今年秋天，你拍向日葵了嗎？

北方地區的向日葵已經開始逐步進入收割的環節了，而南方的向日葵正在賞花期。如果你今年還沒有拍向日葵——别猶豫，趕緊拿着相機去！錯過可就還要再等一年喔！

向日葵是一款很經典的菊科植物。為什麼說它經典呢，因為向日葵具備菊科植物的所有顯著特點—— 舌狀花和管狀花同時存在，螺旋花序，多花頭；耐寒、耐旱、不挑土；可觀花，可食用。

而且向日葵個頭大，能長得比人還高，非常容易打造出壯觀的花海……花期還挺長。

可以說，如果學會了怎麼拍向日葵，其他的菊科植物都不在話下——這一點，不拍照的鍵盤攝影師是不會告訴你的。

有花海的地方必然就會有愛拍照的姑娘。這是鐵的定律，不接受反駁。

侍墨姑娘也是喜歡拍照的姑娘。我總結了30個字的攝影口訣，不單是在向日葵花海中拍姑娘能用得上，其他花海中拍照也能用喔！

墨粉們趕緊轉發、收藏起來吧！

前景，指的是處于攝影主體前面的景物。具體到在向日葵中間拍人像，前景指的就是在姑娘前面的向日葵。在向日葵花海當中，拍人像，向日葵通常會比人臉還大……所以，如果姑娘前面的向日葵太多，姑娘就好像陷進向日葵花叢中一樣，攝影主體就不明顯了。

▲示例圖1：

上圖這張照片，一打眼先看到一頭烏黑的長發……然後順着長發仔細找，才能看到模特的臉。說句不客氣的話，如果模特留的是短發，可能第一眼都找不着人……呃。

為什麼第一眼看不到模特的臉呢？那是因為，前景中的向日葵，和背景中的向日葵，都太多啦！模特就如同向日葵當中的附屬品，讀者對于攝影主體的關注度全被前景和背景裡的向日葵給蓋住了。

▲示例圖2：

這張照片倒是能找着人了，但是，模特大半個人都被前景中的向日葵給蓋住了……隻有不算齊全的四肢，姑娘的軀幹都沒了。您看右邊向日葵所占的畫面比例——這個前景太多，也太厚了！

▲示例圖3：

這張照片中的模特倒是清晰可見。但是，前景中的向日葵比姑娘還高，向日葵的花朵比姑娘的臉還大……呃，你能确定姑娘是攝影主體嗎？那為啥作為陪體的向日葵，比姑娘還醒目呢？

在向日葵花海中拍人像，最忌諱的就是花比人多，花比人高，花比人還醒目。攝影師必須要明确一點：攝影主題是人像攝影，攝影主體不是植物。

▲示例圖4：

相對于以上3張照片而言，這張花叢姑娘就好多了。前景不擋人，背景不搶鏡，攝影師還把前景中的向日葵虛化處理，為照片增加了一些朦胧美。

看到模特手裡拿着花，鍵盤批評家是不是又蠢蠢欲動了？

其實吧，如果是親自拍照的攝影愛好者，就不會有此顧慮了。因為我們真的見過呀！

侍墨姑娘說過，向日葵是多花頭的植物，掐掉其他花頭，隻保留一個是為了讓營養更集中。這也是咱們日常所見的向日葵隻有一個餅子的原因。如果是用來觀賞的向日葵，不需要打籽，那麼掐不掐其他花頭也就無所謂了。

拍攝向日葵人像，向日葵多半也是攝影背景。向日葵的花朵如此顯眼，如果背景當中的向日葵很多，是很容易喧賓奪主的。

所以在大多數情況下，對于大面積的向日葵，攝影師會使用大光圈虛化攝影背景，很少有讓攝影主體和攝影背景處在同一個焦平面的。适當的虛化攝影背景，也可以讓背景當中的向日葵和姑娘産生空間感。

▲示例圖5：

這張照片，居中構圖，人物比較明顯。但是背景中的電線鐵塔，非常多餘。仔細看，攝影背景當中還有一些斜拉着的電線，前景的右上角那一片被虛化了的向日葵的葉子也多餘了些，不知道是不是為了和背景中的電線鐵塔呼應（左右都多餘）？

▲示例圖6：

這張照片沒有前景，人物主體突出。模特做了一個沉醉的姿态，似乎是在聆聽大自然的聲音。模特的表情和動作沒有什麼太大的毛病，但是這個攝影背景中的向日葵……太多了。

照片本身是豎着拍的，模特在下，向日葵在上。上半部分的向日葵太多太密，容易給人帶來“向下施壓”的感覺，雖然我們知道在三維的空間裡，這些向日葵和模特并不交集，但照片是二維畫面的展示。一眼看過去，就像在模特頭頂壓了一大堆向日葵……好沉，好沉。

▲示例圖7：

和上一張照片相比，這張照片稍好一些。同樣是沒有前景，同樣是模特頭頂一些向日葵，但是因為模特占據了畫面3/4的位置，所以壓迫感并不像上一張照片那麼強烈。不過，美中不足的是，模特身後的向日葵和模特的頭頂離得有些近，虛化效果不好，看上去像是在模特頭上插了兩三枝向日葵一樣。

▲示例圖8：

在向日葵花田裡拍人像，前景和背景都要簡潔一些。虛化處理，不失為一個很好的方法。前景虛化和背景虛化的目的是讓攝影主體與前景、背景分别處于不同的焦平面上，讓照片産生空間感。同時，虛化處理後的前景和背景“看上去不那麼清楚”，也能讓畫面更加簡潔。

給姑娘拍照，尤其是拍攝半身照，如何取景是非常重要的。簡單講，如果截取的部位不對，就會給人造成“斷肢”的感覺。到時候别說其他人能不能看得下去了，姑娘見了，可能就再也不會找你拍照了。

▲示例圖9：

這個模特很可愛，對不對？她的表情和動作活潑又俏皮，對不對？但是……你仔細看看！攝影師的這個拍攝角度，讓模特少了一隻胳膊！

我們當然知道模特是背着手的……但是，能不能讓她把背後的胳膊，稍微露出來一些呢？

▲示例圖10：

這是一張很明顯的擺拍，表情和動作都很守規矩。模特很瘦，有鎖骨的姑娘身上都不會有很多贅肉。可是，攝影師取景有問題，這個截圖的位置恰好就穿過模特的腰和手肘，胳膊隻有半拉，腰部以下“被截肢”。

攝影師在取景的時候給模特“截肢”的情況還是挺常見的，主要是因為拍攝經驗不足，腦子裡還沒有形成“不能截肢”的意識。其實解決方法也很簡單，遇到類似的情況，要麼把鏡頭擡高一點，拍攝胸部以上的特寫鏡頭；要麼退後半步，把截取位置下移到模特的大腿處，拍多半身就行。

▲示例圖11：

和上一張“腰斬”又“砍肘”的照片相比，這張似乎稍好了一些。畢竟截取位置稍微偏上了，“腰斬”并不明顯。但是，這張照片裡的模特缺了手肘，胳膊看着不完整。

如果确實就是想拍攝胸部以上的特寫鏡頭，攝影師不如引導模特把胳膊擡高一些，避免取景時切掉手肘。

▲示例圖12：

無論是橫向取景還是豎着取景，取景的時候，攝影師一定要注意避開模特的重要部位。上圖這張照片截取的部位在模特的大腿處，拍的就是多半身照，胳膊也很完整。模特的手雖然被向日葵的葉子擋住了，但并沒有從手腕的關節處切斷，仔細看還露着手指頭……也就不存在“截肢”了。

攝影作品，由點、線、面構成。線條，也是攝影作品重要的組成部分。拍攝向日葵人像，除了要注重塑造姑娘本身的線條美感，還要注意攝影背景和攝影前景當中的線條，不要對姑娘産生幹擾。

▲示例圖13：

這張照片當中的模特很美，線條很流暢。姑娘穿着大擺裙，在向日葵花田中起舞——真的是一道靓麗的風景線呢！不過呢，美中不足的是，模特身後的背景裡，向日葵花田的邊緣線順着模特的帽子就切過去了……雖然攝影背景已經被虛化了，但是因為色差的原因，切頭的效果還是挺明顯的。

▲示例圖14：

類似的還有上圖，給模特拍攝大頭特寫照片。虛化處理攝影背景的思路是對的，但是向日葵的邊緣和遠處的綠意形成了鮮明的色差，導緻向日葵的邊線切頭。

▲示例圖15：

這一張邊線切頭的效果就更明顯了。遠處向日葵黃色的邊界線和林立的高樓形成了鮮明的對比，直接就從小朋友的脖子穿過去了……這麼可愛的表情，可惜了。

▲示例圖16：

其實向日葵長得比人還高是常态，所以在向日葵花田裡拍照，邊界線多半是會高于頭頂的。遇到這種情況，其實也很好解決，把機位擡高一點，或者是讓模特稍低一點，用整個向日葵花田作為攝影背景就可以了。不必考慮遠處的天空啊、高樓啊、綠林什麼的——貪多求全添累贅，攝影背景要簡潔。

前四條是給攝影師的，這一條是給模特的。所以字數和格式上都有區别。

有句話，叫做“巧婦難為無米之炊”。人像攝影，關鍵在于攝影師和模特怎樣合作。就算攝影師很好，模特不在狀态……也是很難拍出好看的照片的。

當然，拍照的時候模特不在狀态，也不一定全部都是模特的錯。攝影師應該學會适時引導，幫助模特調整神态和姿勢，達到“此刻最好”。

▲示例圖17：

這張照片……咳咳，斷肢的問題剛才談過了，不再贅述。現在說說模特手眼不一緻的問題。

模特的眼睛，不知道在看哪裡，眼白多，黑眼仁太少了……這個是不對的，就算是拍側身像，也應該讓眼白少一點；而且，模特眼睛看的方向，和手的姿勢完全沒有呼應。套一句俗話，這個叫做“眼望東，手往西”，不知所雲。

▲示例圖18：

讓模特手拿着花，眼睛看着花，是很多攝影師慣用的套路。相對于上一張照片而言，模特的手和眼的關注點都在向日葵上面，邏輯上沒毛病。

▲示例圖19：

這張照片，模特手端着相機，眼看着遠方，雖然眼睛的關注度并不在手上，但拍攝的重點在于模特的表情塑造——模特的黑眼仁比眼白多得多，還有眼神光。

▲示例圖20：

這張照片似乎是抓拍，姑娘挺俏皮，擺了一個身體向後，又向前邁大步的姿勢。為什麼說這個姿勢“似乎”是抓拍呢？因為如果讓姑娘擺出這個姿勢保持一段時間……姑娘可能會摔倒。嗯哼，沒錯，這個姿勢就是會讓讀者覺得“姑娘會向後摔倒”。

照片會定格瞬間，有些偶爾失去身體平衡的動作，在生活當中比劃一下沒問題，但是落實到照片上就會覺得挺别扭了……所以，另類的姿勢還是不要用了，看着揪心。

前景别太多，背景少零碎。

取景莫斷肢，注意線條美。

眼手一緻，姿态舒适。

前20字是給攝影師的，後8個字是給模特的——拍攝向日葵人像的28字口訣，你都學會了嗎？

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