，如他所言：憧憬于兒童生活，尤其是那時，初嘗世味，看見了所謂“社會”裡的虛僞矜忿之狀，覺得成人大都已失去本性，隻是兒童天真爛漫，人格完善，這才是真正的“人。

如那些曾火在朋友圈的先生的雞湯，“你若愛，生活哪裡都可愛。你若恨，生活哪裡都可恨。”

亦如書名，萬般生活都是生活。

下面這套《豐子恺童真生活系列套裝》，包含三書《稚子童心》《人間有味》和《萬般生活，都是生活》，被林清玄、朱光潛、朱自清、巴金等大師激賞推薦，有着先生最溫暖的散文作品，全彩插圖珍藏本。

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