看《親愛的小孩》内心一直是揪着的,劇中方一諾(任素汐 飾)的女兒禾禾在5歲就患上了白血病,為了巨額的醫藥費,謝天華(聶遠 飾)甚至賣掉了自己的房子,可是方一諾還是堅決提出了離婚,因為她決心與肖路(秦昊 飾)再生一個孩子救禾禾。
一場大病把幾個家庭再次推向了深淵,但随着劇情的推移,越往後可以共情的地方越少了,劇中主人公方一諾和禾禾的遭遇,本來是最催人淚下的,但無論是母女的互動還是劇中小演員的表演,都讓人覺得意猶未盡,尤其是禾禾的一些舉動,放在劇中更像是一個“工具人”,起不到推動劇情發展的作用,這也成為《親愛的小孩》這部8.1分電視劇最大的敗筆。
《親愛的小孩》馬上要迎來大結局了,這部讨論度超高,評分也高達8.0的電視劇,本來應該是讓觀衆走進劇中,與男女主一樣舍不得禾禾,但是迄今為止,幾乎所有的熱門讨論都與禾禾無關。究其原因,不在于演員本身,更多的應該是編劇、導演的塑造,讓這個孩子成了劇中的一個“工具人”,她的每一分每一秒扮演的都是一個模式化的小天使,這放在現實題材劇中是不真實的。
實際上,禾禾的扮演者鄭穎娴出生于2012年,年紀雖小,卻出演了不少影視作品,知名度較高的包括《東宮》、《鶴唳華亭》等,但在這部劇中,她确實演得不像一個5歲的孩子。除了剃頭、哭着要回家等戲份中,我們能感受到孩子是有血有肉的之外,其他大部分時間裡,禾禾呈現給我們的都是一個“小天使”模樣,每個舉動、每個台詞都在呈現她懂事、講禮貌,這不太真實。
舉例子說,在劇中,禾禾很多時候以第三人稱來稱呼自己,比如見到奶奶會說“禾禾想奶奶了”,看到肖路又會要抱抱、親親,在家會給姑父捏肩捶背,見個人就親臉……這些舉動可能是為了呈現孩子的天真無邪,但是表演出來就比較刻闆了,她的很多台詞更是從大人的角度想出來的。
比如肖路到醫院看禾禾,禾禾說“肖叔叔怎麼這麼久不來看禾禾?”然後肖路說自己以前抱過禾禾,禾禾來了一句:“叔叔抱過禾禾嗎?”實際上這是一句比較普遍的話,很多時候孩子聽到大人說以前也抱過自己,都是一臉懵,不會去反問對方是不是記得抱過自己,這台詞設計感太強了,真的不像是一個5歲孩子的思維。
因此,我們從禾禾在醫院與大人的對話中,能看得出小演員在努力地“演”出天真和可愛,但是每次都很出戲,感覺像是用大人的方式在表演,過于迎合觀衆就變得刻意了。
小朋友出演禾禾時已經8歲了,距離5歲的年齡有點遠,不過她依然是非常敬業的,這次剃頭發也是真的剃。連着看了30集,更多時候可能是編劇、導演的設計問題,不能還原一個真實的5歲小女孩的正常行為模式,因此禾禾在劇中會讓人跳戲。作為《親愛的小孩》中最核心的人物,她的形象過于臉譜化了,刻意迎合就變得不真實了。
就像不少電視劇中一些小朋友的表演,很多時候我們會發現說的都是大人的語言,缺乏孩子的天性,因此台詞聽起來就像喊口号,這些句子大人背起來都難,讓孩子表演起來自然更困難。5歲孩子其實就是粘着父母,他們會哭會鬧,有自己應有的個性,有屬于孩子們自己的語言。如果刻意設計去模仿大人,就會顯得矯揉造作,影響觀感。
記得此前《知否》劇中,就有小朋友的表演因為太貼近真實而上了熱搜,那是小小桃躲在巷子牆角哭泣的一場戲,這個小演員哭的時候,聲音還哽咽了一下。這個哭泣完全就是我們身邊的小朋友哭泣的樣子,太生動太自然了,把觀衆的心都哭化了。雖然鏡頭感不強但勝在稚嫩自然,如果隻是一味讓小孩子模仿大人的方式去表演,反而會讓觀衆覺得不真實。
另外一個原因就是孩子與男女主角的互動太少了,尤其是與女主角任素汐。
一開始前面的戲份,任素汐作為新手媽媽,對女兒的焦慮是很有說服力的,但是後面的對手戲太少,感覺不到他們之間的羁絆,那種愛的流動幾乎沒有,從劇中來看,我們會覺得任素汐是一個母親,但是看不出是禾禾的母親。
或許也是因為劇中母女之間溫情細膩的畫面太少了,就導緻看起來他們的母女感情很淡一樣,雖然兩個人都演得很好,但是放在一起就像是沒有什麼關聯一樣,太單薄了。
謝天華和一諾的感情也一樣,顯得過于卑微,站在局外人的角度來看,感受不到他們之間的愛意。從方一諾的角度她并沒有錯,隻是她一直似乎沒有愛過謝天華,如果真的愛他,起碼會把決定與前夫再生一個孩子的事情與謝天華商量,可他們之間連吵架都沒有,真的就不是夫妻的樣子。
隻能說,為了讓觀衆共情,這部劇塑造出太多扁平的角色了,尤其是禾禾,變成這樣一個完美小孩就真的太懸浮了!
從全劇來看,12集之後也開始變得注水了,一開始節奏快、細節多、布景生活化的優點慢慢消失,越到後面越拖拉,強行給老雷故事線加戲,安插肖旭的故事線,給董帆添加奇怪的“黑曆史”,在要不要再生孩子救禾禾的問題上淡化人物情感掙紮,最後又讓老蘇配型成功強行收尾……感覺邏輯越來越弱,為加長劇情而注水,為制造沖突而制造沖突。
《親愛的小孩》作為難得的現實題材好劇,可惜的是越往後,越是浪費了這班演技精湛的老演員啊!
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