電視劇《孽債》劇照

上海從來不缺電視劇的描摹。

上世紀90年代，《十六歲的花季》、《孽債》、《兒女情長》、《奪子戰争》……一批現實主義題材連續劇記錄下了當時上海的風貌和社會議題。

進入新世紀，尤其是近幾年，上海是都市劇最偏愛的城市。

從《歡樂頌》、《我的前半生》到《安家》、《三十而已》、《流金歲月》……一部部熱播劇都以上海為背景。

隻是，現在這些熱播劇裡的上海就像PS上去的一樣，似乎跟生活在這座城市、以上海為家的人沒什麼關系了。

1995年伊始，當時27歲的年輕導演梁山喜歡在晚上騎部腳踏車上街。

晚上8點05分，八頻道的電視劇準時開播，這時候上海的馬路上、公交車上幾乎空無一人。

因為大家都在家裡看《孽債》，甚至有飯店把電視機搬到了大堂。

“我騎着自行車一路聽過去，路邊的裁縫鋪子、理發店裡，傳出來的全都是這部片子的主題歌。”梁山回憶說。

“這是作為藝術工作者最幸福的時刻。”

電視劇《孽債》改編自葉辛的同名小說，由黃蜀芹擔任總導演，梁山和夏曉昀擔任導演，講述了5個雲南知青的子女來滬尋找親生父母的故事。

用今天的話來說，這是一部“現象級”的電視劇，甫一播出即引發轟動。有一個星期的平均收視率創下了42.65%的收視紀錄。

期間，上海電視台曾因播出“群星愛心演唱會”，停播一天《孽債》。

盡管事先多次在屏幕上打出字幕說明，但市民們還是急得瘋狂撥打電視台熱線，說隻要當晚播，再晚也沒意見。

為了滿足觀衆的熱情，上海電視台後來不惜損失200萬廣告費，将每天播一集改為播兩集，開了黃金劇場兩集聯播的先河。

■當年《新民晚報》的一篇報道稱，商場裡顧客圍看《孽債》，暫時忘記了購物。

在梁山看來，采用滬語對白是這部戲成功的關鍵之一。

“我們模仿的是上海當時拍得最棒的幾部紀錄片，比如《重逢的日子》、《毛毛告狀》等。”他說，“電視劇有種表演的腔調，我們想把它去掉。”

當時，梁山很推崇意大利新現實主義電影，它的形式特征之一就是運用地方方言。

在嘗試用滬語拍戲這個想法上，梁山和他的老師黃蜀芹一拍即合。可演員從來沒這麼演過，他們擔心說上海話會像演滑稽戲。

還有台詞的表達，比如，怎麼用上海話說“我愛你”呢？梁山提議，讓演員根據上海人表達感情的方式，自己對台詞進行口語化的“翻譯”。

所以在趙有亮扮演的沈若塵向嚴曉頻扮演的妻子梅雲清“攤牌”那場戲裡，台詞是這麼說的：

“雲清，侬講，我對侬好伐？假使我在啥地方騙過侬，侬還會對我好伐？”

■劇中沈若塵向梅雲清攤牌的場景

為了用滬語同期錄音，《孽債》中“上海家庭”的成員全部選用了上海演員：

趙有亮，嚴曉頻，王華英，吳競，金鑫，吳冕，李國梁，屠茹英，李家耀，李穎……

華東師範大學教授、影評人毛尖這樣評價《孽債》的語言特點：

“不同年齡層不同階層的上海話，各種腔調，如同不同區域的上海，支持不同人物的行動邏輯。”

■《孽債》彙集了一批演技紮實的上海演員，現在來看都是戲骨。

梁山也說：“方言看似是面上的東西，其實變成了核心式的動力。”

“清一色的上海演員，他們對上海的風土人情更加理解，用自己的方言來演，也演得更準确了。”

滬語确實拉近了和觀衆的距離，以至于阿姨媽媽們入戲太深。

扮演小美霞的董蓉蓉有次和媽媽上街買衣服，被服裝店老闆娘一把拉住：“小姑娘哪能噶作孽！侬娘伐要侬，侬跟我回去，我來養侬！”

■董蓉蓉在劇中扮演的小美霞頗為惹人憐愛

除了語言上的貼近性，《孽債》還忠實地記錄下了上世紀90年代上海的風貌。

劇中表現上海的第一個鏡頭是從外灘搖到陸家嘴，一枝獨秀的東方明珠尚沒有“廚房三件套”作伴，耳邊傳來的海關大樓鐘聲還是《威斯敏斯特報刻曲》。

與此同時，弄堂裡還在倒馬桶、用公用電話；晚高峰時候，公交車又擠又堵，馬路上不乏有赤膊騎腳踏車的路人……

■《孽債》劇照，孩子們來上海找父母在弄堂裡被強勢圍觀。

五個家庭居住條件各不相同：

沈若塵剛剛分到一套浦東的一室兩廳“新工房”；

梁曼誠一家住在石庫門裡8平方的亭子間；

吳觀潮和楊紹荃離婚後分别組織了新的家庭，住在洋房裡；

俞樂吟改嫁後住城郊結合部的自建别墅；

盧曉峰家則住在蘇州河邊尚未拆遷的棚戶區。

■劇中梁曼誠一家住亭子間裡，這是當時上海部分市民居住條件的真實寫照。

毛尖評價說：“五個孩子展開的不同的家庭關系，從裡弄到外貿大廈，橫切了一個時代截面。”

“在看得見東方明珠的高樓裡辦公的男人，和在電影院裡當放映員的男人，雖然當年同是插友，但環境分疏了人群，兩人氣息就很不同，雖然階層表現也略有刻闆之嫌，但整體非常地氣。”

2009年黃蜀芹在回顧拍攝《孽債》的初衷時曾說：

“那個時候，我清醒地感覺到時代大變革快要來臨了，上海市區的許多老房子被推倒了，上海的生存環境，将近七八十年，甚至于一百年的曆史文化、城市文明，應該通過影像搶下一些留作曆史記憶的鏡頭。”

“《孽債》後來為什麼會那麼受老百姓喜歡，獲得廣泛的感同身受，就是那樣的生存環境和老百姓的生活太接近了。”

■《孽債》劇照，沈若塵騎着自行車後面驚現“赤膊哥”搶鏡。

今天，當我們要回憶90年代的上海什麼樣時，很可能要到《孽債》、《股瘋》這樣的“神劇”裡去找。但《孽債》的意義并不僅限于此。

“雲南來的孩子找父母”雖然是戲劇化的情節，但上山下鄉卻是上海這個城市一代人真切經曆過、改變他們人生和命運的事情。

電視劇播出的時候，這代人和劇中人一樣正值中年，在改革的浪潮下，有的抓住機遇闖出了一番事業，有的則可能遭遇了下崗。

當李春波演唱的電視劇主題曲響起：“曾經深愛過，曾經無奈過，曾經流着淚舍不得；曾經擁有過，曾經失去過，曾經艱難的選擇……誰能告訴我，什麼是對什麼是錯……”

它觸動的是整整一代人，乃至整個社會對于許多問題的思考。

參考資料：

1. 吳基民，《把鏡頭對準“被遺忘的角落”——與電視連續劇編導一席談》，解放日報，1989年8月30日。

2. 胡國強，《呼喚人類的情和愛——黃蜀芹談電視連續劇《孽債》，解放日報，1994年12月10日。

3. 俞亮鑫，《催人淚下》,新民晚報，1997年08月10日。

4. 邱俪華，《滬語版《孽債》下周重現熒屏 “上海話”套牢“新上海人”》，新聞晨報，2005年06月25日。

5. 謝正宜，《董蓉蓉再憶小夥伴》，新聞晚報，2005年08月17日。

6. 老老夏，《梁山：懷念在黃蜀芹麾下工作的日子 記的拍攝》，東方早報，2011年05月19日。

7. 謝岚，《經濟發展了，受人歡迎了，為什麼上海味道的電視劇卻少了》，新聞晨報，2014年06月08日。

8. 沈月明根據顧春芳2009年訪談錄音整理，《黃蜀芹執導二三事》，新民晚報，2014年12月17日。

9. 李子高，《為什麼現在的都市劇，都在上海拍？》，微信公衆号“故鄉與世界”，2021年01月05日。

10. 杜夢薇，《“富人認同”是國産劇最危險的部分》，微信公衆号“GQ報道”，2021年01月29日

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寫稿子：韓小妮/ 編稿子：韓小妮/

寫毛筆：劉 娴/

拿摩溫：陳不好玩/

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來源：周到

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