文/石川

　　長期以來，寶萊塢愛國電影類型一直被沙文主義宣揚的那些尖叫的左、右和中的叙事所破壞。從馬圖赫薩拉姆到邊境線再到胡恩納大街，我們的愛國電影大部分都是捶胸頓足的。為了尋找這種極端民族主義的諷刺手法，電影制片人常常把巴基斯坦視為舒适的替罪羊。

　　照實說，見到有印媒做出以上描述時，石川看新聞渾身還在顫抖。日前，日本電視台再次播放的南京大屠殺紀錄片，經台灣的東森新聞寫成《人群堆成3公尺高！日本老兵憶南京大屠殺：屍體多到堵住江水》之後，先是毛骨悚然地從腳脖子涼到大腿，接下來是淚流滿面，并在心裡X了一萬次小日本的祖宗。

　　據稱，自去年底播出關于日本731部隊的紀錄片之後，不到半年時間，讀賣新聞旗下的日本電視台再次播出相關紀錄片，展現曆史的真相。有日本士兵描述，當時日軍對着被綁住的中國軍民進行掃射，屍體多到堵住江水。

　　另據央視報道，日本電視台于14日淩晨播出長約45分鐘的紀錄片，内容是經過制作組約4年時間，從中日兩國搜集來的一手曆史資料，以事實為基礎，駁斥了那些試圖否認或篡改南京大屠殺史實的曆史修正主義。紀錄片中以“魚雷營”戰俘屠殺為核心，通過日本士兵的日記、證詞，加上當時新聞殘存的照片，用特技效果重現了日本于1937年12月16日至17日期間，如何殺害中國戰俘的殘酷畫面。

　　據觀察，對此，《澎湃新聞》還援引上海日本研究交流中心研究人員黃剛的話話說了這樣一番話。黃剛說，“事實上，日媒一直奉行着客觀公正的職業标準，也存在着非常多具有良知的媒體人。不止媒體人，關于中日之間的曆史問題，在日本的民間、教育界、文化界也大量存在着有良知的人，他們對于中日之間的曆史問題都有比較正确的認知。”在報道中，黃剛還向澎湃新聞表示，目前這種認知也正在逐漸轉化成為日本民間主流的認知。無論是出于媒體人自己的良知，還是出于市場的考慮，媒體用紀錄片來展示曆史真相，都是能夠得到歡迎的。

　　對照黃剛研究員的說法，在對中國犯下如此滔天罪行的日本，有良知的媒體人正在還原曆史真相，難道印度與我們的巴鐵兄之間的曆史恩怨就這樣沉睡下去嗎？

　　對此，有印媒說，寶萊塢不再沉默。最近由該國著名導演梅克納·古爾紮執導、女主角阿莉娅·巴特主演的電影《拉齊》，正在試探性地改變這一點。該影片以中立的觀點處理印度與巴基斯坦的關系，成為寶萊塢一部罕見的電影。劇中的巴基斯坦人和印度人一樣的優雅，在本質上沒有好人或壞人之分。唯一的罪魁禍首是戰争。

　　據此，該印媒描述，長期以來，寶萊塢愛國電影都被宣揚沙文主義的左、右、中叙事所破壞。從馬圖赫薩拉姆到邊境線再到胡恩納大街，印度的愛國電影大部分都是捶胸頓足的。為了尋找這種極端民族主義的諷刺手法，電影制片人常常把巴基斯坦視為舒适的替罪羊。

　　但是，這一次寶萊塢卻對《拉齊》的做了改進。别看這隻是一小步，但該影片上映後，不但很快引起了電影評論界的關注，也得到了意想不到的票房。據電影貿易分析師公布的商業數據，上映前六天的發行總收入已經達到了51.24億盧比（約48億人民币）。

　　回到故事，據印媒介紹，電影《拉齊》是根據真實故事改編的。在克什米爾，一個19歲的穆斯林女孩，名叫賽瑪特，她大學一畢業，就接替父親的位置，被印度政府安插到巴基斯坦做了一名特工。在1971年印巴戰争的動蕩時期，賽瑪特嫁給了一名巴基斯坦軍官，并接受了向印度傳遞情報的培訓。

　　據觀察，《拉奇》在影片中塑造的巴基斯坦家庭，已經不再是過去印度電影裡描述的巴基斯坦家庭，特别是賽瑪特的丈夫伊克巴爾不但深愛着自己的妻子賽瑪特，而且更加熱愛自己的祖國巴基斯坦 ......

　　據印度當地媒體評論，大多數印度評論家都喜歡這部電影中的人與人之間的關系。與大多數寶萊塢電影中的相似主題不同，《拉齊》捕捉到了兩國人民之間情感上的相通之處。對此，制片人古爾紮說，他希望拍一部真實的電影，而不是借電影來抹黑巴基斯坦。

　　“這個故事本身如此強大，以至于我們不需要挂着沙文主義标語亂說一氣...是什麼就是什麼，這樣做很誠實。當你拍一部所謂的愛國電影不是抨擊巴基斯坦的，在印度，可能你需要勇氣。但是，長期拍攝假電影，事實上是對印度不負責任。”。這位印度制片人還說。

　　據觀察，這部比較真實反映巴基斯坦人民當時生活的電影，果真像古爾紮說的那樣，不但在印度當地引起了強烈反響，票房也支持了他。據印度電影貿易分析師塔蘭·阿達爾什在其推特上公布的商業數據顯示，《拉齊》在上映的前六天發行總收入已達到51.24億盧比（約48億人民币）。（文/梁石川）

　　【圖片為印度寶萊塢影星阿莉娅·巴特】

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