今天，我們開啟探讨這一話題并不覺得虛無。一個重要的前提是你得有經得起市場檢驗的作品，這是王道。從以後來看今天，之于中國電影工業，這一兩年在中國的電影史上絕對是值得銘記的崛起時代。

　　誠然，科幻電影隻是電影的一個分支，但與之相對應的是一套以科技與标準支撐的電影工業體系。觀衆可能會注意到，《流浪地球2》片尾那一長串的字幕，應該比以往任何一部國産電影都要長，這是一個龐大的支持體系；但即便有這些也未必就能确保制作出一部高質量的電影。

　　《流浪地球2》中的太空電梯

　　《阿凡達2》劇照 本文圖片來自豆瓣

　　讓我們先回到作品本身，《流浪地球2》顯然在質量上超越了《流浪地球1》，也許觀衆覺得這屬于理所當然的事，不然誰還看呀。但實際上，在系列性的科幻電影作品中，絕大部分第二部比第一部都要差。基于《阿凡達1》給觀衆帶來的超高預期，顯然，諸多觀衆由于沒有從《阿凡達2》中感受到非凡的驚豔而有所失落。

　　從多數觀衆的視角來看，評判一部科幻大片的好壞主要基于特效、故事設定、節奏、情感、價值觀等要素。《流浪地球2》的特效制作為其赢得較好的風評扛起了大旗。許多觀衆注意到，《流浪地球》字幕中出現的科學顧問，其背後是一支不同領域的專業科學工作者團隊。任何一個場景的設定，比如，太空電梯，月球的運行狀态，不是基于編劇的憑空想象，而是基于科學人員專業知識基礎上的呈現。

　　《流浪地球2》劇照

　　電影從根本上來說就是一個文化産品，從這個角度來看，與生産一台汽車沒有什麼區别。生産線越現代化、科技含量越高，才有可能生産出更加精良的産品。場景建模、塑造，機械裝置、拍攝器材、特效制作，無一不需要工業體系與科技裝備的加持，這顯然得益于中國工業科技的進步發展。但是，某些特定的設備，目前隻有美國才有最領先的技術。一些導演甚至都表示出某種擔憂，如果美國真的對這些設備進行限制，自己想要達到的高質量科幻電影可能就拍不成了。

　　這并非杞人憂天。在中國，目前電影産業總量不過數百億，與衆多産業的經濟總量比起來，不過是小兒科。但電影屬于極其重要的文化前沿陣地，尤其是科幻電影，建立在數學與物理等世界通行的科學公理與知識的邏輯基礎之上，易于被不同種族與地域的人民所理解，實現全球化傳播。

　　也正因如此，文化領域的融合、發展與競争受到各個國家的高度重視。文明進步的根本是文化的強大。美國科幻大片雖然是一個市場化商品，但卻無時無刻地在向世界各國傳播他們的文化與價值觀。有一件事值得中國的電影從業者與廣大觀衆深思。1905年，處于清朝時期的中國人拍了第一部電影，這被視為中國的電影元年。而就在1927年，處于民國時期的中國電影僅僅處于一種萌芽狀态，美國政府就制作了第一份“中國電影市場的報告”。

　　即便拿今天的專業性來分析，這份報告也非常嚴謹而專業。影院的位置分布、數量、座位數，市場情況，觀衆興趣，等等；細緻而系統。也就是說，早在将近100年前，中國電影的一舉一動就被納入了美國政府的視野。

　　1994年，好萊塢大片進入中國市場，中美在電影領域開展了廣泛的交流合作，像《諜中諜》等一些影片中國有關方面都參與了協作攝制。此外，越來越多的中國電影從業者、影視公司在與好萊塢交流、合作，在合作的同時不斷學習。從中國每年對一些美國大片的引進情況中，我們也能感受到雙方國際關系的一些微妙變化。

　　《流浪地球2》劇照

　　我們對美國開放市場并不意味着美國就心甘情願地讓中國電影占領美國的市場，更别說占領全球市場了。在國内口碑爆棚、豆瓣評分甚高的《流浪地球2》剛剛登陸美國就受到了當地主流媒體的迎頭痛擊，評價之低超出國人想象。顯然，中國科幻電影出海，要想滿載而歸，還有很長的路要走。

　　《阿凡達2》在中國市場的票房顯然沒有達到預期，許多觀衆描述稱之為，看了三個小時的異星人文景觀片。這從另一方面足以證明其無與倫比的特效場景，就算放在一衆上佳美國大片之中，也堪稱一枝獨秀。中國觀衆看國産大片，首先擔心的是場面會不會拉跨，而看美國大片，基本上不會有這方面的顧慮，主要關注的是概念的設定是否新穎，故事講得怎麼樣。這本質上是一個電影工業化的整體基礎建設水平問題。

　　《阿凡達2》劇照

　　在大多數觀衆看來，《阿凡達2》顯然講了一個毫無波瀾而簡單平淡的故事。這其實反映了美國電影面臨的一個巨大挑戰。美國電影已然是一個十分成熟的市場，科幻的各種題材、各種故事，該講的都已經講過了；每年還有那麼多的大片要上映，如何避免故事雷同、套路重複，各方可謂絞盡了腦汁。《阿凡達》是第一部完整展現一個異星文明全景與各處細節的科幻電影，這是前無古人的。也許卡梅隆有充分的自信，不想在那些充滿套路的故事裡浪費精力，所以幹脆沒有去構建一個豐滿的故事。

　　反觀《流浪地球2》，在特效水平大幅提升築底的基礎上，講了一個内容元素非常豐富的故事，當然，也許其想說的太多了，所以一些觀衆覺得有些冗長。如果将這個一句話就能講明白的故事拆解開來，你會發現其要素十分龐雜：多重接連不斷的危機、敵對勢力、亦正亦邪的變量、多方政治組織、各國民衆、台前的多方危機解決組織與關鍵角色，等等；要将所有的這些要素組織得張弛有度，需要高超的藝術。我覺得在這一點上，《流浪地球2》做到了。當然，一些觀衆可能覺得内容有些雜亂，也許是頻繁切換的鏡頭語言放大了這種感受；但是對于一些科幻影片尤其是災難元素的影片來說，通過鏡頭語言營造一種快節奏而緊張的氛圍是有所必要的。

　　相比于好萊塢電影的故事困境，中國電影的好故事遠遠沒有講完；何況，中國豐富的文化寶藏從來就不缺好故事，就看你怎樣去講，是沉淪于過去，還是能放眼未來。最後，說到情感和價值觀，《流浪地球2》整體尺度的把握上還是非常值得肯定的。要說到瑕疵，那就是在情感的處理上，有些地方過多的延展占用了些許時間；此外，相對于美國大片美國拯救地球，中國的科幻電影換做中國拯救世界一樣毫無違和感；但要注意把握好火候，不必用力過猛，滑向狹隘的民粹主義。

　　《獨行月球》海報

　　《獨行月球》作為一部電影喜劇，嚴格來說不屬于純粹的科幻電影，但是一部科幻元素滿滿的喜劇，它的成功為中國科幻電影與喜劇電影同時打開了另一扇窗。之所以要将《獨行月球》放在一起來讨論，一方面，這三部電影面世的時間相近；另一方面，充分說明了中國科幻電影的崛起不是孤立現象，而是建立在日益夯實的地基之上的一種必然的大趨勢。

　　《獨行月球》

　　與好萊塢相似，青島東方影都影視産業園為兩部《流浪地球》及《獨行月球》的誕生提供了堅實的基礎。不僅擁有高端數字影音設備集群等先進硬件，東方影都還構建了全鍊加全要素的優質影視供應商聯盟。“硬科技 全要素”貫穿電影制作的整個工業化生産流程。

　　不過，除了硬件科技，中國電影工業化升級還有一個核心的軟肋需要突破。美國電影以制片人為中心，制片人的背後是專業的電影機構，建立在現代企業制度的法人治理機制之上，也就是依靠現代企業制度的機制去治理。中國電影以導演為中心，這本質上是一種人治的模式。看上去差異不大，但卻是兩種截然不同的模式與機制的競争，哪一種走得遠不言自明。

　　（來源：澎湃新聞 作者：朱宇清-科幻小說《天幕征途》作者 科幻作家）

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