“日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛱蝶飛”這句詩出自于南宋詩人範成大的《四時田園雜興·其二十五》，《四時田園雜興》共六十首，描寫了農村春夏秋冬四時的田園景象和農民生活，這六十首詩分為春、晚春、夏、秋、冬五個部分，每個部分12首，而《四時田園雜興》的第二十五首正是初夏之首篇，又被成為《夏日田園雜興》，夏日之初，是農忙之初，水稻成熟之際，村民都會下地忙活，所以，我覺得範成大詩中的“日長籬笆無人過，惟有蜻蜓俠蝶飛”是寫的農忙時期，具體原因需要根據範成大做此詩的背景動機、所處之地的習俗、以及所表達的情感分析。

1、範成大的生平介紹

範成大出生于戰亂時代，4歲便承受戰争紛擾，15歲遭父母雙亡，孤身一人勤學苦練，在29歲中進士，為官27年，仕途平穩，更是一直懷有高尚的民族氣節、高潔的人格品質，詩詞中盡顯對農民的同情、鄉紳醜陋面目的揭露，并寄予對貧苦農民深深地關切，以現在的話來說就是“走在基層的好幹部”。

淳熙九年（1182年）疾病纏身的範成大辭去副宰相的職位，選擇告老還鄉，那年他56歲，歸隐于蘇州靈岩山南的石湖别墅。

2、《四時田園雜興》的創作背景

淳熙丙午（1186年），60歲的範成大寫下《四時田園雜興》六十首，并作序稱：

“淳熙丙午，沉疴少纾，複至石湖舊隐，野外即事，辄書一首，終歲得六十首”。

在這六十首詩篇中，範成大按照四時的順序，分為“右春日”、“右晚春”、“右夏日”、“右秋日”和“右冬日”五個部分，各十二絕。後人又将這五部分劃分為四季之詩，分别為《春日田園雜興》《夏日田園雜興》《秋日田園雜興》《冬日田園雜興》，反映我國封建時期以小農經濟為單位的勞作活動的艱辛，表達對農民的同情。

隐居期間，範成大并未像陶淵明一樣親自躬耕于田野，過着”晨興理荒穢，帶月荷鋤歸“的農家生活，而是選擇去真實記錄農民四時的活動，深刻的反映了農民勞動、農家風俗、農村景物和農民的喜怒哀樂，真正散發了田園的氣息。

根據這六十首詩歌的五部分劃分，可以知道第二十五首，正是處于《夏日田園雜興》的首篇，時值五月的初夏，天氣回暖，莊稼将熟，打響了農忙的前奏。

吳地夏收始五月，忙得人們無影蹤

1、《四時田園雜興·其二十五》全詩

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛱蝶飛。

在這首詩中，範成大真切的勾勒了梅子金黃時的季節，即農曆四五月，陽曆六七月，麥花、菜花變得稀少了，花果長成了，農民都下地忙活了，自己呆在家裡，看到這夕陽西下，無人走動，便看到蝴蝶、蜻蜓翩翩起舞。楊萬裡曾在《小池》中描寫荷花，寫過：

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

再看範成大的“蜻蜓、蝴蝶”再一次交代時間——夏日來臨。

2、農曆五月即将成熟的莊稼，需要農民去做更多準備工作

無論南方，還是北方，農民的田園活動從未間斷過，在農作物生長的過程中，需要施肥、捉蟲、除草、澆水等維護活動，隻不過維護是有間斷性、周期性的，而一旦入了夏，特别是在農曆五月五日端午節左右，正是農作物繁忙的季節，時稱“春收”，北方有“收麥”之稱，南方有“割稻”之說。

而範成大隐居的地方在蘇州，位于我國長江以南，為南方，以種植水稻為主，農曆五月，水稻也大概處于收獲的季節，在《四時田園雜興·其二十五篇》中可以看到詩人以“梅子熟了”點名節令，更以“麥花雪白、菜花稀”來表明田地裡農作物已然過了衍花的季節，在這烈日炎炎下，将要成熟的糧食。古時候的人們，由于交通運輸不便利，隻能在田園空曠的地方開辟一塊地方，俗稱“打場、碾場”，用來盛放成熟的莊稼，如唐代詩人孟浩然在去農村故人家做客時，作下詩篇《過故人莊》中寫道：

​綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場圃，把酒話桑麻。

其中“場圃”既有菜園之意，也有“谷場”之說。

再如《秋興田園雜興》寫道：

新築場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴；笑歌聲裡輕雷動，一夜連枷響到明。

這裡出現的“新築場泥”、“家家打場”足以見得“打場”“碾場”是農戶最基本的準備活動。

所以，範成大在這個時節用一種聯想的筆法，想到莊稼将要成熟，并不是農忙之時，卻要做好準備工作，這往往耗費大量的人力物力，才讓村民都去田地裡勞作了，方能看到“日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛱蝶飛”，日落西下，人煙稀少，蜻蜓蝴蝶相伴，無人打擾，一派寂靜，反而在聯想田地裡的農民，該是多麼忙碌啊！

詩人胸懷天下，兼濟蒼生，并無“農閑”之意

不同于杜甫的“大庇天下寒士俱歡顔，吾廬獨破受凍死亦足”的悲痛呼籲，也不同于白居易《賣炭翁》對權貴的諷刺，範成大反而注重景物描寫，寓情于景，是繼陶淵明之後，又一山水田園詩追求情景合一、天人之作的偉大詩人，在範成大的詩中，很少見對貪官污吏的直接呼呵，更不顯自己對天下蒼生直接的同情，反而是詩情畫意，默默流淌，含情流入人們的心底，詩中之畫油然而生，輕輕地刺痛人的心，再慢慢體會詩中之意。

範成大這六十首詩，真切的反映了”農民忙“、”農民樂“、”農民苦“，他詩化地反映農村生活，是建立在士大夫的角度去同情農民，更是渴求農民現狀能被改善。

1、他在記錄“農家樂”時，主要是集中在農村的節日中，如寒食節、清明節、中秋節、七夕節等。在寫乞巧節時，在《秋日田園雜興》中寫道：

朱門巧夕沸歡聲，田舍黃昏靜掩扃。男解牽牛女能織，不須徼福渡河星。

詩詞中，寫牛郎織女的凄慘愛情，寫民間百姓的人聲鼎沸，盡顯農民喜樂。

2、在記錄“農民忙”時，主要體現在農民常年的辛苦耕地、收獲、售賣等一系列的農村勞作。如《夏日田園雜興》首篇“日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛱蝶飛”，深刻描繪了在田間勞作的百姓，襯的村莊一片甯靜；再如《春興田園雜興》中記載養蠶時的忙碌：

三旬蠶忌閉門中，鄰曲都無步往蹤。猶是曉晴風露下，采桑時節暫相逢。

寥寥幾句，便寫出了養蠶時農民們都待在家裡，專心勞作，沒有走街串巷的人，一派甯靜，隻是會在采桑的時候駐足聊天，短暫相逢。

3、在記錄“農民苦”時，多來表現政府苛捐雜稅，農民稅收繁重，苦不堪言，如在《秋日田園雜興》寫道：

垂成穑事苦艱難，忌雨嫌風更怯寒。牋訴天公休掠剩，半賞私債半輸官。

範成大通過收成時的風雨交加，來描寫“稼穑艱難”，說今年的收成一半給了老天爺，一半給了政府官員，深刻揭露了，農民因為天氣原因，勞作辛苦，更因為政治昏庸，飽受統治者剝削之苦。

縱觀《四時田園雜興》六十篇，多寫農民的苦難，詩人範成大意在通過田園的景象，來反襯農民繁忙的辛苦，所以“日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛱蝶飛”描寫了蝴蝶戲舞，蜜蜂采花無疑顯露了農民在田園裡，留的安靜的村莊無人紮堆聊天、無孩童喧嘩嬉戲，足以見得農忙的現狀。

結語

範成大作為我國山水田園詩人的代表，自小經受苦難，對勞苦百姓有着深刻的同情，為官數載，時刻心系百姓，關憂蒼生，所以才會在詩中飽含對農民深切的憂慮。隐居之後的範成大，依然寫成《四時田園雜興》六十首，來記錄農民農村的生活，在他的詩中，不僅有煙柳畫堤，更有霏霏稻花，側露百姓生活，實表同情之心。他借景抒情、以景為情的寫作手法讓很多人稱贊。錢鐘書稱贊說他“脫離現實的田園詩，有了泥土和血汗的氣息，鮮明的刻畫一個比較完全的田園風貌。”确實，範成大的詩詞中，不僅勾勒出詩情畫意，更是顯示了詩人深切的人文關懷，在他樸實的言語中，描繪了一幅又一幅普通又不尋常的“民間百态圖”。

​作者：蔡小記

參考文獻：

台伶俐，論範成大《四時田園雜興》的人文關懷

戴建業，《兩宋詩詞簡史》

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