我國古代詩人多種多樣的驅遣語言的技巧，能給今天之詩作者以極為有益的多方面的啟發。其中有兩種特殊的功夫，一種是“回文”，這是修辭學中的一種辭格。用回文的手法寫成的回文詩詞，并不能都簡單地視為文字遊戲，至少可以鍛煉得心應手地運用語言的能力，因此，即使是像蘇轼、王安石這樣的大詩人，也并不以為它是雕蟲小技而不屑一試。另一種漢語詩歌的獨門絕技，則是“隐括”。

“隐括”或曰“檃栝”，最早見于《荀子•大略》篇，也多次見于《韓非子》。如《韓非子•顯學》：“雖有不恃檃栝而自直之箭、自圜之木，良工弗貴也。”隐括原來是指一種器具，能矯揉彎曲的竹木使之平直或成形。劉勰在《文心雕龍•镕裁》中說：“蹊要所司，職在镕裁；隐括情理，矯揉文采也。”他所說的隐括，是指對構成作品的素材的剪裁組織功夫。隐括作為語言藝術的一種特殊手段，是指依據某種文體原有的内容和詞句，改寫成另一種文體。有改文章為詩為曲為賦者，但以改詩文為詞者居多。改詩文為詞的第一人應是北宋的宰相寇準，他的七十八字的《陽關引》，就是隐括王維的七絕《渭城曲》。最早最具影響而且拈出“隐括”一詞的，則是北宋富有才情和創造精神的蘇轼，請看他于元祐二年（1087）寫的一首《水調歌頭》：

歐陽文忠公嘗問餘：“琴詩何者最善？”答以退之《聽穎師琴》詩。公曰：“此詩固奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶詩也。”餘深然之。建安章質夫家善琵琶者，乞為歌詞。餘久不作，特取退之詞，稍加隐括，使就聲律，以遺之雲。

昵昵兒女語，燈火夜微明。恩怨爾汝來去，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千裡不留行。回首暮雲遠，飛絮攪青冥！衆禽裡，真彩鳳，獨不鳴。跻攀寸步千險，一落百尋輕。煩子指間風雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾！

在我國詩歌史上，對音樂的形象化描寫源遠流長。在唐代，李颀的《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》、韓愈的《聽穎師彈琴》和李賀的《李憑箜篌引》，同為描寫音樂的最出色的三大名篇，白居易的《琵琶行》中對商人婦彈奏琵琶的描寫精彩絕倫，但就全詩而言，它隻是非常重要的片段而非全篇，有如整幅錦緞上繡的花朵。

韓愈全詩一百字如下：“昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠随飛揚。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。跻攀分寸不可上，失勢一落千丈強。嗟餘有兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸！”

蘇轼《水調歌頭》全詞為九十五字，隐括韓愈的詩句和詩意入詞，成為詞中詠音樂的或者說詠樂器演奏的傑作，光彩不減原作而又揮灑自如，令人不能不歎服他強大高超的藝術腕力。其實，蘇轼早在五年之前就寫過一首《哨遍》，他在詞前小序中說陶淵明的《歸去來兮辭》“有其詞而無其聲”，于是，他“乃取《歸去來辭》，稍加隐括，使就聲律”。蘇轼是名副其實的文壇大家，一經他的首創示範，學步者絡繹于途。南宋葛長庚的《沁園春•寄鶴林》，也是隐括陶淵明的《歸去來兮辭》，比原作少用二百二十四字。黃庭堅是“蘇門四學士”之一，他喜歡模仿蘇東坡，曾經以《瑞鶴仙》一詞隐括歐陽修的《醉翁亭記》，又将張志和的《漁父詞》改作為《鹧鸪天》。而周邦彥也極喜翻詩入詞，他的《西河•金陵懷古》就是将劉禹錫的《石頭城》與《烏衣巷》兩詩融會貫通，師其意亦增删融化其詞而成。由此可見，将詩和文章隐括入詞，是始自北宋詞壇這些才情橫溢的大師。

其後，辛棄疾也學習了這種手法。他的一首《水龍吟》就曾用李延年歌、淳于髡語。又如他寫将軍李廣的《八聲甘州》，“夜讀《李廣傳》，不能寐，因念晁楚老、楊民瞻約同居山間，戲用李廣事，賦以寄之”。此詞上阕化用司馬遷《史記•李廣傳》中的語意，下阕主要是融化杜甫的詩《曲江三章》入詞。辛棄疾的《哨遍》，也是總括莊子《秋水》篇的大意結撰成章。總之，辛棄疾這位既才華秀發又富于學力的詩人，不僅在隐括時随手拈來，縱橫如意，而且自創新詞，另有寄托，絕不是對前人的簡單的重複，或亦步亦趨的摹仿。時至南宋末年，名詞人蔣捷也于此一試身手。杜甫的《佳人》本為五言古詩，長一百二十字，蔣捷将其隐括為長短句《賀新郎》，全詞一百一十六字，在保留原意原韻和字句的變化增減上，仍可見才人之手眼。

從上面簡略的叙述中可以看到： 隐括，就是運用前人的詩作或文章入詞，将舊作的内容和詞語改寫或縮寫成另一種體裁的作品，可以增損原文，但不改變原意。一方面，它把詩或散文的内容與句式引入詞體，擴大和豐富了詞的表現領域；另一方面，它要求經過作者的匠心經營，變得語語如同己出，這就需要高度駕馭語言的功力。在南宋詞人中，繼承了蘇轼、辛棄疾的這種藝術而又十分熱衷的要數林正大，可以說，他是“隐括”的大戶，或者說專業戶。

林正大，字敬之，号随庵，永嘉人，著有《風雅遺音》。《全宋詞》收錄他的詞四十一首，而“隐括”而成的作品就有三十九首之多。對範仲淹的名作《嶽陽樓記》，他也敢于縮龍成寸，改成《括水調歌》。歐陽修長達四百餘字的名作《醉翁亭記》，黃庭堅已經以一百字隐括于前了，林正大不僅敢在歐陽修這位北宋文壇領袖“太歲頭上動土”，而且還鬥膽向前賢黃庭堅這位江西詩派的宗師挑戰，另作一百一十六字的《賀新涼》（即《賀新郎》）。二詞分别援引如下：

欲狀巴陵勝，千古嶽之陽。洞庭在目，遠銜山色俯長江。浩浩橫無涯際，爽氣北通巫峽，南望極潇湘。騷人與遷客，覽物興尤長。錦鱗遊，汀蘭郁，水鷗翔。波瀾萬頃，碧色上下一天光。皓月浮金千裡，把酒登樓對景，喜極自洋洋。憂樂有誰會，寵辱兩俱忘。

環滁皆山也。望西南、蔚然深秀者，琅邪也。泉水潺潺峰路轉，上有醉翁亭也。亭，太守自名之也。試問醉翁何所樂？樂在乎、山水之間也。得之心、寓酒也。四時之景無窮也。看林霏、日出雲歸，自朝暮也。交錯觥籌酣宴處，肴蔌雜然陳也。知太守、遊而樂也。太守醉歸賓客從，擁蒼顔白發頹然也。太守誰？醉翁也！

林正大把三百六十八字的抒情散文《嶽陽樓記》，改寫和壓縮在寥寥九十五字之中，隻有原作四分之一左右的篇幅。他以一百一十六字，隐括歐陽修長達四百餘字的大文，且仿效歐文全以“也”字煞句。兩首詞均感情飽滿，形象鮮明，琅琅可誦，入樂能唱，真是詞圃中的别具風姿的花枝。對于隐括這種語言的魔方，範仲淹和歐陽修有知，該也會拈花微笑吧？

◎本文摘自《詩國神遊——古典詩詞現代讀本》（李元洛著），圖源網絡，圖文版權歸原作者所有。

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