四年前，Sir說過一句話。
每一部優秀國漫，都有自己的性格。
Sir決定推翻這句話。
因為國漫俨然是中國影視如今最“卷”的賽道之一。
想突出重圍，不僅要有獨樹一幟的性格，更要有經得起深思揣摩的内核。
這幾年能持續打磨并在市場上留有一席之地的作品。
那都是“不好惹”的主。
動畫電影
《西行紀之窮奇地洞》
2018年，Sir就安利過《西行紀》這個IP，一部豆瓣8.1分，毫無“背景”的黑馬動畫。
它的暗黑，它的硬核，在當時讓人興奮不已。
沒想到三年修煉歸來，更是榮登内地電影排行榜第一名。
在布衣褴褛之下，竟然是如此華麗的升級。
01
異
當國漫的厮殺進入白熱，院線片，網絡電影，網劇……
Sir依然能一眼認出這位老朋友。
首先，它硬。
作品脫胎于港漫，出自香港漫畫作者鄭健和、鄧志輝，有着國内漫畫少見的乖張畫風。
漫畫改編成3D動畫後，畫質上更追求細節，視覺體驗感也更強了。
看看這龍王的造型。
說他是雷神的爹也不過分吧。
看看這“暴走”孫悟空。
說他加了“熔岩皮膚”，沒毛病吧。
再看看細節。
《西行紀》裡，唐三藏臉上的汗水、皮膚上的皺褶，模型粗犷，效果卻格外細膩。
剛上線的《西行紀之窮奇地洞（下略為《窮奇地洞》）》畫質肉眼可見升級。
你不僅僅能看到孫悟空的根根發絲。
就連金箍上的斑駁痕迹，與指甲縫隙裡的灰塵，它都給你做到了絲絲入微。
如果忽略孫悟空的炫彩眼線的話，你還能看得到他眼睑上的毛孔。
不得不說，這皮膚做得真是太細緻了。
在鏡頭畫面的色彩上，《窮奇地洞》也做到了極緻的飽和。
有一說一。
這部動畫片拿投影看，絕對是視覺享受。
其次，它新。
作為文學經典，國人對《西遊記》多多少少都有些“刻闆印象”，但，《西行紀》，卻讓人耳目一新。
它改造了師父唐三藏。
印象中他手無縛雞之力，隻求出世之心，到了《西行紀》裡，終于認清“入世”的重要。
拖着凡人之軀，親自降妖——以前是“師父”，如今更像是義氣江湖裡的帶頭大哥。
一改白面書生的模樣。
有了塵世間的滄桑。
《窮奇地洞》裡，他不僅可以一拳打飛妖怪，甚至，還能把豬八戒一把抱起，扔出窗外。
十幾年不見，師父果然身體素質大有長進。
再說說我們都喜歡的英雄，孫悟空。
怎麼才能更讨喜？
孫悟空，毛臉雷公嘴的模樣。
在《窮奇地洞》裡變了另一個樣子，還，還挺帥。
△ 《西遊降魔》上；《窮奇地洞》下
當然不隻是外形，這一款孫悟空，他有着最強大的力量，也會變身，成為最強“猿猴”……這些都還是一部作品的“性格”。
更大的颠覆還在内核。
我們見過孫悟空作為孤膽英雄的神，見過他作為暴戾強大的魔。
而在《窮奇地洞》裡。
他更像一個掙紮于神魔之間的“人”。
更特别是孫悟空與師父。
從控制與被控制的矛盾，蛻變成一種“夥伴”關系。
硬畫風，新颠覆，讓這部動畫電影有着太多讓人期待的地方。
那，到底這個故事如何。
聽Sir慢慢道來。
02
欲
故事延續着《西行紀》IP的“暗黑西遊”風。
在《窮奇地洞》後，還會推出《西行紀之暗影魔城》，各自時長在80分鐘左右，就算沒看過漫畫，一樣也可以理解這部動畫電影的設定。
電影體量注定劇情會比較緊湊。
《窮奇地洞》作為《西行紀》的前傳，将故事放回了去西天取經路上。
巧合下他們來到了人間鎮（是不是真巧合呢，你猜）。
“人間即地獄”。
鎮上突然出現綠色小妖，肆虐村鎮，到處抓“壯丁”，為的是給百眼魔君建造好他的魔器。
這閑事兒，師徒四人自然是不能不管。
而他們這一次，即将面對的大boss，是百眼魔君。
因為少年時被好友背叛，所以百眼走火入魔，勢必要建立一個沒有背叛的魔界。
百眼魔君還有兩個手下。
黑絲，跟白蛇。
一個蜘蛛精，一個蛇精。（很合理）
妖精此番跟蹤師徒四人的目标，不再是唐三藏了。
而是，孫悟空。
在妖精“套路”下，終于，他們掉進了窮奇地洞裡。
與荒蕪的人間相比。
窮奇地洞更像是一個熱帶雨林，有着色彩缤紛的奇花異草，也有在水裡吃人的人面怪魚，還有深不見底的極寒冰川。
漂亮？
嗯，越漂亮，越危險。
先引起一行人注意的，是白蛇。
剛亮相，就和猴子打得不可開交，但她打着打着，突然溜了，溜到一半，還不顧危險救了個路人......
說好的反派？
如果聽命于百眼魔君，何必多此一舉？如果善心猶存，又為何受人擺布，殘害無辜平民？
一切還要從“窮奇地洞”說起。
它的另一副面貌。
的确，這裡既擁有極盡缤紛的顔色，又擁有難以丈量的邊界和不同的幻境。
如萬花筒般，在鏡像中将欲望放大，無窮無盡，直至将人心吞沒。
這才是“窮奇”的由來。
它與混沌、梼杌、饕餮，在中國神話傳說裡并稱為遠古“四大兇獸”。
窮奇性情兇狠，喜好吃人。
“窮奇地洞”，則是一張窮盡人欲深淵大口，考驗着接近它的每一位。
不僅是白蛇。
還有後來者孫悟空、豬八戒、唐三藏......
《西行紀》裡，唐三藏決意重走西行路時，就已經有了這樣的覺悟：“不能入世，談什麼修道悟證。”
因為對于在塵世中遊走的人。
欲望避無可避。
如果說“入世”是得道之前必須抑制欲望，那麼，“出世”對于凡人來說則是眼前的掙紮。
——如何與欲望共處。
所以這次“窮奇之行”不僅是伏妖，更是降魔。
讓欲望降服。
更讓那個欲望纏身的自己降服。
03
緊箍咒
與“窮奇地洞”形成對照的，是“緊箍咒”。
電影裡每人頭上都有一個“箍”。
于豬八戒是色，于沙僧是不能沾水的沙屬性，于唐三藏，則是那句一直在重複，讓孫悟空都聽膩了的“責任”。
噢漏了白龍馬？
故事剛開始就有一閃而過的鏡頭：本該自由飛舞的“龍”，淪為“箍”在原地的馬。
孫悟空的箍最明顯。
它在《西行紀》裡不再隻是控制孫悟空的咒語。
更像是一道控制欲望的閥門。
太松，容易越軌；太窄，又容易壓抑自己的心性。
當悟空輕松将金箍戴上時，他并不了解這件東西的含義。
他隻看到了束縛。
動畫開頭，殺心就遞給了唐三藏一頂金箍。
雖說，這東西是悟空的枷鎖，也是三藏的保命符。
但，這句話大有深意。
畫面隻看向了金箍。
卻沒有明指它的主人是誰。
即，緊箍咒并非全用來控制孫悟空的，它也在束縛着師父。
按照唐三藏的性格來說，念咒，并非是馴服頑徒，從情理之中他明白，這這種不公平的“保障”，隻會把悟空越推越遠。
所以，在《窮奇地洞》裡，唐三藏在拿到金箍時，就說了兩句話。
你我既是師徒
我便相信你
突出一個“信”字。
金箍更像是孫悟空與師父之間，維系關系的“信物”。
“窮奇”照出欲海難填。
“金箍”連接情感羁絆。
它不再是師父對徒弟的勸誡。
在這個版本裡，唐三藏和悟空是一種互相成全、共同進步的關系。
而這種關系背後，需要的是一種強大的“信念感”支撐。
當百眼魔君控制了孫悟空的心智時。
金箍就是他的弱點，若不信夥伴，不信自己，金箍也就是控制自己的鎖鍊。
值得一提的是。
百眼魔君也是曾經曆過背叛而黑化，再也不相信任何誓言，他知道人性之間最脆弱的地方。
但，他卻低估了悟空與唐三藏彼此羁絆的地方。
當唐三藏将孫悟空從自我禁锢的鎖鍊中釋放時，隻是摘下了悟空心裡的金箍。
金箍容易摘，心裡的緊箍咒卻難逃。
什麼是緊箍咒？
孫悟空的形象一開始出現，他便是一個需要被馴服的猴子。
但，在《窮奇地洞》裡，他更像是一個需要被解救的人。
所以，緊箍咒隻是設在師父與悟空之間的一席屏障，甚至是如來埋下的伏筆。
隻有真正破了此緊箍咒，才能獲得真正的尊嚴與平等。所以，孫悟空在被蠱惑時才會強調，自己是強大的妖，而非被管控的人。
他要的是，唐三藏把他當作人、夥伴，一樣看待，而非“緊箍咒”的恐吓與威脅。
無論人設和背景改得有多“離經叛道”。
Sir眼裡《窮奇地洞》最終想呈現的不是神魔的鬥法，不是妖仙的獵奇，而是“人”的掙紮。
如果說西遊原著的九九八十一難，是在展現了人間所有追尋與理想，怨念與混沌後，恍然一悟，穿越純淨的無定河，指向虛空的菩提禅意，大師手筆。
《窮奇地洞》的視角則更貼近普通人——孫悟空成妖，入魔，再完成自我救贖，憑借的并非神力。
而是師父耳濡目染下的人性，以及承認人性弱點後依然不屈服的信念。
這樣的改編需要勇氣。
畢竟我們早已習慣故事裡該有的人設——唐三藏，手無縛雞之力，不問紅塵俗世；菩薩，就得慈悲為懷，拯救蒼生……
我們也習慣戴着“金箍”審視身邊熟悉的一切。
它該如此，該那樣。
是我們頭上的金箍越勒越緊，還是我們心裡的咒語，越念越響。
而《窮奇地洞》卻提供了另一種可能。
将這個影視改編逐漸同質的經典IP，翻新成一部更複雜更多元的成人動漫。
或者說，是還原出西遊曾一度被低估，被忽視的那一部分内核。
這樣的做法确實有些冒險。
我們恰恰需要冒險。
提起國産動畫電影，總會提起“破圈”。
曾經這一市場面臨普遍的低幼化。
于是一批執着的創作者，在簡陋的出租房裡，用不計日夜的埋頭構思，以對中國傳統文化的癡迷，一次又一次在不被看好的情況下創造出出圈作品。
攻克技術難點，刷新票房。
改變着人們“動畫就是給孩子看”的印象。
接下來呢？
比“破受衆”更難的，是“破内容”，“破觀念”。
這也是更漫長的一條路。
它需要從表達的底層開始颠覆，重新構建；需要在技術的荒蕪裡謹慎地摸索、試錯。
《窮奇地洞》是濃墨重彩的一筆。
我們還期待着下一部，再下一部……
在Sir看，動畫電影，仍是目前國産影視實現表達多元化最珍貴的機會。
不論是它步履蹒跚，還是步履維艱。
不容易踏出的那一步。
才是走出圈子的第一步，下一步。
本文圖片來自網絡
編輯助理：小田不讓切
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