前兩天，我讀了《毛姆閱讀課》這本書，感覺毛姆對小說創作的一些獨特見解，真是一語中的。

毛姆，因為《月亮與六便士》這本小說，被我們所熟知。那句“滿地都是六便士，他卻擡頭看見了月亮”，幾乎人盡皆知。

其實，他的《刀鋒》《人性的枷鎖》《面紗》等小說更受歡迎。毛姆還擅長寫短篇小說，他一生共寫了122個短篇小說，都是一流的傑作，飽含人世曆練和人性的洞悉。

毛姆出生于1874年，1965年去世，活了91歲。毛姆通過寫作來賺錢，他活着的時候，可能是世上最賺錢的作家之一。

這樣一位才華橫溢的小說大師，是如何定義一部好小說呢？概括起來有3點。

毛姆認為一部好小說，應該有一個讓大多數人感興趣的主題，能吸引到廣大普通的男男女女。這個主題要有長久的吸引力，而不能僅僅關注當下的熱門話題。

我們讀《西遊記》《三國演義》，成書年代距離我們的生活已經非常久遠，但大家為什麼看起來還津津有味？當然是因為小說的主題讓我們感興趣啊！

如《西遊記》，性格迥異的師徒四人一路斬妖除魔，遇到的困難層出不窮，而又被一一破解，這樣的故事本身就帶有莫大的吸引力，所以能不受時間的影響，無論多久依然被人們追捧。

就像我們今天讀網文，有時讀到幾年前的網文就感覺“過時了”，而有的經典網文雖然能看出是舊文，但仍能吸引我們讀下去，就是故事的主題和情節讓我們感興趣。

毛姆說，“要求小說家創造出全新的人物，實在是一個過高的要求。雖然世上有各種各樣的人，但人的種類并不是無限的。”

因為小說已經有了千百年的曆史，作者很難再塑造出一個全新的角色。毛姆認為他讀過的小說中，唯一原創的人物就是堂吉诃德。在塞萬提斯創造出堂吉诃德之前，人類的小說中并沒有類似的人物。

而在浩如煙海的小說人物中，我們要想再塑造出令人眼前一亮的角色，最好的辦法就是讓人物的個性足夠獨特。

如何讓人物的個性與衆不同呢？我們要抓住人物的行為與語言進行刻畫。

首先，人物的行為必須符合其特征，絕不能讓讀者質疑——“某某絕不會那樣做。”人物的行為産生于性格，性格決定了人物的行為與命運，就如《紅樓夢》裡，葬花的隻能是黛玉，而不會是寶钗。

其次，人物的語言也要從性格出發。什麼樣的人說什麼樣的話：狡黠的人話裡有話，率真的人藏不住話，高冷的人很少說話……

林黛玉不會像孫悟空一樣說話，老師不會像票販子一樣說話，我們要讓自己筆下的人物都說“人話”。

最後，無論是人物行為或語言，都是為塑造人物、推動情節服務的，不應脫離故事主題。

毛姆說，“小說的故事和情節是作者抓住讀者的閱讀興趣的救生索”，聽故事的欲望是人類骨子裡根深蒂固的特質。

我們去讀一部流行小說，和去讀一篇論文，帶給我們的感受截然不同。

為什麼會這樣？因為小說中有豐富的故事情節啊！情節就是小說的生命線。

好的情節一定會讓讀者追問：接下來怎麼樣了啊？回顧曾讓我們熬夜追看的小說，其情節都是跌宕起伏，富于變化，讓人拍案叫絕的。

那如何創作出精彩的故事情節？

1.要設置好沖突和懸念

沖突是要讓人物置身于暴風眼的核心，讓他與别人或别事發生對立，他有亟待解決的問題，讓讀者期待沖突的發生與發展。

懸念像是一把鈎子，是那些沒解決但必須要解決的事兒。小說中有懸而未決的事，讀者才會忍不住追下去。

2.情節要真實，有代入感

故事的真實感來源于真實的事理、情理以及文化邏輯。如果讓唐僧不念緊箍咒，搶了孫悟空的差事去斬妖除魔，肯定是罵聲一片，因為不符合故事的事理邏輯。

如果讓薛寶钗哭哭啼啼地去念“葬花吟”，我們也感覺不真實，因為不符合故事的情理邏輯。

好的情節一定是讓讀者感覺真實可信，不自覺代入其中，和人物的情感産生聯結，認可人物的命運。

3.要抓住細節

我一直記得小時候看《上海灘》的一個情節，許文強受到追殺後與丁力重逢，兩人再次握手，這時許文強的手有個特寫鏡頭，隻有4根手指，丁力臉上的笑容逐漸凝固了——那根缺少的手指是他截斷的。

這樣的一個細節，把兩人面臨的處境與心理，刻畫得細緻入微，也暗示了兩人的關系無法再回到從前。

在小說裡，很多轉折之處并不是發生了什麼驚天動地的大事，反而是那些既平常又微不足道的小事，讓故事的走向發生了轉變。

所以，越是生動的細節，越能讓小說更鮮活。

什麼是好小說？答案見仁見智，對每位讀者來說，自己就是最好的評論家。

在《毛姆閱讀課》一書中，毛姆還對10部名著小說及作者進行分析解讀，所以本書又被稱為“寫給年輕人的名著指南”。

對于想閱讀名著、從事小說創作的朋友來說，這本書值得一讀。

以上就是今天的分享。

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