風物的枯榮有序沿着時光的經脈遊走，盛開與衰敗皆是自然的跫音。人們在一眼望不到的平淡裡被瑣事環繞，此時，唯有從暮春微雲、夏夜竹風、秋日黃昏、寒冬白雪這四季變換裡窺得自然之詩意，生活才會由瘦削變得豐腴。

我讀詩文，愛極了那些詩意盎然的白描之句。一句“江碧鳥逾白，山青花欲燃”讓我一度愛上了江邊的風景；一句“兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天”讓我永遠迷戀春天這個時節……在我看來，詩文之美感在于天然有情趣，意境渾融者最為登峰造極。簡單但饒有諧趣，平淡卻韻味無窮，造就了詩文裡清遠美麗的動人之感。

宋代蔡啟曾在《蔡寬夫詩話》中說：“天下事有意為之，辄不能盡妙。”詩人們從自然中撷取一朵白雲、一滴清露、一顆紅豆，化作相思；也從自然中借來一汪清泉、一縷荷香、一棵老樹，寫作懷鄉。文章之精妙在“自然”二字。

自然語言有真意。提及語言的平凡樸素，東晉陶淵明當為首選。柴扉、犬吠、雞鳴、南山……這些田園生活裡常見的意象，在詩人筆端被注入了新的生命。“采菊東籬下，悠然見南山”不過短短幾字，卻勾勒出一幅悠閑、恬淡、美好的田園圖景。語言仿若天成，情感自然流露， 言語的組合有時候像是煙霧和小雨，隻“煙雨”二字便能生出許多旖旎情思。

杜甫的詩文之所以備受尊崇，也全然在一個“真”字。《無家别》裡未用華麗雍容的語言，隻書寫真摯的情感，便将下層人民的苦難生活與封建統治者的腐敗堕落展現得淋漓盡緻。一首“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌莺恰恰啼”，隻是将場景連綴，卻依然給人一種妙趣橫生、詩意盎然之感。

清代陳少香有言：“情得其真，則一花、一木、一水、一石、一讴、一詠，皆有天趣，足以移人。”這也 可佐證詩文之趣味貴在真情實感。晚唐時期的苦吟派詩人采用“兩句三年得”之法，雖也有好字句出現，但長期困于此未免過于執拗，不如觀山看水、聽風賞雲。世間風物有萬般顔色，青細的煙，朦胧的霧，嶙峋的石，塘中的一尾遊魚……皆可成就如“清露晨流，新桐初引”般的好文字。

自然意境有美感。論述古代詩文，一定會談到意境。一首詩文所營造出來的意境，會讓人有親臨之感，猶如與詩人所描繪的景色相擁而眠。清代劉熙載在《藝概》将意境分為了四類：“花鳥纏綿，雲雷奮發，弦泉幽咽，雪月空明。詩不出此四境。” 這其中，“花鳥纏綿”說的是一種清新明麗的美，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”自有一種清麗；“雲雷奮發”指的是一種熱烈崇高的美，“日月之行，若出其中，星漢燦爛，若出其裡”則有一種闊大的情懷；“弦泉幽咽”說的是一種凄清哀涼的美，“簾卷西風，人比黃花瘦”可謂情深意切；“雪月空明”指的是一種和平靜穆的美，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”瞬間便讓人感受到大雪紛紛，萬物空寂。這四類皆是源于自然之物，可見對自然的感悟能讓人産生一種審美意識，自然之重要可見一斑。以上種種，都是對自然意境的一種藝術概括。詩人作詩寫文來源于自然，大自然所蘊含的自然美感永無窮盡。

“清水出芙蓉，天然去雕飾”是對詩文最美的诠釋，誠如蘇轼所說“萬物皆有可觀。苟有可觀，皆有可樂，非必怪奇偉麗者也。”世間風物帶來的靈感是取之不盡，用之不竭的。擁抱自然，寫自然詩文，便有無窮樂趣！（杜明芬/文）

來源：石家莊日報客戶端

記者：董子凝

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