編劇們的日子越來越難了。

2020年，一場疫情給了尚未恢複元氣的影視行業緻命一擊。天眼查顯示，超過1萬家影視企業注銷或者吊銷。

大量影視項目無疾而終，處在行業最低端的編劇們艱難度日，四處維權以期拿到本就微薄的劇本費。

本期顯微故事講述了一群影視寒冬之下的編劇們，他們之中：

有的人入行近兩年卻沒有作品播出；

有的人是處女作即獲獎的故事天才，但現在入不敷出；

也有的人是科班出身、寫出過小爆款的成熟編劇，但如今隻想着找一份工作滿足溫飽；

他們心懷夢想，卻被現實無情打擊，陷入自我懷疑的漩渦，他們努力付出，勞動成果卻被巧取豪奪。

以下是他們的真實故事：

文 | 李不追

編輯 | 木蒙

林琪 男 85年

我曾對自己的寫作非常自信，一度覺得自己是做編劇的“天選之人”。

大學期間我的作品就曾獲得過全國性獎項、還出版過兩部虛構類小說。

當時我春風得意，還夢想着自己像韓寒、郭敬明那樣大紅大紫，成為最熱門的小說家。

懷揣着這樣的理想，我一畢業就毫不猶豫地選擇去北京，夢想加入影視圈，也就這麼成了北漂一族。

那段期間，我認識了一位當時業内頗有名氣的老編劇，并拜他為師，跟着他做了兩年助理編劇。

有老編劇帶領，是新人編劇最難得的機會，這不僅意味着你可能得到署名權，此外大部分項目也有了實際的報酬。

和那些一輩子默默無聞、寫了無數作品卻沒有一個能夠署名的大部分編劇來說，我真的幸運很多。

2017年，我的劇本還曾獲得某平台的編劇獎項，拿到了11萬獎金。

我覺得這就是我的宿命，我就應該吃這碗飯。但沒曾想，那次獲獎已是我編劇生涯的巅峰時刻。

從此以後就是不斷探索低谷的過程。

2018年被稱為影視寒冬，許多熱錢退潮，也導緻大量影視公司倒閉。

那時候，即便寫出好本子，也無人問津，甚至于那個給我頒獎的平台，也不打算出錢繼續拍攝我的獲獎作品。

在編劇行業，如果沒有人願意投資你的劇本，你的地位就和新人沒差别。

然而，除了寫字的特長，我沒人脈、沒資源、沒從業經驗，隻有不停的寫寫寫。

為了省錢，我在北京順義花1100元租了個30平的單間，開始沒日沒夜的玩命搞創作、給人做槍手，玄幻、動作、懸疑、愛情、青春，隻要給錢，我從不拒絕。

2019年，我不容易遇到一個制片人對我的創意感興趣，還計劃投資我的劇本。

我花費了7個月時間完善劇本，反複打磨，整體大綱、分場大綱都已完成，就差完善台詞便可以出來完整的劇本。

就在這個時候，對方忽然通知我，這個項目不做了。

畢竟項目黃掉已經是家常便飯，我隻當是又一次失敗，後續沒便多加追問。

結果一個月後，我竟然在廣電網站上看到了這個項目的備案公示。

我去找這家公司理論，對方表示那個項目已經和其他人合作繼續做了，跟我沒有任何關系。

真是笑話！

在公示信息裡，原始創意、項目的大綱、分場全都copy了我的版本，而他們實際是在最後關頭将我踢出局，将我的故事盜走了。

我找做律師的朋友給他們發了律師函，但對方根本不鳥我。

我又在豆瓣、微博上發維權文章，找了一些朋友幫忙轉發，鬧出了一些動靜，對方才不情不願地給了我7000元作為補償。

至此我已經心灰意冷。如果說，做廣告、做媒體這類創意行業在國内不受重視，收入很低，那麼編劇行業一定是内容創作者鄙視鍊的底端。

因為，我們連被抄襲都沒有發出反抗聲音的權利和渠道。作為一個已經不再年輕的“新人”，我已經完全沒有任何話語權。

但我依然不甘心，除了創作我也沒有别的能力賺錢。我隻能跟自己下了“最後通牒”，一年内要是還沒有人投資，我就回老家繼續做生意。

葉欣 女 86年

2018年6月，我辭去了月薪過萬的文案工作，滿懷着憧憬進入了夢寐以求的編劇行業，沒想到這卻是噩夢的開始。

我沒有過劇本創作的經驗，但我出過書的經曆卻幫助我得到了一家編劇工作室的青睐。

在跟工作室的老闆“王老師”一番長談以後，我滿心歡喜地在合同上簽字，成為王老師旗下的簽約編劇。

工作室跟我一樣的還有四個編劇。王老師給我們分配的活，大多數是一些影視公司或者平台有意向的IP改編項目。

我們要根據原著改編方案、試稿：給出5集劇本、完整大綱、人物小傳。

首先讓我幻滅的是，絕大多數項目石沉大海。

在整個電影制作過程中，編劇根本沒有話語權——導演、制片、策劃、平台責編，任何一個人都可以提出一大堆的意見。

而我作為編劇，隻不過是整理各方意見的打字機器。

由于我們團隊遲遲沒有項目通過，王老師開始變得異常暴躁。

如果劇本不合要求，他就對我們破口大罵，然而卻不告訴我們應該往哪個方向改。

即使王老師最後通過了劇本，但如果沒有最終拿到平台簽約，我依然一分錢也拿不到。

我感覺那段時間我抑郁了，每天都自我懷疑，總要靠褪黑素和酒精才能入眠。

2018年12月，我熬夜寫劇本時忽然驚恐發作。靠最後的意志，我在淩晨自己撥打了急救電話，被救護車送進了醫院。

醫院診斷結果是：中度抑郁症、輕度焦慮症。

我覺得我還年輕，不值得因為工作就把自己的健康搭進去。出院後，我果斷離開了王老師，嘗試着自己接活。

在2020年春節前，我秉持着“有活就上，有項目就接”的理念，在從業的18個月裡，一共經手過大小不下20個項目。

這其中，有電影、網劇，見過的導演和制片人更不計其數，但隻有一個都市奇幻網劇我有機會從頭跟到尾。

更糟糕的是，哪怕是我嗤之以鼻的劇本也大多沒有拿到一分錢報酬。這18個月，我和劇本創作相關的總收入隻有50200元。

2020年春節，我的焦慮症愈發嚴重，甚至害怕跟人接觸，依賴藥物才能強撐着開完一場劇本會。

再之後的疫情，更是給我的編劇生涯按下暫停鍵。我不打算繼續做編劇，也不會再回去北漂了。

李大白 男 90年

我一直以為自己算是半個知名編劇了，結果到頭來依然是個弱勢群體。

跟那些半路出家做編劇的人不同，我是從北京電影學院文學系畢業的——正正經經的科班出身。

上大學的時候，我就跟着老師寫過不少劇本項目，隻不過沒有署名——這也是心照不宣的事情，該有的報酬不會少。

編劇圈的傳統就是師徒制。我們在校有老師帶，出來以後也有老師給資源，加上師兄弟們互相介紹，活還是比較好接的。

兩年多前，我通過一個師兄接到了一個不錯的項目，一個漫改劇的IP改編項目，原著是一個熱門漫畫。

寫完以後，這部劇如期在某巨頭的視頻平台播出，還捧紅了幾個年輕演員。

有過爆紅的項目以後，就有資本跟人談條件，出去就可以接到更好的項目、拿更高的劇本費。

然而，即使是像我這樣小有名氣的編劇，也有栽跟頭的時候。

2019年，我花了3個月時間，磨好了大綱，寫了人物小傳、5集劇本，讓制片人拿着去找平台過會。

平台端順利通過，跟制片人簽了合同，我就等着看接下來怎麼将項目推進下去。

結果在等待的過程中，制片人說平台對劇的制作另有想法，他出局了，同時作為他對接的編劇，我也跟着出局了。

這行業就是這樣，平台最大，制作公司老二，編劇永遠是最底層。

後來，我去跟這家公司結算我寫了的5集劇本費。當初約定2萬一集，一共應該是10萬。

結果這家公司以沒有完成全部劇本為由，拒絕支付這筆費用。

也怪我當時太盲目自信，覺得是合作過幾次的制片人，沒想到會遇到這種事。

最終在我找對方鬧了幾次以後，我拿到了3萬元，這事就這樣不了了之。

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