作者|葉春池

編輯|李春晖

觀察網絡文學的最新流行，往往可以知道最近人們正在為什麼焦慮着。在這個意義上，你可以在起點中文網讀懂男人，在晉江文學城讀懂女人。

首先聲明，選擇晉江而非雲起、潇湘、紅袖……絕無廣告嫌疑。一來硬糖君确是晉江讀者，二來晉江的用戶和内容決定了其目前在女性向IP方面的引領性。最近，硬糖君廢寝忘食研究了晉江小說總榜top50，就發現不少女性向題材的“老皇曆”，都在被大刀闊斧改寫。

《天官賜福》主角畫像

而相較于被窩裡看小說自娛自樂的BG讀者，腐女除了人數越來越龐大，更令人不可小觑的是其二次創作和傳播安利的能力。腐女的力量曾助力《盜墓筆記》成為國産第一大IP；也讓《全職高手》在男頻中異軍突起，具有了超出其兄弟作品的産業衍生價值；最近更讓《魔道祖師》在網文江湖幾乎江山已定的情況下異軍突起，讓網友們沒看過也聽過。

影視市場當然也早早注意到了這股力量，雖然屢遭監管，仍癡心一片。今年就是耽美影視作品井噴的一年。目前，網傳已确定簽約将影視化的耽美題材小說有《魔道祖師》、《六爻》、《鎮魂》、《殺破狼》、《山河表裡》、《金牌助理》、《末日曙光》等數十部。硬糖君查證，其中有部分尚未官宣。

其中《魔道祖師》眼下呼聲最高。原著小說在晉江排行榜中排名第四，劇集目前已在拍攝階段。但因為影視化的限制，原著小說中的各項官配都會被拆散，目測藍忘機和魏無羨這對拜把子的兄弟将帶着一堆兄弟來襲。

《魔道祖師》改為《陳情令》劇照

耽美題材畢竟受到嚴格監管，硬糖君倒認為，比起紮實“賣腐”，更值得業内關注的其實是女性向内容的“男頻化”傾向。

本來耽美的流行，在一定程度上就是女權意識的覺醒。在傳統言情小說裡，通常折射出的是男權社會。而在耽美世界裡，兩個男性更能演繹獨立自主的現代化愛情觀。這些男主們身上，也寄托着女性讀者對理想人格和理想人生的心理投射。

從晉江的TOP50看，靈異、仙俠題材獨領風騷，男頻的爽文模式、打怪升級流在女頻也深受歡迎，甚至成為主流。

事實上，在硬糖君看來，《魔道祖師》能夠迅速蹿紅，很大程度正是因為其區别于通常女頻作品局限于小情小愛，以一種類似男頻的故事架構，打怪副本，驚心動魄；卻又傳達了女性向的細膩情感，主角的少年心性、縱橫四海，配角們千人千面、有情皆孽。

這和《全職高手》的成功路徑其實有些類似。兼顧男女頻兩種優勢成為突破的關鍵，男頻和女頻作品裡，男主們幹的事，越來越趨同，隻是人設大不同。

但不管是耽美劇還是大女主劇，影視市場顯然對女性用戶的這種“男頻叙事”需求估計不足。女性向劇集通常還是在用情感驅動劇情，沒有充分參悟到：事件、事業、個人成長驅動劇情，才是眼下最時髦的做法。

而在傳統的BG領域，曾經風靡一時的宅鬥、宮鬥和狗血虐文，漸漸被甜寵爽文替代。晉江小說總榜top50裡，不管是耽美還是男女，幾乎都是輕松向，即使有幾本裡摻雜着些許玻璃渣，但總歸是he的。

生活已經如此艱難，看個小說就不要紮心了。在這種新形勢下，“全程無虐”通常是要作為标簽寫入簡介的，生怕不小心就打碎了讀者的玻璃心。“甜寵文”已經超越“虐文”，成為網絡小說的熱門分類。

這點影視劇市場倒是跟風夠快。畢竟傻白甜偶像劇也是經典套路了，适時刮起一陣甜寵風，既是時髦，也是複古。沒料到的是，原本給95後準備的甜寵文、甜寵劇，卻意外撩動了姐姐甚至是阿姨們的心。

《最好的我們》

自從少女心打破次元壁、性别、年齡區隔，成為全民标配之後，“粉紅小仙女”人設就開始成為某種符合審美期待的社交角色。

沒了撕逼、堕胎的狗血鏡頭，《緻我們單純的小美好》、《你好，舊時光》《忽而今夏》等熱播劇把“發糖”作為殺手锏。很多觀衆對甜寵系列影視劇情有獨鐘，女主被男主寵上天或者各種撩，男主和女主互撩，觀劇的少女心都炸裂了。總之就是甜甜甜，有吃不完的狗糧。

《忽而今夏》

年紀大了真是受不了一點虐。傻白甜沒關系，不虐就行；惡毒女配，不存在的，男主那麼聰明，分分鐘就識破了啊；女主大開金手指，你跟我說這不現實，可觀衆們就喜歡看升級打怪、啪啪打臉啊，就算隻是制造美好的假象又怎樣？總而言之一句話：逃避可恥但有用啊！

《你好，舊時光》

即使拍宅鬥劇，現在的片方也是選取盡量不虐的升級流，比如改編自晉江小說的《知否？知否？硬是綠肥紅瘦》。連宅鬥都沒有血光四射，反而勵志滿滿，狗血虐心已經是過去式了。

現代女性在更加理智、現實的同時，也更加渴望天真。無論是網文還是影視，本質都是造夢的機器，分門别類地滿足着人們的心理需求，幫助人們自我療愈。

值得注意的是，在這樣造夢的過程中，人們也在重建新的主流價值觀。瓊瑤式的“小三文學”被徹底唾棄，雖然是想象的世界，卻有着嚴格的道德要求，“三觀正确”變得前所未有重要。

與職場相關的作品其實一直深受女性讀者和觀衆的喜愛，但以往的作品大多談戀愛為主，職場為輔，且逃不開女人靠男人成功這樣的精神内核。作為現代女性，對這樣的作品并沒有以往熱衷。相反，她們更喜歡一些新型職業，喜歡靠自己一步步升級的“大女主”。而電競、娛樂圈，都是典型來源于日常生活的題材新秀。

電競看似男生的天下，但随着手遊的普及，女性用戶也在迅速崛起。而在電競、遊戲題材的影視、小說作品中，女生市場更是不可小觑。

晉江小說總榜top50裡，包括有《AWM（絕地求生）》在内的4部作品是跟電競有關的題材。其中主角有的是電競選手，有的是電競主播。電競題材也是耽美、男女都可以囊括，有關電競CP的同人文也是不少腐女的最愛。而此前大熱的劇版《微微一笑很傾城》，也是遊戲向影視作品一個相當成功的嘗試。

而像其他末世、異能、靈異、懸疑這些看起來比較男生向的題材，也都俘獲了不少女讀者的心。在榜單裡，幾乎80%的題材都是末世、異能、靈異、仙俠這樣的題材。前段時間的《白夜追兇》就顯示出女性觀衆其實要比男性觀衆多，看來對于女性市場來說，這些題材的作品還有很大的發展空間。

幾部未如人意的影視作品後，究竟如何定義“大女主”在最近一年引起了熱烈讨論。在晉江榜單裡為數不多的12部BG小說裡，幾乎每本都在講述女主的勵志人生。愛情對這些女主角來說隻是一件順其自然的事情，而不是成功的必然條件。

這種風向也給片方提個醒，大女主劇，不僅僅是女主受難史、愛情史，它還是女主——同時也是全體女性的成長史和精神史，絕非瑪麗蘇的借屍還魂。

而縱觀這些女性向的新風向，或者更男頻化、更獨立，或者更傻白甜、更寵溺，看似南轅北轍，其實是圈層、分衆文化的必然要求，要求作品更垂直也更純粹。想要讨好所有人的，注定誰都讨好不了。

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