京劇舞台上的腰帶一般叫“玉帶”。是十分重要的京劇行頭。
舞台上演員穿袍、官衣，頭上戴盔頭，腳穿厚底靴，加上腰間挂玉帶，這是相互配套的一整套服飾。尤其玉帶，是穿蟒袍或官衣的标配，古代人的腰帶是軟的，為了束身，都是帶子系腰間打結然後多出來的部分自然垂下，束身緊帶。官員穿朝服也是一樣，上朝有時還可将笏闆插在腰上。
京劇表演中，最初和現實中一樣，也是束腰軟帶，系在腰上。可是人們慢慢發現這樣使表演者顯得腰部太細，要是遇到本來就很瘦的演員，再用軟帶在腰間一緊，腰就更細了，而舞台上“撩袍端帶”的基本都是帝王、高官。不利于刻畫這類人物的氣派和風采，表演某些大幅度的身段也受限，不好看，畢竟高官帝王不是武生長袍寬衣要比束腰看着舒服，也符合人們的審美。久而久之演變成了現在的挂在腰間的硬帶，既不用束腰，懸在腰間也不幹擾演員動作。寬邊卷成圓形的這種硬腰帶——玉帶就定型并流傳下來了。因為玉帶和其他服飾是配套的，所以隻有表現精神失常、不修邊幅的人時才隻穿蟒袍官衣不配玉帶。
京劇的一大特色就是以虛寫實，所以出現這樣誇張形式的玉帶一點也不用奇怪，齊如山先生的《國劇藝術彙考》中就記錄：京劇切末(相當于道具)是決不許真東西上台的。酒杯就是假酒杯，酒壺裡也倒不出水來，這都是京劇之所以為京劇的原因，是規矩。以演員表演為首要！京劇舞台上坐船、上車，下馬等等動作都是靠演員表演完成，一個馬鞭就代表了馬，所以玉帶懸挂在腰間實際上沒有起到腰帶的作用，這也是容易理解的，真腰帶上了舞台打破了多年形成的固有美感，破壞了“規矩”，現在有些新編曆史劇，演員身穿官衣蟒袍卻把玉帶改為軟帶束腰、聽說還有把挂的髯口改為粘貼的，還在大量布景背景上下很大功夫，京劇舞台上倒像是在演話劇，名為創新，實則是倒退。
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