原标題：《滴答屋》：魔法其實很搖滾

魔幻喜劇《滴答屋》（The House with a Clock in Its Walls）最近上映，第一周登頂北美周五票房榜，第二周位列第三。女主角是凱特·布蘭切特（Cate Blanchett），她在電影裡演了一個女巫。

《滴答屋》海報

和她搭檔的男演員是傑克·布萊克（ Jack Black），他以前主演過一個特别好看的喜劇電影《搖滾校園》，後來還有人按照電影情節翻拍了好幾季的美劇，2016年連安德魯·韋伯（Andrew Lloyd Webber）也推出了根據電影改編的同名音樂劇——總之就是非常經典的一部電影。傑克·布萊克在《搖滾校園》中扮演一個極具喜感的搖滾樂手，雖然經常脫線又不靠譜，但他對搖滾是真愛。他冒名頂替到全州最好的小學去當代課老師，擅自教一群中産階級的孩子學搖滾，最後和這些學生們一起組了一個很棒的樂隊，順便發掘了每個孩子獨特的天賦。

在《搖滾校園》中，學生在他自己創作的搖滾作品裡，把這位老師稱為“魔法師一樣的男人”，而在《滴答屋》中，傑克·布萊克真的演了一個魔法師，而且做了自己侄子的魔法老師。

《搖滾校園》劇照

《滴答屋》劇照

《滴答屋》的電影改編自約翰·貝拉斯（John Bellairs）1973年創作的同名小說，講的是10歲的孤兒Lewis搬去和叔叔（傑克·布萊克扮演）一起住。叔叔是一個巫師，住在一棟有鐘的老房子裡，而他的鄰居/好友是就是由布蘭切特扮演的女巫。他們住的房子曾經屬于一個邪惡的巫師，因為Lewis的失誤，房子裡沉睡的邪惡力量蘇醒了過來……

因為氣場強大的關系，本片的女主角凱特·布蘭切特有一個昵稱叫“大魔王”。此前，她已經在《雷神3》中演了戰鬥力爆表的死亡女神海拉，在《指環王》中扮演了精靈女王，在《伊麗莎白》裡演了英國女王伊麗莎白一世……

這一次，凱特·布蘭切特演了一個女巫。

不方便劇透了，不如我們來認真探讨一個問題：為什麼大家都默認女巫是像凱特·布蘭切特這樣一個強大又有靈性的女人？

西方女巫形象的源流很多，但都具有強烈的獨立性和反叛性。她們強大，美麗，高貴，野性未泯，和大自然保持密切聯系，基本上就是《魔戒》中精靈女王的人設。

中世紀時，歐洲多地都出現了類似的傳說：一位高貴的超人類女性率領着一群美貌的仙女，在一年中特定的時節出現，在夜間辦盛宴和遊戲，并給招待她們的人類住戶賜福。她們有時會邀請人類，特别是會魔法的女性同遊。民間的醫者和占蔔者常常自稱曾經加入她們的行列，從她們那裡學到了特殊技能。聲稱自己曾經參與夜遊的都是平民，通常是女性。在叙述中他們提到了如下關鍵詞：Bensozia，意為好夥伴；Abundia或Habonde，意為豐富的；Satia 意為滿足食欲；Oriente意為富饒的東方；Sibilla意為遊戲的女主人。這些關鍵詞的的涵義都是：慷慨，富饒，仁愛，為窮人（特别是女性窮人）提供盛宴和愉悅，給他們提供平時無法獲得的豐盛和歡宴，而這些人則為這位“女主人”傳頌美名，把她描述為神秘力量和知識的象征。大約在公元900年，這樣一個信仰系統已經形成并廣為傳播，其影響力延續到近現代。這種信仰屬于中世紀的平民，尤其是女性。它代表了一種反主流的文化傳統，默默地反抗着對她們不利的社會結構和宗教體系。

簡單的說就是，女巫代表着一種強韌的獨立精神和反叛精神，這幾乎就是一種搖滾精神。

1390年，巴黎最高法院宣布巫術是一種犯罪而法院對此擁有司法管轄權，随即審訊了兩名試圖使用愛情咒的女性，一名為客戶提供魔法服務的女性，以及一名試圖用魔法來對抗丈夫虐待的女性。這4名女性都因為魔鬼崇拜的罪名被燒死。同年，米蘭也發生了同樣的事情，兩名女性因提供魔法服務而被燒死，而她們崇拜着一位夜間行動的超人類女性。

“被女巫”的高危人群往往是獨居的女人，她們身邊沒有男人，也不養育兒童，即脫離了丈夫和父親的直接統治，因此被人認定脫離了社會秩序，一看就很可疑。而她們一旦被告發并接受審訊和拷打，被認定為女巫并被處死的可能性極高。

事實上，西方獵巫的曆史由來已久。羅馬帝國對于魔法的态度從來就是不支持不信任，認為魔法師對信仰有污染，應該予以嚴厲打擊。在羅馬帝國獵巫最嚴重的時候，一個人傍晚之後經過墓地都有可能被人告發和巫術有關，從而有性命之憂。一個古羅馬學者後來回憶，少年時和同伴偶然撿到一本魔法手冊，就惶惶不可終日，因為一旦被人發現他們接觸了魔法手冊并告發的話，他們會倒大黴，直到想辦法妥善處置了這本書才稍稍安心。這本魔法手冊最開始大概也是因為同樣的原因被丢棄的。

每當出現天災人禍，人們開始疑神疑鬼，統治者就要設法尋找替罪羊釋放社會壓力，最常見的替罪羊就是異端和/或巫師。于是從14世紀開始，巫師直接被視為是異端的一種。基督教中最激進的一群——多明我會的修士（他們相信基督教世界中的放縱和不虔誠應該采取嚴厲手段加以清除）開始四處講道，積極宣傳一種和撒旦勾結的新巫魔。于是，巫師的形象被妖魔化，并迅速融入很多恐怖元素，比如用死屍/嬰兒的油脂制作魔藥等暗黑情節（因此本片的導演是《人皮客棧》的導演伊萊·羅斯Eli Roth）。獵巫的狂潮在整個歐洲蔓延，在15-17世紀尤其如此。難以統計到底有多少人因為巫師的罪名被處死，但是保守地說幾十萬人總是有的。這些“巫師”在被處死前還遭遇了嚴刑拷打，其中有一些人直接死在審訊中。即使受到這樣的打壓，魔法文化卻并沒有消亡，反而發展出更豐富的細節。所以說，魔法本身就是一種自帶反叛性的亞文化，這點和搖滾非常類似。

《滴答屋》劇照

在《滴答屋》原著小說出版的20世紀70年代，由于科技發展和社會變革，魔法和宗教被同時祛魅，而搖滾則成為了反叛文化的主力軍。

在《搖滾校園》裡，傑克·布萊克就曾說過：搖滾精神在于對抗不義的主流權威。當然他用的詞其實是“The man”，說他們企圖控制一切，破壞臭氧層，把野生動物關進動物園，發明了流行音樂毀掉搖滾，還向大家強征單身稅。而魔法也同樣代表了一種反主流文化和特别是對于父權制度及其衍生出來的社會規則，價值觀和道德觀的消解。

《搖滾校園》說的是，搖滾是魔法；而《滴答屋》說的是，魔法其實很搖滾。

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