“杏花。春雨。江南。
六個方塊字，
或許那片土就在那裡面。
而無論赤縣也好神州也好，
中國也好，變來變去，
隻要倉颉的靈感不滅，
美麗的中文不老，
那形象，那磁石一般的
向心力當必然長在。”
——餘光中
1954年以後，李可染先生曾多次下江南寫生，探索“光”與“墨”的變化，從此形成自己獨特風格，為水墨格局開創了新的變化。
我們所常見的李可染，大多以範寬式的飽滿構圖，濃重的黑色形成基本色調，用沉澀的筆調一寸寸地刻畫，深入到畫面的每一個角落。但此畫，李可染先生卻一反常用的渾厚墨色，以淡墨寫之，略施粉黛。
二月的江南，霧氣迷蒙，恰是這種水暈墨彰的墨法才能表其意，墨氣煙氲，迷離渺渺，以墨為形，以水為氣。在實景中創化出一片玄妙的虛實。
春雨迷漫，杏花凝香，沿着濕漉漉的小徑，走向炊煙興起的地方，忘記時空與塵嚣。這般如此，不知是造化神奇還是畫家意匠？
李可染特别鐘情于江南山水，曾言“吾愛江南，江南之美時萦夢寐……惓惓情深，不能自已”，他筆下的江南山水不同于明清文人畫流行的幹筆淡墨法，而是用濕筆層層積染，水暈墨章，表現江南一派煙雨彌漫、濕潤深秀的景象。
《杏花春雨江南》展現的正是畫家最愛描寫的江南水鄉之景，描繪“雨餘山色秀”的景緻。水墨淋漓，幽淡為宗，清新生動、酣暢淋漓且又不失沉厚質樸。安靜清新的江南水鄉，綠色掩映下的小橋流水人家，一片迷蒙雨霧、兩岸杏花芬芳，水乳交融的江南風景，早已讓無數文人墨客為之傾倒。而在掩映了黑白灰的色相中，李可染用高超的畫藝，妙手成春，令人敬仰。煙雨迷濛，閃爍之間，一條長河，縱貫古城。
畫面上的江南人家、拱橋、遠山等等被蒙蒙春雨籠罩，蒼潤淋漓，濕氣氤氲，空蒙透徹，給人以萬般遐想。
李可染對中國的山水之美，從體驗到創作實踐，再到反複探索，耗費了他一生的心血，自然上乘。李可染先生論畫以為中國畫高層次審美境界“不僅畫所見，而且畫所知、所想”，道破了古代畫論“造化”與“心源”的深層關系。
他的山水畫從“寫景”躍向“造境”，更注重寫心源、寫大意、寫山水精神！極近自然而又超乎自然，這正是此作的迷人之處，也是李家山水的魅力所在。
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