□ 郭海珊

“非虛構寫作”原本流行于文學界，後來又被引進了新聞領域，并引起了新聞學界的關注。非虛構寫作已成為一些優秀媒體人的核心技能，也是新聞傳播教育和研究的一個新領域。新聞領域的非虛構寫作，是過去記者所具備的特稿和深度報道寫作能力在新形勢下的創新發展，其所具有的獨特視角和良好的表達方式，有利于提升媒體的内容價值和影響力。

究竟什麼是非虛構寫作？非虛構寫作有何意義？怎麼寫好非虛構作品？關于這些問題，希望了解非虛構寫作的人，在閱讀完《中國非虛構寫作名家訪談錄》，咀嚼17位非虛構名家的訪談錄後，都會尋到更加清晰的答案。

在本書序言中，暨南大學新聞與傳播學院院長、資深媒體人範以錦總結道，相比其他介紹非虛構寫作的作品，《中國非虛構寫作名家訪談錄》（下文簡稱《訪談錄》）一書具有三個突出特點：第一，重視名人效應，受訪者基本上是對非虛構寫作有實踐經驗和有研究能力的名人。第二，訪談方式生動活潑。所涉及内容并非隻是受訪者的簡單看法，還包括受訪者的職業成長道路、寫作理念、采編技巧、個人志趣等。第三，本書呈現受訪者的共同點，即他們幾乎都從事過媒體工作，由此走向職業化非虛構寫作的道路，有親身經曆，探讨問題時自然有強烈興趣；又展示各自的不同點，由于每個人具有各自的個性，不同受訪者的訪談内容就突出了自身特色。這樣，研究者可以較全面地探讨非虛構寫作這一話題。

那麼，非虛構寫作到底是什麼呢？

首先談非虛構的概念。蒯樂昊認為，非虛構寫作本身是一個舶來概念，在西方已有比較久的傳統。它在中國也不是新生事物，隻是以前被叫作“新聞特寫”“長報道”“深度特稿”“紀實文學”“報告文學”等，現在換了個洋氣名字，聽起來跟國際接軌。非虛構其實是特别簡單一個概念，就是都是真的，不管寫作方法、體例、題材如何，隻要完全沒有虛構成分的寫作都可以歸入這一陣營。“真實故事計劃”創始人雷磊也說道，“非虛構”的概念一下子為人所知應該在2014年，梁鴻寫了梁莊，拿了“非虛構作家”的這個頭銜，之後一些以前寫特稿的記者和編輯才發覺“原來我寫的是非虛構啊”，而之前一般叫“深度報道”。

其次看非虛構的意義。著名特稿記者和非虛構作家南香紅認為，非虛構是對生活、現實的一種記錄，它可以探索人心，那人心可以有多寬廣，可以有多狹窄，可以有多惡、多善，它的意義探索也可以達到像文學一樣很高遠的境地。

在《訪談錄》序言中，周秭沫提到，劉蒙之曾總結過非虛構寫作的特性，一是真實，二是關注到普通人的價值。蔡崇達認為，非虛構本身強調的是對真相的敬畏，所以一定要用多個角度、多重視角，去多重求證、多重感受，不應該是封閉的，而應保持一個開放的狀态；不應該輕易下判斷句，而隻負責呈現。當談到“真實”時，從玉華認為，沒有絕對的真實，所謂真實是一個主觀的認知，寫非虛構的人隻是貼近真相。杜強也認為，非虛構更容易被質疑真實性與客觀性，是因為文學手法的運用。他還舉例說，讀者希望了解一位球星。面對面聊天時，他對你撒謊，你可能不知道；但非虛構作者可以對球星的朋友進行交叉信息驗證，就知道他是否在撒謊。所以沒有絕對的真實，用更多信源去印證某些信息是最好的。葉偉民認為，非虛構的真實跟絕對真實還是有差距的，要允許這樣的差距存在。非虛構寫作一定有寫作者自己的觀察和理解，也帶有寫作者個人的世界觀、感情觀。作者不僅發揮中介的作用，還進行再創作，帶着個人理解、獨立的立場去寫故事，這恰恰是非虛構的價值所在。

遲宇宙認為，虛構和非虛構的作者可以随時轉換角色，無非一個人寫作時在某個時間段的偏好，海明威就是這樣子。蒯樂昊認為，非虛構有實地卧底調查的難，勞心勞力。虛構的魅力就在于假，就像《紅樓夢》裡那副對聯：“假作真時真亦假，無為有處有還無。”

那麼，非虛構寫作與報告文學的區别何在？孫春龍認為，非虛構寫作應該和報告文學、曆史研究各有不同的側重。非虛構寫作的核心不是從事實層面嚴謹到絕對程度，故事的真實性是核心。文章的輪廓、骨架是真的，這是非虛構寫作。不像做曆史研究，哪一天、哪個地點，不能有半點差錯。張英也認為，調查報道完全是由新聞事實組成的，文體都是冷靜客觀的描述，如果有細節，也是客觀公正、不帶感情、不偏不倚的新聞事實，對話是從采訪對象口述裡挑出來的，沒有任何虛構成分和多餘的抒情；而新聞特稿在尊重新聞真實的前提下，允許作者使用一些文學寫作手法，注重故事性和可讀性，有抒情和起承轉合，有場景描寫，有烘托氣氛，有心理描寫，允許使用判斷語詞，甚至允許帶有作者的愛憎感情，以及作者的價值取向和立場。

關于非虛構寫作中作者的情感因素，南香紅認為，非虛構寫作中，作者的情感肯定在裡面，隻是到了什麼程度、會不會幹擾讀者對這個事情的理解的問題。如果情感過于濃烈，幹擾事情的表達和讀者的理解，就不行。如果作者有節制地表達、闡述自己的認識，又有大量證據支撐自己的認識，是可以接受的。葉偉民談到非虛構寫作中作者個人感情因素時，認為作者的文字一定是克制的，但進入到讀者眼裡就能激發很大的回響，就像騰格爾用最大的力量唱出最小的聲音，然後引發聽衆最大的共鳴。也就是說，非虛構寫作者一定要把個人情感關在籠子裡。

在這本訪談錄中，訪談者的提問的确夠得上是真問題，而受訪者也是在分辨和回答自己。相信讀者在翻閱這本書時，也能夠尋到自己心目中關于文學、關于寫作或關于人生的所存疑惑的答案。

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