斯特拉.阿德勒在《表演的藝術》一書中，談到「為角色着裝」：

穿上另一個時代的服裝時，不僅僅是「穿上」而已，不是在「假扮」，而是要設想另外一種思考方式。我們要穿上的是遺産、智力及某種精神。

這讓我想起了以前曾看過的一篇博文，作者是著名小說演播者 —— 艾寶良。他說，他在錄《鬼吹燈》時，給自己剃了個光頭；錄《盜墓筆記》時，給自己系上了領帶；錄《賊貓》時，給自己鑲上了金牙...

而他提到的「光頭」、「領帶」、「金牙」等，并不是真的剃了光頭、系了領帶、鑲了金牙，這些全部都是他在心裡想象出來的，他稱之為「心理化妝」。

艾寶良老師以演播小說著稱。「演播」，「演」就是表演，小說中的角色都需要表演出來；「播」就是播音，負責旁白。艾老師特别擅長模仿不同的人物，說話，性格都能有所區分，讓聽衆一「耳」了然。另外，早起的艾老師作品都沒有配樂。但是他營造氣氛的能力特别強，聲音可以在聽衆腦中還原出文字描寫的情境。我剛開始聽艾老師版本的《鬼吹燈》，本是想助眠用。結果，越聽越清醒，越聽越害怕，反而睡不着了。因為他演播的内容使我感到自己仿佛随着主角一起進入了墓穴，我都能感到地下那種潮濕陰冷令我的汗毛根根倒豎。

艾老師常說，「演播者要說人話」。他指的是文中的角色一定要像人在生活中說話那樣，不能像播音員朗誦一般。這也是為什麼他要強調「心理化妝」：首先你要知道角色是個什麼樣的人，他的形象要栩栩如生，站在你面前。然後你根據他的形象來為他設計說話的方式，語言，節奏。而這些都要符合生活化。

聽衆的聽感很敏銳，他們能輕易分辨出演播者「水平」如何，從而進一步決定是否要繼續聽下去。當他們覺得演播者「做作」、「太假」、「播音腔太重」

「不接地氣兒」，就會果斷關掉或換台。

那麼怎麼才能做到讓自己說得話符合生活化，而不是帶着「播音腔」呢？

我個人的感覺是，平時生活中多注意自己和家人、朋友、師長說話時的口吻、用語。我們和父母長輩說一件事情時，會謙恭一些，說話比較注意。可是和閨蜜、死黨一起時，就會非常随便，沒大沒小，甚至開一些很過分的玩笑。

我記得湖南衛視曾有一個真人秀，請來演員陳道明為剛入校的表演系新生做表演指導。陳道明着重指出了新生們在一個小品中互相說話的方式、語氣方面的不到位。他說，「表演就是要演出一個距離的感覺。」和什麼人說話，是有距離遠近的。和父母親人，距離近；和陌生人、下級，距離遠。這雖然是從表演角度來談，但是對于理解演播中的角色對話，是有非常大的作用。

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