大家都知道，詞是一種詩的别體，它是隋唐燕樂的産物，為配合樂曲而填寫的歌詞，最初也叫曲子詞，是可以唱的。因此，詞有固定的格式與聲律，即詞牌名，而詞有無數個詞牌可供文人“倚調填詞”，其中有一種被稱為“點绛唇”。

有很多詞牌名的出處早已難以考證，不過“點绛唇”的來曆倒是比較清楚。這三個字最早出自南朝文學家江淹的《詠美人春遊詩》：

江南二月春，東風轉綠蘋。

不知誰家子，看花桃李津。

白雪凝瓊貌，明珠點绛唇。

行人鹹息駕，争拟洛川神。

江淹，也就是“江郎才盡”的主人公，他年輕時文采出衆，下筆有如神助，傳說是因為得到了仙人贈送的一隻五色筆。後來文采漸漸沒有以前那樣驚豔了，人們就說是他的五色筆被讨回去的緣故。

這首《詠美人春遊詩》是江淹贊美春遊出行美女的佳作。江南的二月桃紅李白，豔麗奪目，而前來賞花的美女更是人比花嬌，她膚如凝脂，唇紅嬌豔，美目顧盼，引得人們駐足欣賞，都把她比作洛神呢，簡直叫人看了為之心動。

四百多年前的前輩看到了美女後寫下這樣一首華美詩作，四百多年後，五代南唐詩人馮延巳，也偶遇了一位讓人驚豔的美人，為此他特意編了一首新曲：

蔭綠圍紅，夢瓊家在桃源住。畫橋當路，臨水開朱戶。

柳徑春深，行到關情處。颦不語，意憑風絮，吹向郎邊去。

博得美人一笑之外，這首《點绛唇》也流傳開去，成了新的詞調，也即“點绛唇”的來源。

如此看來，美人還真是激發詩人創作的重要靈感呢。

以馮延巳這首《點绛唇》來看它的體制格律，其文詞格式為：四、七、四、五、四、五、三、四、五，共九句四十一字。

格律為前段四句三仄韻，後段五句四仄韻，《詞律》中注明這是“正體”，而“若蘇詞之藏韻，韓詞之添字，皆變格也。”

這裡說的“變格”是它的兩種變體，一首是蘇轼的《點绛唇·不用悲秋》，為雙調四十一字，前後段各五句，四仄韻。

不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。

尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠，白雪飛亂，空有年年雁。

另一首是韓琦的《點绛唇·病起恹恹》，為雙調四十三字，前段四句三仄韻，後段五句四仄韻。

病起恹恹，畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。

惆怅前春，誰向花前醉。愁無際，武陵回睇，人遠波空翠。

“點绛唇”直接以女子的朱唇為名，正如清代詞學家毛先舒所說：“此名甚豔。”但其實它還有不少别名，也都很好聽。

比如“十八香”，這個名字出自南宋王十朋，他曾為十八種花卉寫了十八首點绛唇，因此得名。

還有“南浦月”，出自張輯詞中的“邀月過南浦”一句；“尋瑤草”，出自韓淲詞中“更約尋瑤草”一句。

還有“點櫻桃”，這個就是從它的本意去取的，因為白居易有“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”之句，櫻桃小嘴被用于形容美麗的女子，意思和點绛唇相似，所以王禹偁就這樣命名了。

元曲中，曲牌的宮調有黃鐘、仙呂，點绛唇屬于北曲引子仙呂宮，情調清新綿邈，音樂婉轉動聽，而文人為其而填的詞，也大多是寄托情思及愛戀之作。

宋代陸文圭有一首《點绛唇》：

笑靥多羞，低頭不覺金钗溜。憑媒将就，鳳枕回雙繡。

月地雲階，何日重攜手。心堅否，齊眉相守，願得從今後。

這便是一首寫新婚女子初見丈夫時羞怯的場景，寫得婉轉多姿，将女子期盼獲得美好愛情的心思刻畫得十分生動。

當然，以“點绛唇”為名的詞在《全宋詞》中足有三百多首，所以它的題材其實也很多，由閨情向寫景、生活等展開。

有寫閑逸生活的，最有名的就是李清照那首《點绛唇·蹴罷秋千》了：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金钗溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

少女時代的李清照生活過得很安逸閑适，寫出來的詞有非常生動的少女嬌俏感，一個少女盡情蕩秋千，玩得有些累了就停下來，看看芊芊玉手，看看花園美景，這一刻可真是太惬意了。

她還有另一首《點绛唇·閨思》也很經典：

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

倚遍闌幹，隻是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路。

寫和丈夫離别後，空守閨房的寂寞，開始惜春傷春，倚遍欄杆，獨自心傷。

《點绛唇》詞調篇幅短小，節奏起伏錯落，輕快流利，用上去韻或入聲韻，可适用的情感還算寬泛，既可柔婉又可高亢。

姜夔有首《點绛唇·丁未冬過吳松作》，屬吊古傷今類型，情感就不再是婉轉柔媚的閨思，而是有着無限的滄桑之感。

燕雁無心，太湖西畔随雲去。數峰清苦，商略黃昏雨。

第四橋邊，拟共天随住。今何許，憑闌懷古，殘柳參差舞。

丁未年的冬天，姜夔來到江邊的吳江城，登樓遠眺，看着燕雁南飛，山峰雲霧缭繞，景色雖美但在他眼中有些灰調。

因他想起自己多年的漂泊生活，燕雁尚且可以自由選擇去向，而他卻行蹤不定，常年漂泊異鄉，想要隐居而不得，惆怅的他無限傷感，追懷古人而不見，無窮哀感，不能自止。

在文人騷客們的生花妙筆下，“點绛唇”既可有清新柔情的一面，也有潇灑通脫之語，從而誕生了許多優秀的名篇佳句。知道了“點绛唇”的格式，你是否會用它作詞了呢？

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