八大樣闆戲，是火紅的年代，特殊時期的産物。它帶有明顯的時代特征，讓人一看到，就會想起那段難忘的時光。

但不管怎樣，樣闆戲畢竟陪伴我們的父母輩，走過了一段不平凡的歲月。而且至今，還有很多人，都會唱其中的選段，或是會跳其中的舞蹈。我一直在想，廣場舞大媽們舞姿為什麼都那麼厲害？跟當年看樣闆戲有一定的關系吧？

遙想當年，全國上下一片紅，大家學唱樣闆戲的熱情也是極其高漲的吧？那時候，女生誰不會唱幾段李鐵梅或者阿慶嫂呢？男生誰沒學過郭建光或者楊子榮呢？甚至，更厲害的，也許還會踮起足尖學跳吳清華和白毛女的吧？現在再回首，有沒有如流往事的襲上心頭？

雅清第一次看到樣闆戲，是在大伯家，有一次我到大伯家拿東西，恰好他家電視裡在放芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，我随口說了一句：怎麼看這麼老的片子？大伯說：這片子好啊，小的時候看着長大的，挺有感情的。我于是坐下來看了一會，沒想到，這一坐下，就沒再起來，一直到電影放完，依然意猶未盡。

回家之後，我在網上去找《紅色娘子軍》的資料，又看了一遍，最大的感覺就是，簡直太美了！舞蹈很美！音樂很美！連布景和服裝也都那麼美！所以，後來，當有人全盤否定樣闆戲的時候，我會說，樣闆戲雖然具有鮮明的時代特征，但它也有它的藝術價值。比如《紅色娘子軍》，我覺得，這是迄今為止，中國最經典的一部芭蕾舞劇。如果說中國有哪一部舞劇可以媲美《天鵝湖》的話，那麼毫無疑問，就是《紅色娘子軍》，無論從編舞到音樂到表演，甚至到布景的設計，都堪稱精品。

後來，又陸陸續續看了《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《白毛女》、《杜鵑山》、《龍江頌》和《海港》等，甚至包括《平原作戰》、《磐石灣》、《沂蒙頌》、《草原兒女》我都找來看了。看過之後，對充滿理想主義色彩的父輩們，就有了更多的認識和理解。

那的确是一個充滿理想主義色彩的年代，仿佛人們的思想都很單純，對這個世界的看法也很單一，不是黑，就是白，不是好人，就是壞人，連站中間都不可以，因為那是沒立場……就好像我們看到的樣闆戲，裡面仿佛就隻有兩種人物，一種是正面英雄如楊子榮、李玉和、柯湘……他們一出場總是神采奕奕，紅光滿面，無比高大，另外一種就是反派角色，如座山雕、鸠山、毒蛇膽……聽聽，他們連名字都這麼“毒”，自然在人物造型上，就更醜，而且反正就是要讓所有人，一看就知道這個人是“大壞蛋”。

所以，當雅清後來遇見生活中真正的壞人時，一直在想，這個人怎麼長得一點也不猙獰呢？為什麼沒有一束綠色的光，從下面打上來，照出他可怕的真面目來呢？現在想想，依然覺得好笑。

英雄總是光明正大地站在明處，壞蛋總是心懷鬼胎地躲在暗場。其實，也是蠻有意思的一種設計。正義與邪惡，一目了然。

我不知道有沒有更多的朋友跟我一樣，看了這麼多樣闆戲，最喜歡的，其實并不是其中大段大段的演唱，而是其中的過場舞蹈和打鬥場面。我們所看到的這些戲，幾乎每一部都有這樣的設計，如《杜鵑山》中遊擊隊員在柯湘帶領下的風雨夜行軍、再如《智取威虎山》中的軍民奔向威虎山的滑雪舞，都可以說是美不勝收。而《奇襲白虎團》和《沙家浜》最後的打動場面，那高難度的動作簡直令人歎為觀止。

我一直在想，在當時沒有威亞沒有替身的情況下，這些演員究竟是怎麼做到的？這才是貨真價實的真功夫啊！關鍵，這麼高難度的動作，還必須完成得那麼漂亮、利索、完美，令人不由拍案叫絕！相比較我們這些京劇演員實打實的表演（舞台表演，中間不允許中斷，所以演員必須要有真功夫），成龍大哥也不得不伸出大拇指，由衷歎服吧？

是的，幾乎每一部樣闆戲中的演員都有這樣高超技藝。

吳清華的倒踢紫金冠，大家已經很熟悉了吧？

楊子榮的打虎上山，也不陌生吧？

《龍江頌》中的抗洪舞，舞美特效雖然不咋樣，但通過舞蹈設計所體現的人物精神，卻震撼了很多人！

一看到郭建光，就想到“要學那泰山頂上一青松”！

馮小剛的電影《芳華》中出現的舞蹈其實就出自舞劇《沂蒙頌》。

是不是很有時代感？

傳說在《奇襲白虎團》中扮演男主角嚴偉才的宋玉慶，是八大樣闆戲男主角中形象最英俊的一個。關鍵他在劇中的武打動作，那叫一個幹淨利落！

令人頗為驚訝的是，在《杜鵑山》中，女主角柯湘不再隻穿紅衣服，而罕見地穿了件紫色服裝，簡直太漂亮了！楊春霞不僅唱腔優美，而且扮相絕對的大氣，以至于柯湘頭曾經風靡一時。

如今，幾十年的時間過去了，在經曆了風雨沉浮之後，樣闆戲似乎已經成為一種精神、一種回憶。人這一生，總會有些東西，在生命的過程中，是想忘也忘不掉的，比如樣闆戲，正是如此吧？

今天雅清發布的這組劇照，不知道大家是否會喜歡？（我為大家準備了許多高清劇照，如果大家喜歡，我會繼續為大家發布！）如果喜歡，請各位點個贊，或留言告訴我，或轉發給更多朋友欣賞哦。

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