雷軍曾在一次發布會上說，互聯網帶來了高效，馬雲睡覺都可以賺錢。這樣一句玩笑話，如今成了現實，雖然不是馬雲老師睡覺賺錢。

在疫情之下，無聊催生的一次次狂歡。開了直播就睡着的“誰家的圓三”醒來後發現他“火了”，通過直播“睡覺”，他最高的觀看人數超過千萬人，禮物收入近10萬元。

和雲睡覺一樣，雲蹦迪也異常火熱。連續三天“雲蹦迪”直播後，北京知名夜店ONE THIRD在抖音賺到了332.36萬打賞。

“雲蹦迪”、“雲睡覺”、“雲K歌”，疫情之下，新興的“雲經濟”正刺激市場活力。

疫情雖然造成了不可避免的損失，但同樣對各個行業産生了影響，也為行業帶來了改變，促使大家去接觸和适應新的渠道和方式。

“雲蹦迪”企業自救，新鮮感難持續

趙女士是重慶渝中區人，因為疫情，剛旅遊回來的她，被要求回家隔離觀察。因為在家實在無聊，她隻能把大把時間用來上網，每天看手機超過12小時：耍抖音、看虎牙……

偶然之間，她看到一場直播“雲蹦迪”。無聊的她和數萬人同時觀看了一場無接觸“蹦迪”，順便刷了幾十塊錢的禮物。

就這樣，過去酒吧、夜店靠酒水消費，将渠道搬至線上後，顧客的買單方式變成了刷禮物。

來自抖音數據顯示，最早一批在抖音直播的TAXX SHANGHAI直播首日最高在線人數7.1萬人，打賞總收入728.5萬音浪（72.85萬元），直播時長4小時，4個小時持續霸榜抖音直播小時榜榜首。

快手也同樣邀請了各一二線城市多個頭部夜店和廠牌入駐，其中，拾叁先生SIR TEE開播26分鐘，圈粉30萬，同時在線人數超過10萬，總觀衆超過231萬。在内容形式上，快手則增加了連麥PK的比賽。

雲蹦迪似乎一夜之間成了風口。記者在快手、抖音、B站、唱吧等各個平台發現，盡管大家各種玩法不一，但内容輸出其實主要是給商家側面引流。

業内分析人士指出，“雲蹦迪”其實是疫情之下，音樂廠牌和線下娛樂場所的集體自救行為，線下實體娛樂場所因疫情被迫關閉後，給許多中小微企業帶來了巨大挑戰。來自魅KTV創始人吳海微信公衆号的财務數據顯示，按照魅KTV 12月财務固定支出數據（不含研發支出），賬上的錢智能活2個月。

實際上，在酒吧、夜店等面臨的境遇多數也與之類似。擁抱線上，是這些企業在這一特殊時期的“救命稻草”。

對于雲蹦迪的前景，一位業内人士在采訪中曾直白表示：受疫情影響大家都壓抑太久了，線上蹦迪這件事聽上去很酷，但他第一天玩過了，可能第二天新鮮感就沒了。

上述人士表示，蹦迪對場景、燈光、現場氣氛有着極高要求。遺憾的是，雲蹦迪以上幾點都難滿足。同時，在家自嗨也與蹦迪的強社交屬性相悖，用戶的新鮮感難以持續。

“雲睡覺”無聊下的狂歡，前景堪憂

一次偶然開了直播就睡着的“誰家的圓三”醒來後發現：他火了。2月10日淩晨1點到4點，54萬陌生人圍觀了他的這一覺。第二天，圓三打開直播一分鐘後，人氣瞬間達到10萬。從下午5點開始，圓三就被網友要求去睡覺。當天圍觀“雲睡覺”的人數漲到了1857.5萬，禮物收入為76.8萬音浪（抖音虛拟禮物，10音浪為1元錢）。

“誰家的圓三”對于這次“睡覺直播”，隻是因為他無聊，想知道自己睡覺是不是會打呼噜。

一場因為無聊引發的狂歡正在悄然到來。B站上也有數據顯示，人們對緩解精神壓力以及驅趕無聊的内容，有着龐大的需求量。1月23日至2月5日，B站帶有“無聊”标簽的視頻播放量迎來爆發性增長，雙周環比漲幅高達306.%；描寫“室内”活動相關的視頻漲幅90%；而同時帶有“無聊”和“搞笑”的視頻漲幅更是達到了905%。

甚至有博主做起了貓睡覺的直播，不到三小時，235萬人觀看，貓為博主掙到了價值1萬元的打賞。

不過，對于雲睡覺的前景，業内人士坦言，在直播方興未艾時，直播睡覺引起的話題度，隻是大家好奇。但直播想要粘性，需要“主播”提供多元的内容，豐富内容生态，雲睡覺這種簡單模式就将被緩慢遺忘和淘汰，成為昙花一現的衆多内容形式之一。

“雲音趴”音樂 互聯網裂變，前景或可期

在“雲蹦迪”火爆的是同時，直播 音樂突然爆發。

前不久劉德華、陳奕迅等歌手演唱會相繼延期, 各種綜藝節目無限期停止，大規模從業者面臨失業。

不過，近期的線上模式則為行業帶來轉機。刺猬樂隊入駐主打搖滾樂與二次元的B站，并在短時間裡吸納10.9萬粉絲；赤瞳音樂旗下的十餘個/組音樂人，也在B站連開三天直播，在線9小時直播吸納平台用戶突破10w 。

2月4日開始到2月8日，“摩登天空”在B站開辟了一個“宅草莓” 音樂計劃，在“Hi，我也在家”的主題下，“宅草莓”宣布自己不是音樂節，但整整5天時間裡，在B站“摩登天空”直播平台上出現的音樂人，一共有70組。“摩登天空”的第一次“雲音樂節”，不需要門票，不需要出門，但借助網絡的力量，收割了大量的流量和粉絲。

就在淘寶直播在2月14日晚，邀請了包括阿杜、薇娅、寶石GEM、許飛、面孔樂隊等22位音樂人，辦起了“不見面音樂會”。

業内人表示，一場疫情使得音樂與互聯網的碰撞更為激烈，這種融合扭轉了音樂現場人數限制、跨區域演出等劣勢，同時搭載短視頻、直播風口，拓寬了受衆規模。當音樂現場縮小到手機見方的屏幕上，無形拉近了表演者與受衆的距離，彈幕、刷禮物，又将音樂社交路徑從熟人To熟人，升級為熟人To陌生人／熟人，更易于形成裂變。

上遊新聞▪重慶商報記者 孫磊

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