文章：你了解最完美的藝術形式嗎?

來自公衆号：研習設

首先我們需要了解什麼是對稱，所謂對稱就是指物體相對于點、線、面而言，在大小、形狀、排列上具有一種對應的關系，這是比較直觀的解釋，下面我們深入了解一下。

大約在公元前五世紀，古希臘雕塑家波利克菜斯把對稱的概念引入到藝術當中，提出了“勻稱美”的概念。

古羅馬建築師維特魯維維在波利克菜斯的基礎上，将數學中的對稱概念融入了到藝術當中，認為人體具有精确的對稱關系。

意大利藝術家達・芬奇，相信大家應該都不陌生，他認為人體的對稱比例是任何事物都無法超越的，和數學中的對稱原則相一緻。

德國藝術家丢勒在他的藝術創作中效仿了波利克萊斯，為人體比例制定的一套标準。

以上這些都是對“對稱”概念比較片面的理解，要麼是側重自然、科學領域，要麼是側重藝術、生活範疇。而對“對稱”概念做出比較全面科學解釋的，是德國科學家赫爾曼・外爾。

赫爾曼・外爾把“對稱”一詞細分為“對稱的”和“對稱性”兩個方面，“對稱的”意味着非常勻稱和協調，而“對稱性”則表示在一個整體中各個部分之間所具有的和諧性。這種對“對稱”的解釋，可以看作是藝術生活領域和數學科學領域的結合。

以上是關于“對稱”的意義和概念，接下來我們來看看“對稱”的曆史。

首先我們來看外國早期的設計。主要可以劃分為三個階段，埃及、美索不達米亞和伊斯蘭。

古埃及人對藝術有着固定的審美，無論是雕像、繪畫還是建築都遵循同一條法則，就是強烈的秩序感，所以也就會出現大量的對稱形式。比如《國王與王妃像》，兩人左右對稱站立。《阿門哈特三世像》采用的是完全對稱的形式。還有金字塔、斯芬克像、神殿浮雕、涅菲爾蒂像、室外法老像等等，都遵循了嚴格的對稱形式。而在壁畫中，也有“對稱美”的體現。

和古埃及相比，美索不達米亞的特征是多樣性和多變性，但同時也十分注重對稱性。比如著名的蘇美爾銀瓶，瓶上的畫面就是典型的左右對稱。阿卡德王薩爾貢一世的青銅頭像，采用的是以人臉為中心的軸對稱手法，體現的是一種威嚴之美。

伊斯蘭文明是以宗教為主導地位的，所以在維護伊斯蘭信仰的基礎上對其他事物都盡量采取包容的态度，藝術形式也多種多樣，色彩鮮豔且具有裝飾性。最具代表性的就是伊斯蘭的圖案，都是采用花卉、葉子等植物要素構成無限延續的對稱圖案。還有就是宗教建築中體現出的完全對稱，包括其中的牆繪和内部裝飾等等，都是伊斯蘭精神在藝術中的體現。

下面我們來看看國内早期的設計。這裡主要涉及到兩個範疇，就是彩陶和青銅器。

彩陶是新石器時代一種彩繪的陶器，已經有八千多年的曆史，彩陶藝術的特性主要體現在裝飾花紋上。彩陶上的圖案主要是以各種花紋為主，與陶體本身形成有節奏和韻律的美感。一般多采用連續對稱、旋轉對稱和近似對稱來表現對自然的認同感，關于對稱的形式我們後面會講到。

青銅器的構造一般都是采用對稱的幾何圖形，如果将這些圖形轉化為二維平面就是一個絕對的對稱形式，既符合了古人“天圓地方”的世界觀，同時也符合了人們的審美心理。

近現代設計大緻也可分為三個階段，工藝美術運動、新藝術運動和包豪斯設計。

工藝美術運動是以英國為中心掀起的一場以“自然美”為主題的藝術設計運動。它強調“美”的自然性，将自然中美的元素應用到藝術作品中，許多花紋在構圖上都采用對稱形式。

新藝術運動主張藝術和技術的結合，同樣強調從大自然中吸取設計素材，反對單純對傳統的模仿。雖然新藝術運動在不同國家又形成了不同的風格，但在設計觀念上是相近的，都有着對“對稱美”的追求。

包豪斯大家應該都很熟悉了，它是德國一所著名的設計學院，它所倡導的理念是為美而設計、簡約、恒久。包豪斯風格中的對稱主要體現在點、線、面和色彩的構成中，雖然不同的藝術家對“對稱”的表現手法不同，但都把“對稱”作為美的符号來應用，從而形成了“對稱美”的藝術形式。

了解了對稱的曆史之後，下面我們來看看對稱在設計中的應用。

首先是建築設計，說到設計不能不說建築，這裡我們從這三個角度來看一下，分别是外國早期建築、國内早期建築和近現代建築。

無論是東方建築還是西方建築都有着大量的對稱形式，因為一方面要符合人們的審美心理，另一方面要易于施工建造。特别是國外具有民族特色或時代風格的建築，基本上都存在對稱形式，形成一種完整、均衡、協調的對稱美，可以說幾乎都把對稱美展現到了極緻。

而我們民族的早期建築，對稱的使用就更加明顯了，大到皇家園林小到居民住宅都是如此，因為在我們民族的文化中，無論是從審美的角度、風水的角度還是維護皇權的角度，對稱都是最适合的。

而到了近現代建築，可以說是進入了一個多元風格的時期，無論是從古代建築中尋找靈感，還是獨自創新，都有大量對稱的體現，因為成功的設計必然是符合人們的審美習慣的。

接下來我們來看看平面設計。對平面設計的理解從不同的角度可以有不同的解釋，因為現在各領域之間都是相互交叉的，但是從大範圍來看可以劃分出這三點。就是包裝設計、标識設計和版式設計。

首先我們來看包裝設計。一個好的包裝設計不僅可以保護商品，減少損耗，而且還可以把受衆的購買欲望調動起來，讓受衆在心理上産生美的享受。

所以包裝設計的審美就是在“用”和“美”的統一下進行的，是功能美和藝術美的結合。而包裝設計中的對稱除了應用在整體的構造形态上，就是用在畫面的形式上，這兩個是主要的使用手段。

但是對稱的形式更應該用在包裝的版式形象上，這樣會提升物品的關注度，而外包裝的形狀是否對稱并不重要。

标識設計一般都是以簡單易識别的圖形、符号或文字來設計的，可以說是視覺傳達最有效的手段之一。比如這些經典的标識設計，遵循的設計理念都要考慮到受衆的審美心理以及受衆的接受程度，所以也就有大量對稱形式的出現。

因為圖形的對稱符合人們的審美方式和審美心理，所以标識中對稱的特點是醒目、簡潔，而且多采用完全對稱的形式，使整個圖形呈現出内聚的效果。

在視覺傳達中，人們對重複出現的事物印象更深，但是如果頻繁出現重複就會引起反感，所以标識設計中要考慮重複的頻率，圖形應該盡量簡單方便人們記憶，因此一般都會采用單個圖形的左右、上下對稱。

對于版式設計來說，無論是從視覺角度還是心理角度，均衡的對稱都能産生美感，從當代平面設計的發展來看，對稱形式已經成為一種主流，受到了很多設計師的喜愛。比如“世界三大平面設計師”之一的福田繁雄。

他的作品就強烈地體現出了對稱形式所帶來的視覺效果，在他的作品中，大量的應用對稱手法來表現主題思想。比如左側的海報，我們看手不管從哪個方向伸出，都是可以和另外的兩個手連在一起的，整體上形成一個圓，任何角度都是一個對稱的形式。

這種簡潔、均衡的對稱形式，不僅可以産生強烈的視覺沖擊，而且還可以很好地表現作品的主題思想并且容易被大衆所接受。

崗特·蘭堡也是“世界三大平面設計師“之一，在他的設計作品中，可以看到他對于藝術自由的追求，但是自由不代表無拘無束，我們仍然可以看到大量對稱的應用。

在他的設計中，對稱也是一種常用的表現形式，一方面采用對稱更多的是為了尋求一種簡單、秩序的對稱美。

另一方面則是形式上尋求驚奇的效果，或者是突出一種形式上美的享受，因為對稱美可以帶來各種不同的美感體驗。

靳埭強作為國内知名的設計師，他的作品同樣也有大量對稱形式的應用，這可能和他作品中濃郁的中國特色有關。

這裡我們所列舉的幾個作品都是以中國傳統的審美為基礎，然後把對稱意識加入到設計元素中，有一種雲淡風輕的美感享受。

不僅僅是圖形的對稱，在排版上也可以按照對稱的原理來設計，這樣可以給人一種均衡、勻稱的審美感受，再加上大量的留白，可以給人們無窮的想象空間。

上面是幾個大師的作品，可能有的人會覺得離我們有些遠，下面這些就是對稱在我們常見的海報中的運用了。

格式塔心理美學強調在審美活動中人的主動參與，也就是說人的感覺和知覺是會主動參與審美活動的，進而形成的才是一個完整的作品。

可以說對稱就是按照這樣的審美過程來得到美的形象的，從而才具有了藝術的屬性。但是人是怎麼使對稱進入到潛意識中的呢？因為人對于自然界中的對稱所表現出的有序、規律會産生興趣，這是人的本能，也是人最基本的審美意識。

人們不僅容易對統一而有秩序的形式産生美感，而且會不自覺地設計出統一有序的東西來，将潛在的審美意識表現在作品中。對稱正是由于符合了人的審美習慣和審美心理，在一系列的設計過程中實現了自身美的價值，從而成為了表現藝術的重要形式之一。

下面我們來看看對稱的形式和類型。

首先是完全對稱。這個很好理解，顧名思義就是完全的對稱，是完全同形、同量、同構的形式，比如京劇中的臉譜和大自然中的雪花等等都屬于完全對稱。

我們用一個簡單的螺旋線來表示，軸線兩側的圖形完全一樣就屬于完全對稱。完全對稱是最原始的對稱形式，視覺效果穩定。

與之對應的就是近似對稱。就是不完全同形、同量、局部結構稍有變化的對稱，但是又不影響整體的對稱形态。比如畫面中的兩隻蝴蝶，乍一看像是一個蝴蝶的對稱，但是它們的花紋有略微差異，右側的門神也是同樣的道理。

比如這兩個螺旋線，整體是對稱的形式，但是細節有微小的變化。近似對稱可以說是對稱中最常用的一種形式，因為在設計中有一個平衡的概念，很多情況下這種平衡就是近似對稱。

下一個是反射對稱。反射對稱也可以理解為鏡像對稱，雖然也是同形、同量，但是在方向上是相反的，或是上下或是左右前後颠倒着對稱，比如畫面中反射的水面和鏡子中的影像。

反射對稱對比強烈，是動靜結合的完美搭配，非常具有張力，合理地運用可以産生不一樣的視覺效果。

接下來是旋轉對稱。旋轉對稱就是完全同形、同量、同構的形式，在畫面中按照某個中心點進行旋轉所産生的對稱性，比如太極圖和花朵旋轉一定的角度就會重合。

旋轉對稱在版式設計中也很常見，很多時候會和反射對稱結合使用，這種對稱既具有對稱的秩序性和工整性，同時又能打破呆闆為版面帶來變化。

最後一個是連續對稱。連續對稱就是完全同形、同量、同構的形式連續不斷延伸下去，可以是兩個、三個、或者多個，比如畫面中的籬笆和牆紙中的花紋就是連續對稱。

連續對稱通常在數量較多時更具視覺沖擊力，并且會有一種連貫的整體感覺。可能有的人會想這不是重複麼，的确從某種角度來看确實就是重複，但是也屬于對稱範疇。

最後我們用幾個簡單的案例來為大家演示一下對稱在版式設計中的應用。

這裡我們設計的是一個關于美發沙龍的海報，這是海報的文案信息。

首先我們用這張圖片來做一個反射對稱的形式。對稱的使用可以是文字也可以是圖片，還可以是圖片和文字的整體結合，但是我們的案例主要是以圖片對稱為主，因為要考慮到對稱的實用性，而整體對稱的版面雖然具有視覺沖擊力，但是形式感過于強了。

首先我們對圖片進行裁剪，然後複制一個進行反射對稱。

接着為版面創建網格，豎向為六欄網格，橫向為版面的黃金比。

然後将文字信息進行層級劃分，對細節進行編排，按照網格布局擺放到版面中的相應位置。

這個案例就完成了，可以說非常簡單，除了圖片做了反射對稱之外并沒有使用其他技巧。

下面我們再來看看第二個，旋轉對稱。

先大緻調整圖片位置放到版面的一個角落，然後複制一個進行180度旋轉放到對應的一側，并在軟件中對圖片相交處進行處理。

接着拉出網格，這裡使用的是豎向六欄、橫向三欄的網格，然後同樣将文字編排好，根據網格規範置入到版面當中。右下角空餘的位置可以對文字組進行旋轉對稱，這樣圖片和文字都使用了旋轉對稱。

這個案例到這裡就差不多了也非常簡單，其實對稱的使用本身也是非常簡單的，前提是你得有對稱的概念和審美。

最後我們來看看連續對稱。

這裡選用這張圖片，先大緻的放到版面當中，然後根據連續對稱的概念複制出幾個依次排列。

為了讓版面有一些變化性，所以進行适當的旋轉，然後置入到版面當中，并且對圖片的相交處進行處理，然後依次往下複制，這樣一個連續對稱的背景就有了。

下面開始創建網格，由于背景圖片的原因很明顯不适合直接編排文字，所以我們添加一個白色标簽，然後編排文字整體居中對齊，最後将文字填充黑色。

這個案例就完成了，也沒有什麼難度。

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