随着祁樹禮主動捐獻心髒，一命換一命救回生死線上的情敵耿墨池，都市虐戀劇《如果可以這樣愛》落下大幕。

　　收視數據讓劇方和播出平台雙雙喜上眉梢，平均接近2的收視率足以讓該劇在4月熱劇榜上跻身前三。但細剖劇情，實在讓人一言難盡。觀衆的揶揄很是到位，“一群病人的狗血虐戀”，網絡評分4.6。

　　“狗血”灑一路，收視卻不錯，為何？同檔期佳作欠缺，演員表演投入，都是導緻它高收視的部分原因。更關鍵的是，從純情、奇情、虐情再到驚世駭俗的深情，編劇一路狂奔定制部分觀衆的爽點“需求”，哪怕邏輯早已潰不成軍。

　　沒有編劇不敢寫的，隻怕觀衆不敢信——這就是極緻純愛？

　　《如果可以這樣愛》改編自2005年連載的同名小說，故事主線圍繞電台女主播白考兒和世界知名鋼琴家耿墨池、跨國集團董事長祁樹禮之間的愛情糾葛展開。

　　電視劇編劇亦是網文原作者千尋千尋。她透露，曾有制片公司有意向購買小說版權，但因對方想在故事裡加入職場、商戰、家庭倫理等元素而被她拒絕。在這位編劇兼原作者心目中，故事就應主打“極緻純愛”。她曾公開表示，“現實生活中的平庸，導緻我對愛情有各種形态的幻想”，她花三年時間寫這個故事，就是想告訴大家，“極緻純愛是有的，是不被外界幹擾的，也跟身份、金錢無關”。

　　攝影師出身的導演王雷也有類似想法：“尋常的愛情故事已被太多人拍過。我想做的是更加純粹極緻，像初戀一樣單純、義無反顧，純度很高的愛。”

　　何為編劇與導演理解的“極緻純愛”？縱觀全劇，大緻能得出公式。這場愛情的當事人，最好是不被世俗看好、不被傳統倫理祝福的男女，就像白考兒和耿墨池作為一對婚外情殉情者的另一半，愛上了彼此，而祁樹禮和白考兒則是兄長愛上了弟妹。

　　極緻純愛的過程必須經過層層加碼的考驗，父母反對、公衆施壓、情敵破壞都隻道是平常，記憶錯亂、生離死别才夠狠狠愛的級别。

　　其結果又應當是感天動地的，一個是“生命隻剩一秒，我也要與你厮守”，一個是“我願嫁給不愛的他，以換取你生的機會”，還有一個幹脆“獻出我的心，好讓它永遠愛着你”。

　　如此框架設定下，為讓極緻更進一步，劇情還穿插了家暴、車禍、坐牢、悔婚、流産、自殺、兄妹失散、禁锢之戀、閨蜜背叛、替代婚禮等橋段，安排了抑郁症、癔症、記憶錯亂、摘除子宮、先天性心髒病、晚期肝癌等人間疾苦。

　　43集，沒有編劇不敢寫的，隻有觀衆難以置信的。至于邏輯，在極緻純愛面前壓根不值一提。套用劇中台詞，“丘比特之箭射中了三個人”，任何匪夷所思的情節發生，都能用“愛情就是如此不講道理”來當托辭。相比之下，劇中跨越五六年，人物永遠在冬季，服化道的漏洞真是可以忽略不計了。

　　掐準各種人群的“七寸”，制造網絡話題——這更像營銷的成功

　　奇情爛俗梗一鍋炖的劇情為何能赢得高收視率？恐怕還得從觀衆心理畫像說起。

　　打開視頻觀劇，高頻率的彈幕大緻分三種：其一，沖演員前來，劉詩詩、佟大為、保劍鋒各有擁趸；其二，“我就想看看還能瘋到什麼地步”的吐槽不在少數，“奇情式”“審醜式”的圍觀心态也帶來了一定流量；其三，“看個劇放輕松，那麼較真做什麼”，關閉大腦、開啟淚腺，是這部分網友的觀劇指南。

　　以觀衆畫像做參考，再看該劇一路走來引發的話題。“從沒見過這樣活潑的劉詩詩”“佟大為再演深情男”“霸總保劍鋒”等文案、短視頻剪輯，率先俘獲了一批粉絲向觀衆，為劇集帶來基礎熱度。播出10來集後，“為尋找祁樹傑自殺真相，白考兒找到心理醫生想查看丈夫的就診記錄，被醫生以‘職業操守’為由拒絕”，類似文案從普法的角度切入，借助一些微博認證号赢得了圈層外的關注。待劇情深入，“你希望另一半是耿墨池還是祁樹禮”的愛情雞湯文，又在網上流傳，深情文藝男和霸道總裁都愛我，我該怎麼選的話題，終究切中了迷戀成人童話的觀衆心。

　　這些話題雖說出發點和視角各不相同，但都掐準了各種人群的心理“七寸”。從這一層面而言，更像一場成功的營銷。

　　事實上，《如果可以這樣愛》的主創從一開始就清楚他們的目标受衆：這些觀衆不想看困頓的小人物如何在工作與生活中奮力打拼，隻願保留片刻的不切實際的幻想：優秀的異性争着愛上我，優質的工作永遠等着我。

　　關于《如果可以這樣愛》，主創們的初衷聽上去很正确：世間有純粹的愛情，希望觀衆相信愛；愛情劇已重複了太多套路，希望自己能反套路。

　　道理都對，但他們恐怕忘了，文藝創作還有一條準則——源于生活，高于生活。尤其是距離大衆最近的電視劇創作，既要體現出對生活的提煉，也理應有着可取的價值輸出。

　　可看看該劇，大千世界固然無奇不有，白考兒式的極端情感或許世間真有原型。但劇本的一大失誤，就是忽略了叙事邏輯，使得原本就顯得驚世駭俗的情感被放置在千瘡百孔的邏輯網中，愛情的失真疊加生活的失真，落得滿地“狗血”。

　　而所謂反套路的細節，也并非從生活中來，隻是用歇斯底裡、死去活來掩蓋叙事的蒼白。如此缥缈的情感，除了切中部分人的幻想，根本無法引起“共鳴”，更不消說“治愈人心”。

　　探究失誤背後，閉門造車的創作方式又一次浮現了出來。沒有“深紮”，隻能靠幾筆幻想、幾次融梗來為戲劇加碼，隻能用極端和奇情來彌補不堪一擊的邏輯。

　　國産電視劇常被寄予刻畫心靈畫卷的希望，那麼就該把經得起推敲的細節、掩藏在表象底下的必然剖析給觀衆；更應該在當“生活的搬運工”之前考慮清楚，自己希望向受衆傳遞怎樣的内涵。

　　作者：王彥

　　編輯：王彥

　　責任編輯：李婷

　　*文彙獨家稿件，轉載請注明出處。

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