最近一段時間，國産大劇迎來“井噴”。

優秀的主旋律作品，層出不窮，靳東領銜的法治大劇《底線》開播就爆，湖南衛視低迷了幾個月黃金檔劇集收視直接飙上0.7，後續繼續看漲。

央視，也出手了——《大考》。

這部劇陣仗有多大？不僅在央視一套播出，還同時上星東方衛視、浙江衛視聯播，四大視頻平台網絡跟播，這才叫真正的霸屏。

央視一出手，就知有沒有。僅央一收視就酷雲輕松接近破一，初露劇王氣象。

但，從《覺醒年代》《人世間》到《大山的女兒》，央視打造主旋律作品，可不止是出大劇，出爆款。更擅長出好劇。

能讓觀衆沉浸式追劇，不得不歸功于這部劇的演員陣容。

太華麗了。

陳寶國、王千源、顔丙燕、王骁、郭濤、梁靜、曹曦文、藍盈瑩、李庚希、胡先煦、榮梓杉……老中青三代演技派，放到擅長拍攝現實題材的沈嚴導演手裡，這是什麼效果?

果然，一群好演員，憑借對現實人物的精準塑造，再次诠釋了“演技”這門手藝。

提起“演技”這個詞，我們已經習慣了很多媒體常用的詞彙：“演技炸裂”、“神演技”、“演技無敵”……

但演技，到底是什麼？

《大考》這群演員給出的答案卻截然不同：潺潺如流水，洶湧入大江。

最好的演技，不是炸裂，而是融入生活本身。因為生活不會天天炸裂，但卻讓人百看不厭。

我選出了前五集中“演技最好的8位演員”，排了個名，隻為管中窺豹。

跟大家一起一個一個，看看他們的表演，到底怎麼演出了生活的百般滋味？

好久沒見梁靜演電視劇了，再演，當年擅演飒爽女警的梁靜也到了演媽的年紀，但就算是演媽，也是标準的虎媽媽。

梁靜飾演的吳家俊媽媽，堪稱虎媽界的天花闆，從出場開始，那種過度強勢帶來的窒息感就成為籠罩在吳家俊頭頂的烏雲。

但教育就像彈簧一樣，過度管理的結果就是：越是管得緊，孩子就越是反抗。

雖然久疏戰陣，但梁靜在三場戲中的情緒表達，還是證明了她的演技絲毫沒有退步。

第一場，是在工作的酒店和同事吵架，最後直接撂狠話：“等過了年，我就辭職，除了我兒子，我誰也不伺候了！”

你以為是氣話，結果她還真辭職了，一個為了孩子不顧一切也奉獻一切虎媽形象，就堅實地立了起來了。

第二場戲，是吳家俊背着父母偷偷報名了藝考，一直瞞着不敢說。

大年三十這天，他終于下定決心坦白，雖然看着虎媽嘴唇動了幾次，怎麼都開不了口，但最後還是說了出來。

結果她前一秒她催着兒子動筷子，忽然整個人就陷入了抓狂的狀态，眼睛裡布滿了血絲，爆發後給兒子打包行李：走，走哇！

是讓人看了心髒病爆發的程度，我要是吳家俊也再不敢提藝考的事了。

第三場戲，是她沖進兒子房裡，把兒子的AI動漫亂畫一器，吳家俊終于徹底爆發，暴走離家。

梁靜一個滿眼委屈的眼神，就把一個佯裝強大實則脆弱的虎媽形象，全都演了出來。

董碧華的人設無疑不算讨好，但梁靜能把角色演到讓觀衆都産生心理陰影的程度，還能帶出角色的另一面，這就是演技。

在一票年輕演員中，曾在《新三國》中飾演小孫權，《人間正道是滄桑》中飾演費明(少年)的鄭偉原本不算最出名的，但他飾演的富二代學子潘小宣卻出人意料地搶眼。

高考沖刺期通常是充滿緊張疲累的，但潘小宣卻是高考生中最讨喜的角色，就像照進高考緊張氣氛中的一縷陽光。因為老爹有錢，他一開始就沒打算拼命，所有人沒日沒夜複習的時候，他還在宿舍快樂玩耍。

鄭偉可演得也很好，把角色那種樂觀早熟，粗中有細，演得入木三分。

雖然家裡有錢，但他沒有某些富二代的臭脾氣，反而特别理解家境困難的同學，同寝室的貧困同學快要上網課了還沒錢買手機，他主動買了一個手機給他。

但他知道同學自尊心強不肯收，就當着那個同學的面，拆掉手機包裝再把手機丢進垃圾桶裡，最後幫到同學還照顧了窮孩子的尊嚴，簡直帥爆。

這種學生學習成績不好，但不能說學校教育是失敗的，因為他在漫長住校中依然學到了難得的高情商和做人的道理：理解和尊重所有人這門課，他可以拿滿分了。

教育出這種另類好學生的，就是王千源飾演的“鐵血”中學校長王本中。

看慣了王千源飾演的悍匪或者警察的觀衆，看到他演校長可能有點不習慣，但挑選這麼一張不像校長的臉來演校長，正是沈嚴的巧思。

因為偉光正的角色一般不容易出彩，除非另辟蹊徑。

王千源就是這條蹊徑。

劇中有場戲是他發現上文沒錢買手機的貧困生早飯隻能幹啃饅頭，結果一場戲演出了動作片的感覺，他叫住學生問為什麼吃饅頭，食堂有牛奶啊，學生編了個謊話說時間太趕了。

王千源表面不動聲色，其實已經猜到是為什麼，回頭就打給食堂。

這種表演放在警匪片中下一個鏡頭可能就是抓捕，放到本劇中卻讓人心頭一暖。

愛護學生不是靠嘴上說的，要的就是這種細節。

比起那些毫無棱角的臉譜化形象，王千源的表演，足夠真實也絕對立體。

王千源另一個表演特點是擅長神來之筆。

比如學生集體留校的春節聯歡中，他吹起口風琴的一刹那，讓人感覺這一段用在《八佰》中也行，但高考其實也是一場戰役。

另一場戲是和陳寶國辯論中，最後陳寶國一句話戳中他的軟肋，剛才還吧唧吧唧輸出的王千源忽然整個人定住。

這表演隻有一瞬，甚至不到一秒鐘，但就是這段短短的表演，卻将角色内心充滿愧疚的情感張力，全都呈現了出來。

很多人印象中的胡先煦還是《小别離》裡的痞痞的樣子，沒想到戴上眼鏡演起學霸來也這麼帶感。

學霸的角色很容易演僵，但胡先煦的表演是張弛有度。

因為老爹是不工作靠老婆養的網瘾中年，他反而自律成學霸，為了讓爸幫媽幹活分憂，把爸的賬号給盜了，說賣了其實沒賣，用來拿捏老爸。

胡先煦治爹的兩場爆發戲都特别精彩。

一場是回到家看老媽忙裡忙外，老爸卻又在打遊戲，氣得上去就把爸的電腦直接按了關機，觀衆隔着屏幕都能感受到角色的憤怒值達到了頂點。

另一場是媽來勸他把遊戲賬号還給爸時，他先是埋頭做題，然後忽然按掉鬧鐘冒出一句：“媽，你跟他離婚吧。”

接下來他說出一連串自己的完整計劃，從一開始的憤怒爆發，到越說越冷靜，再到被母親拒絕後的沉默，胡先煦用精準的表演，把角色心中積壓良久的怒火，毫無顧忌地展露了出來。

這個角色讓我更确信胡先煦未來可期。

很多演員會有特别擅長的角色類型，比如陳寶國、唐國強擅長演帝王，黃渤擅長小人物等等，而李庚希在演學生領域可以說是獨樹一幟的存在。

她飾演的田雯雯父母在武漢做生意，常年一個人留守上學，但把生活打理地很好。

全劇開場就是她騎着車來到周博文家的早點攤，跟學霸一起上學。

遲到了卻有老校長幫她們打掩護，3個人搬着練習冊到了教室門口，藍盈瑩演的老師已經叉腰等着火力全開，她沒等老師出手先說是校長讓他們去搬練習冊去了，生生讓老師把炮火憋回去。

兩場戲下來就把人物演出了真實感。

李庚希演出了角色的獨立、懂事，但她畢竟是個孩子，最新的劇情中母親總算帶着妹妹回到家和她一起過春節，父親卻留在外地，忽然一個電話打回來，讓她避開母親再給他打回去。

她躲在衛生間給爸打電話才知道，父親感染了，聽完以後眼眶一下子就紅了，卻還是要在電話裡裝得若無其事。

但裝着裝着還是忍不住哭了出來，音調顫抖，聲音升高，如泣如訴，讓人肝腸寸斷。

更煎熬的是走出衛生間，她還要在不知情的母親面前隐藏秘密。

前後情緒巨大的反差，被她用表情、肢體和語言展現得非常到位，仿佛那就是她本人在現實生活中的真實狀态。

怪不得觀衆會覺得她在這類題材中的表演非常自然，因為她是在用“真實”還原，而不是在用技巧表演。

李庚希的表演就像剝洋蔥一樣，演完了角色的堅強，還能通過一兩個鏡頭就讓觀衆體會到人物的脆弱，确實精彩。

偉光正的人物不好演，但開場五集，陳寶國卻已經賦予了這位老校長強烈的情感張力。

開場他就演出了一個為刷題遲到的學生們打掩護的校長，一場戲下來觀衆已經感受到老校長的睿智和他對學子們的關愛。

接下來和王千源、郭濤的一場對手戲，一開始是氣場全開的讨說法，但說到了在抗擊非典時去世的女兒時，他整個人忽然安靜下來。

一句“你過去了，我過不去”，情感如江水決堤，人物雖然把眼淚含在眼裡，觀衆卻忍不住想要落淚了。

正因為失去過女兒，所以當知道做護士的外孫女報名援鄂，他第一反應是一個電話打給王千源飾演的孩子爹，直接一通暴跳如雷，因為有了前面的鋪墊，觀衆沒法不理解這位經曆過失去的老人。

劇中陳寶國演的四中校長，王千源演一中校長，是翁婿也是教學理念南轅北轍的歡喜冤家，陳寶國演的校長年紀比王千源大一輪，思想反而更開放，讓學生接受新鮮事物，而王千源那邊信奉的是準軍事化管理、題海戰術。

結果兩人有了一場帶着口罩卻“火藥味十足”的對手戲。

陳寶國一開始搬了一把椅子來到王千源校門口，隔着圍欄跟他辯論，王千源一輪輸出時，陳寶國幾乎沒做什麼表情，聽着聽着從闆凳上站起來，沖到圍欄前面反駁，王千源隻好倒退幾步。

下一輪王千源沖過來反駁，變成陳寶國後退，兩位翁婿就這樣你進我退，我退你進，各自闡述教育理念，雖然說不到一塊兒去，但出發點都是為了學生好。

這場戲也是充滿說明了好演員對手戲的魅力。

很多觀衆認為演員的演技是固定值，實際上演員和運動員一樣，表演狀态是會有起伏高低的，但陳寶國之所以能常年保持如此的表演狀态，與他對表演這項事業的熱愛和尊重，是分不開的。

劇中陳寶國的白發袋都會演戲，這種對細微肢體動作的設計和留白，确實是也隻有他這樣的老戲骨，才能掌控。

頭頂8個影後桂冠的顔丙燕，卻是内娛最被低估的女演員。

過去擅長文藝片的她，近年才開始頻頻接電視劇，結果直接驚到觀衆。

上次《對手》中她飾演的段迎九，卧底潛伏在犯罪群體當中，真實身份是國家安全局的偵查員。

開場就抖着塗滿紋身的小腿，哼着小曲撈着河粉出現在賭場，下一秒戴上黑色墨鏡，又化身英姿飒爽的女偵察員。

到了本劇中，隻是簡簡單單地換了衣服妝容，又分分鐘化身南方某小城小吃店店主和寵夫狂魔。

聽她講話溫溫柔柔綿裡藏針，聽起來就像是土生土長的南方人，但顔丙燕其實是北京人。

劇中顔丙燕的角色其實很命苦，把王骁演的老公當大兒子寵着，像經營店鋪一樣經營家庭，誰也不得罪，兒子和老公兩頭都要照顧。

段迎九是什麼都寫在臉上的爽朗性格，顔丙燕演她表演風格也是外放的，所有的情緒都是擺在台面上，這部劇顔丙燕的情緒卻是内斂的。

雖然角色戲份其實有限，人設也不算太出彩，但顔丙燕确讓觀衆留下深刻印象，因為演出了非常合理的、生活化的狀态。

她在劇中最打動我的，不是所謂情緒炸裂的戲份，這對顔丙燕簡直太小兒科了，反倒是她在大多數情況下展露出的“日常狀态”。

比如面對兒子和丈夫的戰争，她被夾在中間，一個讓她離婚，一個讓她管管兒子，她兩頭不得罪，無奈中帶着一絲絲戲谑。這種源自生活的尺寸拿捏得太到位了。

和那些時常懸浮在空中的演員相比，顔丙燕在表演時，能夠自然而然地流露煙火氣。

有場戲是兒子大冬天沖進老爸房間，打開窗戶揭開被子逼他起床，顔丙燕趕到後王骁一激靈起來了，她的第一反應是被子掉地下了，趕緊拍兩下。

這些行雲流水的動作，還真不是一個隻有演技卻沒有生活經驗的演員，能演出來的。

雖然兩邊針尖對麥芒，但她面對老公和兒子的時候，眼睛裡永遠都盛滿溫柔，兒子讓她離婚時她一個被震撼的眼神，再一癟嘴。

已經把人物的心理演得明明白白。

正是有這樣的演繹，劇集才不會不高舉高打，也不刻意煽情。更多時候，溫情與幽默流淌在角色之間，那就是平凡中國家庭相處的模樣。

因為顔丙燕演出的，就是生活本身。 ‘

照道理演到顔丙燕這份上不可能不排第一，問題是王骁太彪了，完成了一個不可能完成的任務：把一個中年蘇大強和“我的冤種父親”演得可惡又可愛。

有觀衆時看到周博文和他的網瘾老爸王美仁的互動，反過來被吸引來看劇的，而這個收視密碼的關鍵是王骁。

那種慫中帶點可愛，又慫又愛玩的尺度，太難演了。

很多觀衆說：不是王骁演，我也接受不了。

确實，一個成天打遊戲，把家裡的一切都甩給老婆的網瘾中年人，簡直是觀衆看了就想揍的人設，怎麼會可愛呢？

但王骁就是通過數次跟兒子鬥智鬥勇，活生生把生活劇演出了喜劇的味道。

這個角色有他的一套歪理，每天穿着家居服，醒過來開始打遊戲，懶死在床上，号稱陪老婆，又不影響兒子學習，還省了出去的開銷，懶得頭頭是道。

被自己的兒子拿了他的遊戲賬号時，想拿出父親的威嚴來讨回賬号，一開始口氣還很硬：誰讓你賣的。

周博文：你不是我爸嗎？你的就是我的。

邏輯王者王美仁：你放屁，我死了之後才是你的 。

但下一秒就慫了：“幹什麼，一家人有話不能好好說嗎？非要搞成這樣，有意思嗎？”

一看鬥不過兒子，又找老婆讨說法，真的是明着外強中幹，有點骨氣，但不多。

最後兒子威脅說要要删除他的賬号，一提絕版坐騎，他馬上就慫了，立刻就答應去飯店幫半個月忙。

接下來一場被兒子四點鐘強制起床的戲，王骁完美诠釋演技的3個遞進層次，讓人叫絕——

先是發飙。

被兒子揭被子，他眼珠子瞪得老大，連聲叫嚣。

繼而耍無賴，“你媽什麼身體，我什麼身體？”

二是服軟。

發飙不成又被兒子“威脅”，讓他自己看着辦，他一咬牙一跺腳，穿着厚厚的紅襪子罵罵咧咧起床，跟着老婆去店裡幫忙。

三是耍賴。

雖然和老婆到了市場采購，但他忽然就計上心頭，假裝閃了腰，對老婆一通撒嬌，然後順理成章溜之大吉去打麻将。

這一系列表演，自然而然，合乎情理，表情達意豐富、到位。

順暢的戲好演，但這種别别扭扭卻又準确表達角色心理的戲，卻不簡單。

但王骁把角色的“孬、慫、憨”，演繹的出神入化，絲毫不為過。

到最後，這對冤種父子，沒人刻意搞笑，卻句句都搞笑；明明是個不讓人省心的網瘾中年，卻演出了一個放棄躺平的失意中年的可愛，如果說這是一場表演考試，王骁得到的不是100分，而是120分。

太絕了。

寫在最後：

一口氣刷完5集《大考》，我整個人看懵，原本以為這是一部嚴肅的電視劇。沒想到是一部風格既接地氣，又有煙火氣的生活劇，看劇過程中，我時而被兒子管爹的劇情逗笑，時而被老爸感染偷偷打電話給女兒的劇情看哭，沉浸于故事中，無法自拔。

這背後，當然是劇集真實、平實、樸實的藝術風格，觀衆能夠代入，不僅因為高考這場牽動無數家庭命運的考試讓人感同身受，更因為演員演出了劇集的煙火氣。

雖然演技表現有高低，但她們都無一例外地，在劇中貢獻了精湛的演技。

劇集最讓觀衆們受用的，也是演員們的飙戲瞬間。

到底什麼是最好的演技？在我看來，分為三個層次：

一是入形，也就是演出角色的感覺、狀态，演啥像啥。比如李庚希等幾位年輕演員的表演。

二是入骨，就是演出角色的風骨、内在，演啥是啥。比如陳寶國等老戲骨。

三是神來。這一層，就是演員和角色融為一體，不是演角色，而是成為了角色本身，角色因為演員而神采飛揚。

本劇目前達到這種境界的，是周博文他爹媽，但故事正漸入佳境，這才是開場，好戲，還在後面。

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