明代書畫家董其昌說過：“古人論書，以章法為一大事。”（《畫禅室随筆》）清代文學家劉熙載指出：“書之章法有大小，小如一字及數字，大如一行及數行，一幅及數幅，皆須有相避相形，相互相應之妙。”（《藝概》）本文說的主要是一副書法作品的全篇和諧美觀的布局。各種書體都講究章法，草書作品對章法更有特殊的要求，個人體會應注意正确處理以下幾種關系。
一、行草章法的前與後。
意為作書前即應考慮通篇的章法。“夫欲書者，先乾研磨，凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令經脈相連，意在筆前，然後作字。”
（王羲之《題衛夫人＜筆陣圖＞後》這句話的意思就是在作書前先考慮章法。唐代書法家徐璹（shòu）說：“夫欲書先當想，看所書一紙之中是何詩句，言語多少，及紙色目，相稱以何等書令與書體結合，或真或行或草，與紙相當。然意在筆前，筆居心後，皆須存用筆法。想有難書之字，欲于心中布置，然後下筆，自然容與徘徊，意态雄逸。不得臨時無法，任筆所成……”（韓方明《授筆要說》）
筆者剛學書法時，不懂章法，任筆縱橫，心中無數，結寫成的字幅，不是前松後緊，就是前緊後松。後來采取先寫小樣數次，琢磨思考字的大小，天地如何留白，落款和印章如何安排，然後才在大幅宣紙上書寫，這樣在章法上就可以避免出大的毛病。
二、行草章法的行與列。
直排叫“行”，橫排叫“列”草書是生動活潑，變化多端的書體，要求章法上有行無列，即豎看成行，橫看無列。正如唐代大詩人李白形容懷素狂草的詩句那樣：“恍恍如聞神鬼驚，時時隻見龍蛇走。左盤右蹙（cù）如驚電，狀同楚漢相攻戰。”
三、行草章法的疏于密。
草書滿紙雲煙，如夏雲多奇峰。章法上應富于變化，有疏有密。清代書法家鄧石如說的好：“疏處可以走馬，密處不使透風。”當然，這是形象誇張的說法，疏于密也應有變。
四、行草章法的黑與白。
有墨處是黑，無墨處是空白。黑與白的關系，也是實與虛的關系。鄧石如強調“知白當黑，奇趣乃出”。現代草書大家林散之在《自序》中說：“古人重實處，尤重虛處；重黑處，尤重白處。”他從老是黃賓虹學到好經驗，善于處理草書中黑與白的關系，并寫出以下詩句：“守黑方知白可貴，能繁始悟簡之真。”（《筆談書法》）記得再一次書畫大展中，我看到一副草書，寫得密密麻麻，全篇擠得滿滿的，很少空隙，使人看了透不過氣來，這就是黑與白的關系處理失當了。
行書入門，
從學習《集王聖教序》開始
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