就油畫藝術而言，能在“女性”題材描繪出成就的，體現藝術造詣的還是西方畫家或者是歐洲畫家，無論是寫實畫派，

還是抽象畫派，西方畫家筆下的女人油畫，就是更能體現藝術的生命力，讓觀賞者覺得畫中的女人很有“年代感”，當然了，這是針對寫實女性形象；

謝立儉油畫

而抽象畫派中的女人，我倒是覺得這是女性的“時尚潮流個性”或是“心理情緒”的展現，這些展現也很真實，

并不像有些人說的這是小醜，這是任性的塗鴉。不過，要是隻從直觀感受來講，的确像是小醜，的确是畫家任性的塗鴉，

謝立儉油畫

如果我們真是停留在直觀感受來理解的話，那麼“欣賞”就沒有任何意義了，因為藝術是會上升到精神思想乃至哲理層面上的，

為什麼西方畫家筆下的女人油畫會那麼好，那麼深入呢？其中很主要的原因是，西方藝術的每次變革，都經曆了人文主義與宗教主義的運動，這種運動是對立的，

謝立儉油畫

類似“思考與停止思考”、“稱贊他人與自我否定”、“自然現實理想”之間的對立，通俗地講，就是西方油畫藝術的文化體系是以表現自然生命為核心的，

因此西方畫家，包括歐洲畫家，筆下的女人油畫也是以線條空間的造型為核心，而且人體與自然有着同等的價值，

謝立儉油畫

然而，相比較西方畫家将“人體與自然對等”，中國畫家是将“人體與自然不對等”，也就是說女人隻是繪畫藝術的一個載體，與自然無關，

所以中國畫家筆下的女人油畫，通常隻是表現女人的形象，充其量多了些神韻，而人物的結構造型是很松垮的，也沒有那種濃烈的年代感、心理情緒特征，

謝立儉油畫

比如，當代畫家謝立儉描繪的女人油畫，給人的第一印象，也是畫面的整體印象就是女人的體态豐盈、五官精緻形象，

很顯然這是寫實畫派的特征，不過，畫面女人的心理情緒沒有被完全表現出來，不夠寫實，我們通過女人的肢體造型就明白了，

謝立儉油畫

雖說肢體和真人模特一樣，但是細看的話能發現，筆觸的力度有些僵硬，估計是畫家放棄了素描的重要地位，而注重色彩的份量，

不過這也導緻沒有素描基礎的色彩顯得松垮，要知道，素描就好比人的骨骼，骨骼都不勻稱不堅固，色彩這塊皮膚也就無處可依了，而畫家又偏偏要把色彩表現的很寫實，

謝立儉油畫

這對于不勻稱不堅固的素描來說，這叫“強化色彩所難”。當然了，我們在欣賞時，也沒必要處處“雞蛋裡挑骨頭”，至少整幅畫作的構圖是很鮮明的，主次鮮明，

首先，畫作的背景簡約而一目了然，以柔和的深色調為主，有些畫作中，是純粹單一的沒有圖案的背景牆，背景牆上帶黑色光影，

謝立儉油畫

這是為了更好突出背景的空間效果，畢竟背景上什麼都沒有，要是沒有色差，那麼真如一個平面了，而寫實畫是很注重空間立體感的，平面效果的背景是很大的敗筆；

有些畫作中的背景帶有家居飾品（可見文章第一幅油畫），很明顯背景的空間立體效感就一目了然，而且還有幾分生活氣息，

謝立儉油畫

畢竟這是室内空間，畫家會用色彩光影表現出室内該有的氛圍，更何況室内除了家居飾品，還有女人的存在，室内的氣息就是為了陪襯人的氣息，于是室内中放有花瓶瓷器，

女人就顯得優雅端莊；室内中挂有畫幅，女人就顯得知書達禮；室内中放有鏡子梳妝台，女人就顯得妖娆妩媚，成熟風韻的氣息令人着迷。

謝立儉油畫

除此之外，還有些畫作的背景是在戶外，有山有水還有雲霧，如同一幅山水國畫，而身穿旗袍的女人婀娜多姿的身材看起來落落大方，

所以說不同的背景氛圍，主體女人的氣質或情緒都是有差異的。事實上，當代畫家謝立儉的女人油畫，

有很濃烈的寫意元素，因為每一幅畫作的背景色調都那麼的柔和，有國畫筆墨的痕迹，筆墨的氣息，這也讓那些穿着旗袍的體态豐腴的女人多了幾分東方古典韻味，又有西方女性的妩媚性情。

謝立儉油畫

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