這篇文字主要還在于講述基本從男性視角出發的愛情電影，以及後來的試圖搞男女均衡的嘗試。如果看過我的《[[與偷心之間的自我現實距離]]》，不知道對我與江南論壇女生之間的對話是否有印象，而最後我套用所謂後現代

　　這篇文字主要還在于講述基本從男性視角出發的愛情電影，以及後來的試圖搞男女均衡的嘗試。

　　如果看過我的《與偷心之間的自我現實距離》，不知道對我與江南論壇女生之間的對話是否有印象，而最後我套用所謂後現代主義解構風格的語言，把這場口水仗帶入了另一個方向。但正如我在結束時闡明自己的立場，“我隻是在考驗現代人對于虛拟和現實之間的承受力，結果是讓我失望的，我的這篇文章如果不是有了8個小時的現實基礎，應該沒有什麼突兀的地方，比起書院中的很多自怨自艾來說，完全是不值一提的，然而即使有網絡作為擋箭牌，好象還是不能正視這種“現實”，那麼這種人工造成的虛拟與現實之間的距離又有何意義而言？我們可以毫不負責的大談特談感受，想法，愛情……然而一旦沾染上一絲的現實，馬上就被無情的否定，這不能算是真誠吧。當電影中充斥着我最後的所謂“變态”語言時，你們會認為這是後現代主義解構，稍稍用于虛拟現實中就是赤裸裸的變态，那這種現實，虛拟，和虛拟現實之間的距離實在認人寒心……”

　　表面上看有十足的僞善成分，而其實也可以說是男性玩味感情的一種方式，雖然與玩弄隻是一字之差，但我相信内在是大不同的。還是聯系到電影，羅伯特雷德福和黛米摩爾主演的《不道德的交易》，故事講述羅伯特扮演的富商出價一百萬，欲求和伍迪哈裡森的扮演的大衛的妻子（黛米飾）共度一晚，經過導演阿德裡安萊恩的巧妙設置，加入了很多的性暗示，使得影片看上去好象是探讨男女之間微妙感情和人性的電影，不過，我覺得之所以有這樣的感受，還有賴于我的性别，而在看過簡坎皮恩和索菲亞科波拉的電影後，對這種感覺的質疑更加重了。（前者的《裸體切割》，我有一文章取名為《金星人請進，火星人對于影片的困惑》，原因也在于電影和影評本身，應該有不少女性影評人，但從文字中你很難感覺到性别的氣息。）

　　應該說像《不道德的交易》這樣的影片，最初的設想應該隻是所有男人都有的一種純樸性幻想，還帶有明顯的大男子主義優越感，而阿德裡安所做的不過是增加細節，豐富畫面，并在道義與情欲之間尋求一種略偏向于男性的平衡，以區别于《賭城蜜月》這樣的喜劇片。我曾和一女網友聊天，她的性别在現實中已得到确認，在說到性意識時，我們倆談到了同居的問題，在後來的談話中，可能是她刻意為之，給人的感覺好象我倆互換了性别，她在那裡大談特談男女同居後肯定會發生關系，而不可能像某些理想主義者所向往的精神戀愛。是我漸趨保守了嗎？

　　如果說同居發生關系在某種程度上是一種時尚的話，那麼在有些農村裡，男女雙方經媒人介紹，兩個禮拜不到，就已同床共枕，而到真正結婚辦酒席時，孩子都已在懷裡，那照這樣看來，他（她們）應該是走在時尚文化的尖端人物了。事情的表像有時看上去相似，但結果往往會有雲泥之别。而我所謂的“保守”，其實也很容易理解，追求一個足以吸引自己的女人，保持若即若離的關系，以一種抗拒和吸引間的最佳距離，體會所謂“戀愛”所帶來的快感，在某種程度上，對我來說，甚至比做愛時的高潮更有誘惑力。

　　而聯系到《不道德的交易》，我感覺羅伯特才是故事的核心，而黛米和伍迪隻是配合這種玩味的工具。有評論認為黛米的表演毫無感覺，我倒認為這有點難為她了，原因很簡單，剛開始時，對羅的半推半就，隻是為了使羅伯特的玩味遊戲更富挑戰性，而最後與伍迪的複合，也隻是為了照顧到大多數觀衆作為旁觀者的道義要求，在這種一種明顯偏向于男性的創作思維中，你還能奢求黛米有什麼自己的想法？類似的電影還有邁克爾克裡斯托弗的《原罪》，從演員，背景，情節，音樂中都極盡挑逗，性感之能事，然而，如果套用莎士比亞筆下的羅密歐問朱麗葉嘴唇的作用，繼而傾聽祈禱的段落，那我相信從身穿19世紀古巴貴族服飾的安吉麗娜朱麗的性感雙唇中，你隻能感受到這種女性的祈禱是極其微弱的。

　　那麼，如果非要找幾部男女勢力均衡的作品，我隻能說出《當哈裡遇上莎莉》《日落之前》及《六人行》等幾部，不過，你會發現，這些作品都是以男女對話為主，觀點的沖撞主要靠語言表達，相應的弱化了情節，這樣的結果，增加了演員，編劇的發揮空間，而導演的作用有所減弱。而其中讓我印象最為深刻的要算是《當哈裡遇上莎莉》中咖啡館一段，比利克裡斯托說和自己做愛的女友都能達到高潮，而梅格質問，你怎麼知道她們真的有高潮，難道不會是裝的，接着就在咖啡館裡表演起假裝性高潮來，真可以說是技驚四座，我覺得梅格即使沒有甜美可人的外貌，光憑這場戲就足以讓我終身難忘。

　　當然，電影人還是在不斷努力中。如最近的麥克尼科爾斯的《偷心》，由于改編自舞台劇，所以導演好象也有意增加一些電影的處理手法，或者說更發揮一下自己的作用，而不僅僅停留在男女對台詞上，當然這樣的處理是需要極高的技巧的，而且還要有待于觀衆的逐步接受。因為一不小心就會給我這樣一個中國大陸觀衆以香港武俠劇從攝影棚搬到内地外景的不倫不類的感覺。而且，由于要顧及男女雙方，情節的設置走向難免會左右為難，顧此失彼，但不可否認的是，這種新的嘗試是具有開創性的。

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