鄭培亮

原名鄭丕亮。1972年生于山東省陽谷縣。先後畢業于聊城大學曆史系、山東大學曆史文化學院考古系。曾任聊城大學美術學院書法系主任、山東工藝美院美術系副教授、教授，現任職于中國書法家協會。

出版專著：《二十世紀中國書法史》（合著，河南美術出版社，1998年）；《兩漢書法藝術研究》（中國文史出版社，2003年）；《從臨摹到創作》（上海書畫出版社，2007年）；《一筆一畫——關于隸書的書寫狀态》（榮寶齋出版社，2011年）；《刀筆吏》（華文出版社，2014年）；《鄭培亮書法刻石·銘石镌華》（書法出版社，2020年）；《鄭培亮書法刻石·尚勢崇麗》（書法出版社，2020年）；《鄭培亮書法刻石·溯源競流》（書法出版社，2020年）；《鄭培亮書法刻石·删繁就簡》（書法出版社，2020年）；《鄭培亮書法刻石·正末歸本》（書法出版社，2020年）。論文曾獲全國首屆隸書學術讨論會三等獎、第四屆中國文聯文藝評論獎一等獎，在國家中文核心期刊發表論文多篇。

鄭培亮書

《妙法蓮華經觀世音菩薩普門品》

局部大圖

近年來，培亮兄時有微信傳來新作,賞心悅目，每次拜讀都讓我心動不已，反複觀賞，受益良多。

培亮兄這些年的書法探索，主要側重楷隸之間，其創作多取法簡牍、漢碑及刻經。其中楷書創作更是得益于秦漢古風，其面貌明顯有别于隋唐一路而自成一格。

鮮明的個性特征，實與傳統不悖，卻與時人相離，用别出新意、獨樹一幟來形容，恐不為過。觀其書作，筆法穩沉老道而爽利，點畫精準到位，瘦硬峻峭。行筆間起承轉合，頓挫分明，筆畫呼應，邏輯相通。字法講究，結字别趣而不落窠臼。可謂平中見險，意蘊深藏，着實展現出了夭矯不群的審美意象。書中既有漢隸架構的大氣象，又具六朝寫經書的恣肆靈動，其中妙處更突顯出書者的智慧與匠心獨運，确乎臻此境界不易，若非天賦異禀，旦夕砥砺，臨池不辍，豈能企及。

——顧亞龍

中國書法家協會副主席

當代中國書法發展的路徑何在？當代書家都在思考探索，經過四十年的行進途程，前方的路标似乎隐隐可見，标示出的方向就是：交合生發。其間探索者所據以生發的父本母本各異，偏倚也不相同，其形成的風格面目自然千變萬化，更有超前者，以多重父本母本化合，如此手法，生發之風格就不為淺表所識，如此之演化，生添了當代書壇萬紫千紅的景觀。

近年來，培亮先生傾心于簡牍、漢碑與寫經的鑽研，就這三個路數來說，數量龐大，體系完整，并且三者各以獨特的風格系列呈示給世人。以什麼樣的方法去臨，以什麼樣的形式進行吸收與化合？這在進行工作之前與行進之中都是需要認真選汰、反複化合試驗，以确定選擇的語素在化合生成之後，符合自己的審美預想。培亮在臨摹中，有意省略了許多不必要的語言纏繞，在主題的中軸在線展開自己的構設，他兼顧三者的均衡構成，新風格保持三點支撐，避免因過分偏移而帶來原初構想的意外失落。

鄭培亮書

《妙法蓮華經觀世音菩薩普門品》

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他的這個化合生成過程按時間跨度來說不算太長，這裡邊的原由一方面出自他的理論自覺，對簡牍、漢碑與寫經三者他都有深度研究，在研究的過程中，自身能夠提純化合的元素，有了一種審美預約。另一方面是能熟稔中國書法發展的脈絡，恰當定位自己抉擇的獨特性。實踐的自覺和理論的自覺，推進了前行速度。現在呈現在我們面前的作品，與已有的中國書法風格相比照，可以說有許多的似曾相識，這應該說是中國書法基因的反照，當我們略加深入，既可以發現，與我們腦海裡存儲的似曾相識，不是在一個時空裡相遇，培亮先生用一批曾經相識，化合生發了一個新型的屬于自己的書法世界。

就其筆劃形态而言，已經進行了分類配置，長畫更多舒張而悠長，一波三折，這種神态的定位似乎在寫經與北魏墓志之間，下筆的輕松快捷，又抛開兩種取法的版本很是遙遠，悠長的韻律予審美主體以心靈的放縱。當他的這種筆道用于寫經時，不能不讓人獲得精神上的超升。原本的墓志和寫經，都同時走出了率意的草書區域，讓楷化的面目越來越表情化。培亮在自我塑造過程中，攜帶簡牍意趣，讓長畫的舒張帶上了草書的神韻，這種神韻的召回與複現，應該說是十足的自若。由于操練的稔熟，使表現進入新的自然，他抓到的這一個審美契機，不單純使用在橫長畫上，還更多地體現在筆劃表現的許多方面，比如點之映帶、長豎彎鈎的形象，都融入了草味的塑造。

鄭培亮書

《妙法蓮華經觀世音菩薩普門品》

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這些因素的積澱，不能隻表面化地理解為書寫速度是其主要成因，根本的是審美預計在起主導的作用。短橫畫的排列的表現似乎更加輕松了一些，快速的節奏給人以不經意的表像，實際上隐含着十分的刻意，刻意以不經意表現出來，這不能不說是藝術表現的成熟，微妙多變的筆劃形态完全可以說明深層的寓意。為了消除同向筆劃的闆滞，培亮多采用了各種非同向處理手法，使相同筆劃有了不同的面貌，書法形象得以靈妙的改變。深入簡牍，就會為其中書手各自的變化弄得神魂颠倒，表現之豐富，使人目眩，不知所取。

培亮在提取過程中，依然遵從了簡約之手法，對大量尚欠成熟和穩定的語素，都置于了舍棄的地位。我們通體觀覽他的作品，在法度的建設上顯得十分的嚴謹，當然他的這一種嚴謹是在自我營造的輕松活潑氣韻中鋪展開來的。

——翟萬益

中國書法家協會副主席

鄭培亮

《妙法蓮華經觀世音菩薩普門品》

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