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破冰行動演技最好的演員

生活 更新时间:2024-12-25 21:23:57

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前幾天,叔發了一篇關于《破冰行動》的推文,有這樣一條評論。

“這個反派演員很牛逼,雖然叫什麼忘了。”

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評論裡,網友們回複了上十條不一樣的名字:

楚天南、湯芗銘、荀令君、言侯爺、楊金水、李默群…

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是的,這些,都是這個演員飾演過的角色。

終于,有一個網友說:他叫王勁松。

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真就絕了。

有的演員演得好,你能從很多人中一眼瞅出他,诶,這個演員我認識,看過他的戲。

有的演員演得好,你看到他後,诶,這不是XXX,XXX,還有XXX嗎?

都是角色名,人叫啥呢?

不知道。

我覺得,這就是好演員了。

第一次有這種感覺是在章金萊老師身上。

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小時候,《西遊記》看了一遍又一遍,一直都是孫悟空來孫悟空去的。

就是不知道這身猴毛後面站的人叫啥。

終于有一次,我下定決心,在又看完一集後,留下來等片尾,聽着《敢問路在何方》,死死盯住劇組人員名單,

一行字幕飄過,“孫悟空——六小齡童”

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噢,六小齡童。

第二次有這種感覺,就在王勁松老師身上了。

《大明王朝》,決堤之後楊金水的一場喝茶戲。

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楊金水從帷幕中走出,單手抄起天地人(古式茶蓋碗)。

五個手指,三個托碗,兩個取蓋。

茶水吸進嘴裡,唇齒間過一遍,流入腹内。

外面洪水滔天,于我何幹?

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春風得意,貴氣十足,都在這那一抄手,以及那一下砸吧嘴裡了。

看得人當場頭皮發緊。

如果是雙手喝,喝的時候不是這個神态、手勢,整場戲都會變個味兒。

這分毫間的藝術,都是演員自己琢磨出來的。

我馬上翻出手機,知道了他叫王勁松。

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這麼多年看劇下來,有一個經驗:

評判一部劇的好壞,看看配角的水準就知道了。

爛劇“各有千秋”,但好劇都有一個共通點——

它們都塑造了絕佳的群像戲。

王勁松出演的好劇,都是如此。

《大明王朝》,嘉靖(陳寶國)和海瑞(黃志忠)的對手戲,再加上倪大紅飾演的嚴嵩,王勁松的楊金水,看得就兩個字——過瘾;

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《北平無戰事》,陳寶國、王勁松、倪大紅三人炫技一般的表演;

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再到《琅琊榜》、《破冰行動》、《軍師聯盟》等等也都是如此。

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他在這麼多的群像戲中,都貢獻出了自己那一環中,最完美的表現。

縱觀王勁松出道30年來的作品,你會發現,他基本上沒有主演過什麼。

相對主角來說,渺小。

可對于觀衆來說,見識到了什麼叫做“沒有天花闆”的演技。

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有一點,不知道是否是王勁松所願意見到的——

出演《大明王朝1566》,《血色湘西》等幾個精品劇後,他依然是默默無聞的。

直到近年,他參演了《琅琊榜》、《麻雀》這些以小鮮肉為主打的IP劇,

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或者是《身臨其境》這樣的綜藝,才讓人看到那個一直站在主角背後的他。

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從外界來看,這無疑是這個注重皮相,不注重裡子的時代的悲哀。

可王勁松自己不這麼認為:

“時間不多了,演一個角兒就得是一個角兒。”

不管接的是上星正劇,還是IP網劇,總之,拿到手裡的角兒,不先自己琢磨透就不會去演。

從這個角度來講,他是一個有倔勁,有“表演潔癖”的人。

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拍《軍師聯盟》的時候,吳秀波說:

“我們給所有演員進組時看的戲都是勁松的戲,告訴他們,你們要是找不到感覺就去看看勁松老師演的。”

對于演戲,他的挑剔出了圈。

王勁松飾演的荀彧,和于和偉飾演的曹操有一場對手戲。

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曹操要自己稱王,荀彧雖然一直在為曹操出謀劃策,但他心終歸漢室。

這一次,曹操終于要拿掉荀彧,送了一個空盒子給他,暗示荀彧的後路。

為此,王勁松特地去查史料,看看這個盒子應該個什麼樣。

一個晚上後,他找到了,應該是一個六棱的大紅漆盒。

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劇組立刻做出調整。

盒子一共兩個鏡頭,一個是被荀彧端着,一個是空盒子特寫。

加起來沒超過6秒,但他去查了一個晚上資料。

真有人會注意到嗎?

可是他不管,他隻知道,這是工作,是工作就不能糊弄人。

《大明王朝》,有一場戲,楊金水裝瘋,有一個小太監來試真假,要往他臉上紮針。

他要劇組請專業針灸師傅,總共在身上、臉上紮了40多針。

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這場戲,從上午10點開始拍,一直到下午3點才拍好。

中途如果針掉了,還得重新照着紮進去。

隔着屏幕感覺到疼…

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這種對于表演的極緻性自我要求,讓他看起來不太像一個演員。

倒像一個執拗的木匠,不能允許物件有分毫的差錯。

這種精神,放在2007年,放在戲骨雲集的《大明王朝》,是好事。

但到了現在,到了向錢看齊,向流量看齊的網劇劇組,

那就不一定了。

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近兩年拍戲的時候,就有人在背後說:

“你裝什麼藝術家啊?事兒多。”

估計他自己也沒想到,“認真”有一天也能被嘲弄。

可這麼魔幻的事,真就發生了。

不過,王勁松自然不會别這種聲音影響。

《破冰行動》中,他依然把自己的戲份,做到了最好。

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林耀東,一方面是宗族族長,地方人大代表,代表着當地的權威;

另一方面,是明面上最大的“狼”,是毒枭教父。

兩重身份加在一個角色身上,就要求演員必須要有自己對于角色的理解。

王勁松的理解是,他得比一般的族長貴氣,但得比毒枭斯文。

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這也就有了本劇的開場,

幾個生兵蛋子來塔寨村拿人,被一群手下圍住,場面混亂。

一聲“東叔到”,林耀東從人群中走出,剛才還喧嚣的場面頓時安靜下來,

然後不緊不慢的開始要人。

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這氣場,這魄力,啧啧啧。

要讓别人服你,憤怒的大吼,是一種方法,但不是最好的那個。

王勁松深谙這個道理。

他後期的表演,已經很少會看到大悲大喜了。

哭天搶地、歇斯底裡,這種把情緒放出去的表演,是容易的。

皺眉,瞪眼,然後大吼。

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但容易,也就意味着不值錢。

真正的表演,應該是一種控制的藝術。

所以,我們在王勁松這裡,看到的更多的是那一抽搐、一哆嗦。

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其實,無所謂配角或主角了。

我覺得,有戲,那就是角兒;沒戲,給你主角也隻能被噴。

事實證明,就算是一個龍套,隻要有戲,也能被記住。

你看,《烈日灼心》中,那場堪稱《今日說法》的審訊現場,你不就記住了嗎?

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套用徐峥那句話:好演員的春天來了。

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這樣一個低調,專注于表演,有匠人精神的演員。

我希望你們記住,他叫王勁松。

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