央視力推一部爆火電視劇《人世間》讓人們重新認識了一衆好演員，尤其是殷桃，她在42歲時遇到了鄭娟這一經典角色，從青年演到老年，不得不感歎殷桃的演技，無論是哪個年齡段的鄭娟，都顯得那麼自然，仿佛是從熒幕裡走出來的一樣。

在接受采訪時，殷桃說出電視劇的宣傳語：“人世間值得！”

她說這個角色跟她本人離得較遠，不容易诠釋，但在觀衆看來，鄭娟的一生坎坷，仿佛就是殷桃并不順利的演藝事業，但她終于憑借實力走了出來，身體力行地證明什麼是“人世間值得”。

一、

殷桃是一位重慶妹子，性格剛強，她說自己的性格更偏北方一些。

她的本名就叫殷桃，說起來還是一件趣事，她對金星說，本來姥爺是想給她取名叫殷杜鵑的，她是1979年生人，那個年代取名都叫娟、鳳、梅之類的，她父母不喜歡那個名字，扛着不讓上戶口，後來媽媽想吃櫻桃罐頭，于是靈光乍現，一拍大腿，就叫殷桃了，她還調侃自己說小時候長得圓圓乎乎，白白胖胖的，挺符合這個名字的。

她在重慶讀藝校時跟蔣勤勤是一個學校的同學，不過不是一個專業的，蔣勤勤學的是戲曲，而殷桃是話劇專業的。

後來她去了軍藝，和喜劇演員沈騰成為了同學，在軍藝殷桃的話劇表演功力得到進一步強化，為她以後的大放異彩打下基礎。

出道多年，殷桃獲得了金鷹獎、飛天獎、白玉蘭獎三個最具分量的優秀女演員大獎，成為電視劇領域三大獎項的視後大滿貫。

像衆多優秀女演員那樣，殷桃并不熱衷綜藝，她都是通過角色與觀衆交流，所以大家對她本人反倒不怎麼熟悉，隻是對她塑造的經典藝術形象印象深刻，成為标準的“角色式”演員。

就像張譯說的那樣，演員就應該與觀衆保持距離，保持神秘感，不要讓他們過多地了解演員自身的事情，這樣才不影響他們觀看角色時在心理上形成偏差。

确實是這樣的，無論是男女演員，在演技上下功夫的，很少參加綜藝節目，如果觀衆滿腦子都是這個演員在綜藝上的瘋瘋鬧鬧，那麼再看他們飾演的影視劇角色，就很容易出戲，因為綜藝上的形象對觀看影視劇造成了幹擾。

所謂的“劇抛臉”就是能讓觀衆隻記住角色，而忽略演員本身，就是所謂的演什麼像什麼，不像某些演員演什麼都像演他自己。

某些演技差的演員能在某一部影視劇裡表現不錯，那是恰好選中了貼合他們本人的人物設定，就是所謂的“本色出演”，這其實還是在演自己。

一些網友說，他們演技好有什麼用呢，不還是不紅嗎？

誰說他們不紅的，隻是恰巧一些隻關注流量藝人的小孩不知道罷了，他們甚至連一些小學常識都不知道，又能對他們有什麼過高的期待呢？

其實紅不紅是相對于某個圈子來講的，評價的标準也不一樣。

影視圈就那麼些人，誰不認識誰啊，那個演員演技好那個演技差大家都門清，導演選角色時心裡明鏡似的，凡是有點追求的制片方和導演都會盡可能選擇好演員。

而且好演員未必就沒有流量，像這次的《人世間》，收視率已經超過了32%，打破了五年來的收視紀錄。

而且觀衆是有對美好事物的追求的，拍得好，就是會買賬，否則隻會用腳投票。

劇組選擇流量藝人，本身就是不自信的表現，因為他們知道自己拍的東西不好，需要靠流量藝人自帶的粉絲做一個保底，讓成績不至于太難看，萬一撞大運爆了，那就是大賺特賺。

每年上映多少部影視劇，其中有多少部撲街知道嗎，大多數都是默默無聞的，隻有少數才激起那麼幾朵水花。

所以流量藝人也不是都能帶來熱度，隻因他們是自家平台簽約的人，用誰不是用呢，别看紙面上片酬那麼高，其實一番操作下來，更省錢。

說白了流量就是商品，商品質量啥樣大家都知道，平台傻嗎，資本家傻嗎？

如果傻的話也不會賺那麼多錢了，可是他們不傻又怎麼會給流量那麼高片酬呢？

還是自己品嘗吧，水太深，就不細說了。

二、

中國缺優秀的女演員嗎？

不缺，隻是優秀的女演員缺少機會，劣币驅逐良币，女演員的生存空間越來越小了，然後再反饋到藝術院校裡，然後更年輕的女藝人或者預備人才更加不注重演技的提升了。

正向反饋的鼓勵機制遭到系統性破壞，成功與否與專業能力無關了，年輕人也無所适從，造成這種情況是誰的錯？

誰擁有決定權就是誰的錯！

規則之所以能成為規則，就是需要所有人遵守的，規則建立起來困難重重，可是打破它隻需要強勢者輕輕一推，然後就像多米諾骨牌一樣，所有的一切，包括前人的努力全部轟然倒塌。

有不少中年女演員在參加節目時公開呼籲導演多給一些機會，她們業務能力好，片酬低。

聽着挺讓人心酸的。

女演員事業的花期短，過了一定年齡就不容易找到适合自己的角色了。

影視劇裡的中年婦女形象是不符合現實的，不是無底線善良賢惠的工具人背景闆，就是惡婆婆形象，女演員可以選擇的空間不多。

不少優秀女演員隻能去給年齡小不了她們幾歲的女藝人當媽或者婆婆。

再或者就是與年輕女藝人一起争搶少女的角色。

是因為觀衆隻喜歡少女感強的角色嗎？

并不是，我們不是簽訂《廣場協議》的日本，經濟沒有那麼頹靡，社會還是喜歡堅強成熟的女性形象的。

隻是影視劇的創作者想當然地跟随别人的腳步，把我國的影視劇形象固定在一個很小的桎梏裡，不敢越雷池一步。

他們小心翼翼又一臉優越的樣子真的好滑稽。

其實好的演員是能演好不同年齡段的角色的，就像殷桃飾演的青年鄭娟，沒有人覺得她42歲演少女尴尬，反而顯得青春靈動。

這就是演員的功底，你不服不行。

這種經過時間曆練而沉澱出來的曆史厚重感，正好可以把鄭娟悲苦卻堅強的人格給演繹了出來，沒有社會閱曆的小演員行嗎，她們知道怎麼處理鄭娟第一次見到周秉昆時的眼神嗎？

中年女演員演少女沒啥問題，被群嘲的人是能力不夠還是強行往上湊。

最讓人心疼的還是優秀演員無戲可拍去選擇爛片。

像那部因為爛俗而出圈的内地版《陽光姐妹淘》，有殷桃、曾黎、倪虹潔、張歆藝、馬蘇等一群優秀女演員，可惜劇本爛得沒邊，而她們卻沒得選，讓人唏噓。

影視劇市場需要更多像《人世間》這樣的好劇本，可以給殷桃那樣的好演員發揮的空間。

并不是觀衆不愛看中年女演員，而是觀衆不愛看爛劇，也不愛看沒有演技上去濫竽充數的藝人。

好作品誰不愛看，觀衆又不瞎，關鍵是要給好作品創作的空間，把比拼成片速度變成比拼成片質量，這就倒逼着劇組必須選擇好演員，這才是良性發展。

市場得到正向反饋才會欣欣向榮，讓好演員不再被埋沒，讓年輕人知道往哪個方向努力，而不是給他們一個絕望的環境，然後再罵他們不努力，不提高演技。

年輕藝人的演技是由市場選擇決定的，而這個環境的建立和維護，需要大家一起努力。

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