由李凱執導，改編自慶山（安妮寶貝）同名短篇小說，鐘楚曦、羅晉、譚松韻領銜主演的愛情電影《八月未央》于4月16日全國上映。距離小說《八月未央》2001年1月的發表，也過去了整整20年。作為國内成名較早的作家，安妮寶貝是一個标簽化的存在，《告别薇安》、《八月未央》與《七月與安生》等都是當時一些80、90後常看的書，她的文字曾影響了當時很多年輕女孩（也包括一部分男孩）的穿衣打扮、生活态度和感情觀。20 年後，曾經讀安妮寶貝的一代已經步入職場，或孤身打拼或者成家立業，安妮寶貝本人也改名為慶山，她說自己到達了一個全新的人生階段，所以決定改名，因為自己也與20多歲時的那個她不同了。

《八月未央》海報。

這些年，為人妻人母的安妮寶貝行事低調，話題不多。此前改編自她的同名小說的電影《七月與安生》大獲成功，或許這已經是她話題熱度的峰值。她近年勤懇寫作之餘與媒體一直保持距離，不簽售，不過多曝光，但新書舊作始終暢銷不衰，銷量逾千萬冊。借由《八月未央》電影的上映，新京報記者獨家專訪到這位鮮少接受采訪的作家以及電影《八月未央》導演李凱，由他們來談談影片和自己的故事。

《八月未央》一夜寫完，導演讀完有“後勁”

如果要問安妮寶貝對《八月未央》最深刻的印象是什麼，她會告訴你兩個字——速度。這本小說是她在20年前所創作的，那時候依稀記得自己處于一個比較頹廢的情緒中，這種情緒在書中的文字和銀幕上得到了照應：率真叛逆的未央（鐘楚曦 飾）和憧憬婚姻的小喬（譚松韻 飾）是性格迥異的閨蜜知己，個性的強烈碰撞讓單純暧昧的情感日漸醇厚，而小喬的男友朝顔（羅晉 飾）的到來使得三人的情感更加微妙。

盡管未央和小喬對于愛情、人生等等的觀點都差異很大，但兩人陰差陽錯又成為非常好的閨蜜，這種關系與錯亂被安妮寶貝定義為自己内心情緒的兩個分身，安妮寶貝表示：“這篇小說是我在一夜之間迅速寫完的，早期小說中的不同女主人公基本上是我自己内心的一些分身，就像七月與安生也是。二十多年前的我并沒有用心去設計與創作人物，隻是用她們來投射和表達内心，寫作是我進行自我表達的一種方式。”

《八月未央》劇照。 未央與小喬。

可能安妮寶貝自己也想不到，有一天這篇一夜而成的短篇小說會被改編為電影。大概是2006年，在開往雲南的火車上，導演李凱對面坐着的女孩手捧着一本小說一直在哭，他忘記了那個女孩的模樣，隻記得她手裡的那本小說叫《八月未央》。“是什麼樣的書可以讓她哭成這樣？”帶着這番好奇，李凱一下火車就找了個書店，買了本安妮寶貝的小說集。“看完《八月未央》後，事實上最初我并沒有那麼深的感觸，但當我放下小說，一個人在雲南遊蕩時，腦海中一直萦繞着未央、小喬和朝顔之間關于孤獨、宿命和輪回的愛恨糾葛，讓彼時孤獨彷徨的我産生了巨大的共鳴。”因為小說格外強烈的後勁，很多年裡都讓李凱深深沉溺，從雲南回來之後他便下定決心要把這部小說拍成電影：“當時我完全不認識安妮寶貝，更沒法聯系到她，拿着小說集也是一籌莫展，有天無意中在小說集的扉頁上發現了她的郵箱，于是抱着試試看的心情給安妮寶貝寫了一封長信，表達了自己迫切的願望。很感激，在漫長的等待之後她竟然給我回信了！于是，我的夢想便開始了。”

她不對劇本提建議，導演讀過她的所有小說

其實要把《八月未央》影視化，在安妮寶貝看來是一件與誠意挂鈎，且水到渠成的事情，她對将小說如何變為影視作品并沒有具體規劃，即使世人皆知将小說市場化會給作家帶來更多讀者，影視作品有小說IP為根基也能擁有粉絲“背書”，但不同于很多作者，這并不是安妮寶貝關心的問題。她也不曾擔心變為電影的《八月未央》是否會被觀衆拿來和如今影市上泛濫的愛情片相比較，甚至不會深思這篇小說變為電影的優勢。她隻知道“李凱對我說他非常喜歡這篇小說，并且很有誠意地堅持了很多年，我就授權了”，她表示自己也不曾給電影改編提過什麼建議，要把作品變為電影甚至是件很純粹的事情，需要看對方有沒有誠意，是不是真正的喜歡，對于文本的理解能否達成基本共識。

《七月與安生》《八月未央》中兩位女主角騎摩托車劇照。

得到安妮寶貝的授權，是李凱不曾想過也極其珍惜的事，他特别感謝安妮寶貝自始至終完全沒有幹涉自己的改編創作：“她在創作上給了我最大的自由和尊重，這是她令我印象深刻并真心感謝的素養。”李凱說，盡管小說《八月未央》篇幅不長，但如何用電影的視聽語言表達感情糾葛，最大程度保留原著小說的美，過濾掉裡面不合時宜的情節，每一步改編都充滿挑戰。“為此，我把安妮寶貝當時創作的所有小說都看了一遍，充分消化她作品的風格及精髓，也采訪了很多女性朋友，了解她們對《八月未央》的看法。畢竟這已經是二十年前的小說，如何讓當下的年輕觀衆喜愛這個故事是需要耗費心思的。”

李凱說，已經數不清讀過多少遍《八月未央》，裡面三個角色：未央、小喬、朝顔的關系就是最經典的三角戀，并不是特别複雜。原生家庭的傷痛、性格的兩面性、内心的欲望、命運的無常，這些因素令片中的三個角色充滿了矛盾的複雜性。未央外表冷漠孤獨，實則内心渴望擁抱；小喬外表陽光可愛，實則内心渴望安全；朝顔外表敏感溫柔，實則内心渴望真實。安妮寶貝告訴新京報記者，早期小說中，男人的人物設定，基本上是書中女人的自身成長工具，讓她們用以發現和完成自我，就像羅晉扮演的朝顔，他抛棄掉将要結婚的女友，選擇坦誠面對自己的情感真實，似乎角色身上自帶渣男屬性。“其實很多男演員對這樣的角色都望而卻步的，終于在一個月黑風高的夜晚，我見到了羅晉，他居然騎着一輛重型杜卡迪（意大利著名摩托車品牌）呼嘯駛來，立刻讓我找到了朝顔和未央共同的屬性。”李凱回憶：“羅晉坐下來望着我，認真地把他對朝顔的角色理解說了一遍。告訴我‘我不一定能演好這個角色，但我會盡全力’，那一刻，我的心裡浮現出朝顔騎着摩托車帶未央夜遊上海的畫面。”

《八月未央》劇照。 朝顔。

寫作争議不斷，文字給知己者閱讀

2014年，安妮寶貝正式改筆名為“慶山”，她說人生是值得歡慶的，也是一座需要不斷攀爬的大山高峰。這個新的筆名是自己對人生的進一步感悟。2019年，安妮寶貝出版了長篇小說《夏摩山谷》。一些評論稱，這在很大程度上是她的自傳，書中的很多角色都是她的不同側影。對如今的創作現狀，安妮寶貝也坦承道：“這些年我創作的作品并沒有減少，而且出版了像《夏摩山谷》這樣在後期比較有分量的核心長篇作品，今年也會出版散文集和問答集。在現在這樣的成熟期，我認為自己的創作是到了有重量的階段。多年讀者一直都在，但年輕的新讀者，對我創作的這類心靈探索指向的作品是否具有興趣是一個問題，現在的時代比起以往浮躁和物質了很多。”

《八月未央》劇照。 未央與小喬在天台。

在中國知名作家裡，安妮寶貝一定是個不可忽視的存在，她的文字影響了很多80後、90後人的生活方式，很多人喜歡模仿她筆下女主的穿着打扮，就她本人也被賦予了“文藝女青年”的标簽，被問道最初創作的時候會想到自己的文字有如此強大的影響力嗎？安妮寶貝淡淡地說：“寫作時不會設想與期望這些的，文字會自動流向它可以影響的人，并給予他們滲透與感染。早年，我的作品撫慰與支持了很多人的内心情緒及情感，這些年，我希望自己的作品能像燈火一樣，帶給他們自我心靈探索的動力和方向。”“這一路走來也有不少争議，有些評論如果說是書不如以前了這些會影響你嗎？有些人總用文藝這類标簽來定義你，你怕自己被标簽化嗎？你覺得這個詞語能夠定義你嗎？”記者好奇地問。安妮寶貝不假思索地給出回答：“二十多年來，我的寫作一直面臨着争議不斷，對這件事我已經習慣了。欣賞與需要我的作品的讀者一直都在，而且能持續這麼多年，我認為文字是給知己者閱讀的，其他的，愛怎麼說都可以。”

【專訪】

進一步探索自我心靈，用寫作幫助同路人

新京報：鮮少接受媒體采訪的你似乎一直在保持神秘感，為什麼堅持疏離曝光？

安妮寶貝：我沒有故意保持神秘感，我會考慮與讀者們進行更多接觸，以便能給予他們更多的觀點，就像自己也開設過寫作課程。不過隻是希望這種交流能夠純粹與安靜一些，而不是浮于表面并且隻為商業服務，因為現在大部分的曝光形式都會被變異為後者。

新京報：你為什麼要更改自己的筆名呢，現在的“慶山”是不是代表了你新的人生階段？

安妮寶貝：我的人生有新的階段，寫作也是一樣，一些人也許會執著于過往的所得，但我喜歡未知的探索與開拓。

慶山（安妮寶貝）本人供圖

新京報：在你筆下的情感刻畫特别具體，這些素材是如何得來的？你的真實性格和你的作品相似嗎？

安妮寶貝：這些素材來自各種途徑，但需要經過我的整理、過濾與提煉。我也許是屬于那種善于觀察、内心細膩的人，但更重要的是，寫作是需要學習和被訓練的，這如同人生，人生也是一樣的。

新京報：對于創作，你心中還有更進一步的目标嗎？

安妮寶貝：我希望在自我心靈探索的道路上再進一步，再進一步，然後以寫作的方式，去告知和幫助那些走在相同道路上的陌生人。

新京報記者 周慧曉婉

編輯 黃嘉齡 校對 盧茜

來源：新京報

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