澎湃新聞記者 杜海燕 張澤紅 王亞賽 實習生 舒怡爾

姐姐們來了。

主打成熟女性牌的綜藝節目《乘風破浪的姐姐》自曝光以來，就引發熱議不斷。

與《青春有你》、《創造營》等追求少女感的女團選秀節目不同，《乘風破浪的姐姐》集結了30位30歲以上的姐姐同台競技表演，其中伊能靜、甯靜等更是已經出道了30多年。在參加節目之前，她們早已在各自的領域獲得了不俗的成績。

“每個年齡的女生都有她自己的魅力，我現在已經到了我的黃金時期啊！”萬茜在節目開頭笑道。

近三年姐姐們紛紛轉戰綜藝舞台

然而，就在觀衆們為姐姐們的魅力折服之時，許多報道指出，行業寒冬之下，對某些姐姐來說，《乘風破浪的姐姐》可能是這半年甚至近年來最大的通告。那麼，姐姐們真的沒工作可接了嗎？

通過梳理豆瓣、百度百科和維基百科裡面公布的姐姐們的近3年工作情況，我們發現她們還是有工作可接的，隻是其中本職工作并不算多。過半姐姐近三年接到的本職作品不足10個，像甯靜、黃聖依、張雨绮等本身是演員的藝人，出演的綜藝節目已經接近甚至超過了影視作品。

國産女性劇缺少叫好又叫座的精品

甯靜在訪談節目中回應“為什麼現在不太演戲”這個提問時說：“我愛演戲所以我不想傷害這份職業。角色不對，哪怕我是天之賦也演不出來。我不想演那些不合适的戲。”

對于演員姐姐們來說，她們頻繁上綜藝的很大一個原因是目前國産電視劇裡面适合中年女演員的角色太少了。

我們爬取了2017至2020年豆瓣上有評分的734部影視劇集，發現無論是叫好、還是叫座的作品，基本都是以男演員為第一主角的電視劇更多。

2019年上映的《陳情令》評分人數創新高，一共有140萬人在豆瓣上評分，是楊紫主演的偶像劇《親愛的，熱愛的》觀看人數的4倍以上，而評分最高的女主劇是校園劇《你好，舊時光》。唯一一部上了8.5分的刻畫成熟女性魅力的電視劇，還是甯靜在2017年主演的《大秦帝國之崛起》。

今年有着原版IP背書，周迅、惠英紅等戲骨加持，主打獨立女性視角的《不完美的她》（又名《母親》）在開播之前就備受矚目，然而，上線後收視和口碑反應平淡。截至6月24日，一共隻有5.4萬豆瓣網友給這部戲評分，最終作品落在了6.5分，隻達到了及格線。

在這734部國産劇中，女性題材電視劇表現并不亮眼，尚缺少叫好又叫座的作品。

“中年女演員沒戲演”的困境，難道沒有絲毫改變嗎？

在《我就是演員》的舞台上，王媛可、楊蓉、斓曦三位女演員首次表達了中年女演員沒戲演的困境，距今已經有三年了。

期間，中年女演員的困境被反複提及，難道情況就沒有絲毫改善嗎？可喜的是，改變似乎已經在發生了。

在頭部作品中，我們依稀可以看出市場正逐步向中年女演員傾斜。在評分人數超過3萬的國産劇中，雖然女主演（演員表前五位）年輕化仍是主流，但她們的平均年齡正在逐年上升。2020年，半數女主演的年齡終于邁過了三十大關。

不僅如此，在近三年豆瓣評分人數超過一萬的國産劇中，女主戲相比以往的古代言情，開始轉向了更貼近女性日常的職場、家庭話題，意味着電視劇開始從現實中挖掘女性的故事。《安家》、《都挺好》等電視劇，都開始展現女性的獨立自主等形象。

國産女性劇集：仍有上升空間

然而國産女性劇還有很大的進步空間。

近些年，雖然現實女性題材作品接連播出，但在人物刻畫上仍存在一定的“臉譜化”。

從《歡樂頌》（7.4分）的樊勝美，到《都挺好》（7.8分）的蘇明玉，再到《安家》（6.3分）的房似錦都是一個路數。都市劇中的女角色似乎都逃不掉同樣的設定，都有一個吸血的原生家庭。

反複塑造同一種形象，觀衆在審美疲勞的同時，女主戲也遭到了消費女性話題的質疑。

除此之外，分析了近三年豆瓣上有評分的國産劇後，我們發現，與男主戲相比，女主戲的數量還是十分慘淡，影視行業的結構性性别失衡難以撼動。

而通過分析1999至2018年豆瓣上中日韓美四國最熱門的電視劇集，我們發現相比中日韓三國，美國30-50歲的女演員還是有很多機會擔綱女主演，與男演員的處境沒有太大差别。

而且歐美女性題材的電視劇，如《使女的故事》、《傲骨賢妻》等，照樣能将高收視和好評價收入囊中，在公衆間引起廣泛的讨論。在影視劇中展現多樣的女性角色，絕非不可能。

為此，許多人在積極做出努力。近年來，章子怡、姚晨等女演員開始做制片人，主動出擊，自己給自己創造工作機會。但正如羅伯特·德尼羅面對類似問題所說，“改變來得非常緩慢，有時候需要幾代人。”

綜藝裡姐姐們在乘風破浪，而現實卻是，乘風破浪“會有時”。觀衆要在國産劇中發現多樣的女性魅力，中年女演員要走出困境，這條路還很長。

責任編輯：呂妍

校對：丁曉

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