近日，京劇表演藝術家畢谷雲先生去世了，其是徐碧雲、梅蘭芳、荀慧生、筱翠花（于連泉）等多位京劇大師的弟子，可以說是京劇界一位全能型的藝人，而從徐碧雲老師的離開我們也重新關注一下京劇男旦藝術。
其實畢谷雲老師這一輩的京劇男旦老藝人很多都離開了，像我們熟知的有張君秋、趙榮琛、王吟秋、陳永玲、梅葆玖、沈福存、于玉蘅這幾位，包括現在的畢谷雲老先生都是如此。
然而京劇男旦可以說是現在的狀況就是“由盛轉衰”，為什麼這麼說呢？
其一，京劇舞台上最初就是男人的舞台，因為普通人家的女性不會進戲園子唱戲，那就更不會登台唱戲了，因為當時京劇藝人的社會地位非常低，也就是一些人口中的“下九流”和“戲子”。所以說當時舞台上生旦淨末醜幾個行當都是男人演繹，像旦角名家陳德霖、王瑤卿、梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生、筱翠花（于連泉）、徐碧雲等等京劇大師級人物都是男旦藝人，這一時期也是京劇男旦發展的高峰時期。
其二，那就是上世紀五十年代，上世紀五十年代後期各大京劇院團開始創排革命現代戲，最初很多京劇男旦名家還是參與其中的，像張君秋大師就在革命現代戲《蘆蕩火種》中飾演“阿慶嫂”。但是後來京劇男旦逐漸退出了革命現代戲的拍攝，并且戲校也不再培養男旦了，而原因就是男人演繹女人這種方式。這種情況持續了很長一段時間，一直持續到了上世紀七八十年代，這一時期其實就是京劇男旦藝術走向衰敗的一個時期。
其三，那就是重新培養京劇男旦藝人了，并且也培養出了許多的優秀男旦藝人，例如劉铮、胡文閣、尹俊、朱俊好、牟元笛等等京劇名家，但是總的來說在京劇界的比例并不大。
其四，那就是京劇男旦（乾旦）确實與坤伶不同，在唱腔上男旦确實别有韻味，而在表演上男性氣力也更足一些，這樣一來藝術道路也就更長一些。但是京劇男旦也存在一些弊端，其一那就是男性藝人中年之後考慮的方面很多，例如扮相、身材等等，這些都是最容易出現變化的。其二，那就是最重要的一點，那就是一些京劇男旦混淆了概念，很多京劇男旦藝人台上台下不分，這一點是十分錯誤的，對此梅葆玖先生就提及過，台上演繹女性，台下就應該是男子漢，要不然就該招人煩了。
所以說，因為種種原因現如今京劇舞台上男旦藝人比較少，并且很多京劇男旦藝人演出也是不太多，很多都是兼職在影視劇領域發展。其實京劇男旦傳承很多年了，最後希望京劇男旦發展能夠越來越好。
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