“從來沒有人像村上隆這樣，把必然引起争議與轟動性的内容表現得如此直白。”

《太陽花》

近年來，随着潮流元素越來越快的更疊和普及，潮流玩家們也不斷接觸到越來越多的潮流設計師和他們層出不窮的作品。其中，村上隆和他标志性的作品太陽花無疑是潮流界一道亮眼的風景。

藝術家村上隆

作為這幾十年來名聲最盛、影響範圍最廣、吸金能力最強的視覺藝術家，就像許多經典的勵志故事所講述的一樣，村上隆的成名之路也并非一帆風順。出生于1962年的村上隆，從小就執着于畫畫的他，沒有當今高度發達的互聯網作為依靠和跳闆；父親是一名普普通通的出租車司機，母親則是一位傳統的家庭主婦，但這樣相對平凡的家庭條件卻并沒有妨礙村上隆與藝術牽線。

村上隆攜手父親和哥哥舉辦畫展

村上隆于1962年2月1日在日本東京闆橋區出生，他從小就非常喜歡動漫和漫畫，并立志将來要從事動畫行業。為了學習成為動畫師，他考進東京藝術大學，但最終選擇了日本畫專業。

1993年，獲得東京藝術大學美術系博士學位。第二年，村上隆更進一步，拿到了亞洲文化協會的大獎，并得到了前往紐約學習一年的機會。在紐約，不僅是繪畫技藝的提升，村上隆也得到了思想上的飛躍，開始了自己個性鮮明的當代藝術創作。

就在可愛、單純等二次元元素在世界範圍内占據主流審美時，村上隆決定以一種前所未有的、難以描述的方式，借助禦宅文化的興起，博得世界的關注。就在這種标新立異的心理驅使之下，“超扁平風格”誕生了。

村上隆的藝術觀念形成于紐約，但其作品中卻結合了東方的傳統文化與西方的現代氣息，更為突出的一點則是，村上隆将 20 世紀 90 年代風靡日本地區的卡通漫畫形象融入藝術創作中，令藝術不再“高居殿堂”，而是真實地與人們的生活産生“交集”。

村上隆創造出的超扁平風格，用一種混雜的方式，加入了原本卡通動漫中的可愛元素，又混入電玩、市井等幻覺元素，營造出一種新奇的景觀，沖擊着人們的視角和想象。

（KaKa KiKi）

這個在戰後出生，在經濟起飛、物資充裕的東京市區長大的藝術家，深受日本動畫和漫畫的影響。作品形象平面，從表面看來既像玩偶，又像模型玩具，融可愛、性幻想與極端暴力于一體，帶有濃濃的卡通漫畫色彩，實際卻在影射日本文化内涵。

作為藝術品，它們又都很難和商業劃清界線，既現代又能追溯傳統根源，并且人人都能親近欣賞。每次舉辦展覽，二十出頭的叛逆小孩和七老八十的老頭老太都是他的觀衆，沒有人站在他的作品前作出百思不得其解的表情，反倒個個看得皆大歡喜。

村上隆的設計，比如那些瘋狂太陽花，在他自己心中，都代表着一種沉重的社會意義，表達他對于這個日益“超扁平（superflat）”的世界的不安。

MarcJacobs也提到：“我對村上隆的作品十分着迷，除了他異想天開的創意和不受拘束的用色，我也喜歡他作品歡樂下的黑暗面。”

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