近代題材連環畫充斥着“偉光正”的劇情，我一向看得不多，曬的、談的更少。

　　但是有一本書例外，它的腳本、繪畫、設計裝幀都出類拔萃，我翻閱了至少三遍。

　　它就是陳軍繪畫的《連心鎖》。

　　《連心鎖》原著小說封面

　　小說《連心鎖》出版于1962年，多家出版社将之改編成連環畫。

　　《連心鎖》說的是抗戰期間，中C兩國軍民和衷共濟一緻對敵。CX志願軍來到蘇北戰場，和劉家莊的村民結下了深厚的友誼。

　　制作精良的《連心鎖》連環畫 今年，我為了湊齊“品連雅集”系列，才勉為其難入手《連心鎖》，可是翻閱後卻十分驚喜。

　　品連雅集《連心鎖》外觀

　　《連心鎖》，32開大精裝，出版于2010年。

　　外封面書衣：紀清和新繪，紀老師擅長油畫，封面有軍人縱橫捭阖的氣概，隻是戰士臂上突兀的紅袖章遭到不少連友吐槽。

　　左起書衣勒口；書本内封面

　　書衣的勒口非常長，囊括了上世紀老版的4幅封面。

　　内封面是炫彩麻材質，摸起來非常親膚，書名文字采用了壓凹、燙金工藝。

　　扉頁

　　扉頁設計以紋理裝飾，典雅精美。内頁紙張厚實（115g），手感順滑，基本無透印問題。

　　《連心鎖》裝幀版式非常棒，能感受到設計者滿滿的誠意。

　　細看内頁乾坤大 畫家陳軍，他靠自己一雙手，造出一部紙上的電影！

　　閱讀這本連環畫，如同在觀賞影片。

　　首先是16:10的畫幅長寬比，将傳統連環畫圖幅拉長拉窄，這已經很接近我們的主流電腦屏幕。

　　第一幅圖，新四軍戰士紛紛趕往蘇北戰場。近景有蘆葦、飛鳥，遠景是S型折向遠方落日的路，戰士們近處有細節，遠處有剪影，漫漫長途，娓娓道來，意境悠遠，鏡頭式叙事的味道來了。

　　其次是頻繁出現的地面引導線：泥土并不是雜亂無章的，而是存在大量的車轍痕迹，引導着讀者的視線。騎兵連從遠處縱馬飛馳而來，殺得敵人抱頭鼠竄。這些線符合透視原理，極大地增加了場景的縱深感和戰士的運動感。

　　圖為村民接應到了志願部隊。地面引導線、農民的走向以及樹枝朝向，都将讀者視線牢牢地鎖定到右上角。

　　注意這幅，許隊長要試試劉傑的騎術，劉傑跨馬飛馳。頂部以樹木遮蓋密不透風，右側有戰士填滿，獨留左下空隙，給劉傑騎馬留出一口氣，這利于視覺想象的延伸，讀者很容易腦補出馬飛出框的畫面。

　　鬼子進攻，這一段運用廣角鏡頭，所以地平線兩端變得彎曲，角度低，距離近，顯得小鬼子的身形巨大，且畫面比較滿，形成了沉重的壓迫感。鬼子真兇真可惡啊。

　　陳軍的西畫基本功很紮實，構圖方面尤其卓越，黃金分割、九宮格、斜線構圖等當代攝影的那些竅門都被他用在了連環畫上，且又能不拘泥規則，打破常規。

　　這幅整體屬于對角線構圖，自然也是為了延伸感和運動感。陳軍别出心裁地讓硝煙飄過來，将畫面一分為二，險中有奇。

　　每一幅他都精心打磨構思，所以看起來毫不單調。欣賞戰鬥場景，仿佛耳邊也響起了槍炮馬蹄聲。

　　傾斜構圖，讓畫面整體不穩定，這容易制造緊張不安的氛圍。小傑冒冒失失闖入戰場，許隊攔不住他又很擔憂他，随着主人公的心境變化，畫面也動蕩了起來。

　　戰鬥告一段落，婦女們在河邊洗衣服，說說笑笑。

　　前景有竹籬笆，洗衣服的婦女分主賓位，站位也各有前後，遠景有喝水的馬匹，整幅畫布局錯落有緻，很有層次，又能讓讀者關注到中央聊天的幾人。就這樣，陳軍不遺餘力地營造出一個個立體空間，值得讀者細細品味。

　　看，即使是坐在竹席上，陳軍也不忘拉寬視角，讓一個醫療箱放在前面，人物在後面，制造立體效果。一邊村民與志願軍蓉淑聊天，一邊孩子玩“玩具”，形成了兩個視覺中心，帶來溫馨、親切、歡樂的氛圍。

　　為了阻擊入侵的僞軍，蓉淑領隊揮槍。飛彈随着廣角鏡頭畸變四散開來，仿佛大殺四方。不同于剛才的鬼子入侵圖，正面人物不宜頂天立體過于壓抑，給足了頭頂的留白，也讓飛彈有了揮灑的空間。

　　廣田太君蠻橫地逼村民交糧，前面兩個鬼子衛兵昂然挺立，如鐵塔金剛一般把畫面撐爆，霸氣外露，兇相畢露。

　　鬼子開始追擊，典型的對角線構圖，結合高機位“拍攝”也帶來不小的沖擊力。

　　這個畫面正是許隊的孩子出世，戰友給孩子取名“朝華”，寓意美好，心情歡快。

　　前後呼應，前有二鳥枝頭歡樂鳴，後有中C軍人窗邊心連心。

　　志願軍小樸發現強盜偷糧食，追蹤而去，林木掩映，形成了三角形畫框。

　　小樸和強盜扭打在一起。

　　如前所述，傾斜構圖可以營造動蕩緊張氣氛，敵人雖是吃了虧，小樸也悲壯犧牲。

　　類似于首頁圖，馬匹的眼神和S型地面痕迹引導視覺延伸。

　　透過殘壁斷垣屋頂，也可以做構圖設計，破房梁正好形成了聚焦的框。

　　這幅許隊長的近景特寫，人物造型剛直，豎刀立馬，威風凜凜。（人的頭部和馬頭都擺在黃金分割線上）

　　陳軍有豐富的軍營生活經曆，畫馬匹、戰士的體态神情很拿手，騎兵部隊無不栩栩如生、躍然紙上。他喜歡用中等長度的細線來形成肌肉、衣服褶皺的紋理，細線疏密變化，形成陰影，這是他畫風的一大特色。乍一看有些雜亂，整體畫面卻氣韻生動，抓人眼球。

　　同樣大量體現軍旅場面，《白求恩在中國》題材與畫風與之相近，且獲得一等獎，但我認為《連心鎖》技高一籌。

　　居然還出現了木版畫風格。

　　以上兩幕，搭建了室内室外的空間關系。注意輔助人物對主角位置的引導。

　　著名的紐約攝影教材提到攝影的三大基本原則1.鮮明的主題2.引導突出主題3.去掉無關因素。

　　陳軍顯然深谙此理，其實2和3容易形成矛盾，如何巧妙設計做引導？如何合理地做減法？這就給畫家廣闊發揮的餘地。

　　夜襲敵寨。我們的視線舒舒服服地跟着士兵由近到遠，一路爬上土城。

　　類似還有很多很多，不再每幅贅述。

　　為了保護許隊長的兒子朝華，楊大嫂把她的兒子劉小喜李代桃僵換了過去，敵人把小喜炸死，這是全書的高潮部分。

　　“沖呀，為小喜報仇！”

　　小喜雖然挨炸，但戰争勝利了，兩國人民友誼更深厚了。

　　為了紀念小喜的犧牲，許隊長把兒子朝華改名為小喜。十二年後，小喜的弟弟出生，朝華這個名字又在這個弟弟身上“複活”，兩個孩子都戴上象征兩國友誼的連心鎖，抱成一團，全劇完結撒花。

　　縱觀全書，共224頁，算得上一本磚頭。戰争場面畫得氣勢磅礴，構圖運鏡都是一流，讀來非常暢快。當然也存在不足，比如後半部分圖稿略顯潦草。

　　饒是如此，瑕不掩瑜，《連心鎖》繪畫實屬上乘之作。而且安塞撰寫的文字腳本，生動簡潔，凝練達意，獲得了第二屆連環畫評比二等獎，有待大家閱讀時自行感受。

　　成書因緣 山西人民出版社的《連心鎖》，初版于1979年，分上下冊，印量小，缺本難覓。

　　1979年初版的《連心鎖》連環畫

　　初版的封面設計頗為少見，内頁不上色直接拿來用，令人印象深刻。

　　1985年，山西人民出版社二版了此書，換了個較醜的油畫封面。

　　1985年二版的《連心鎖》連環畫

　　到了新世紀，流連書坊（九軒文化公司前身）的王剛等志士仁人，陸續出品了不少精品老連環畫，其中就有《連心鎖》。經過上海馮錫單先生的努力協助，2008年他們從陳軍老師處獲得了原稿掃描件，當年就馬不停蹄地出版了50開小精《連心鎖》。

　　2008年再版的小精裝《連心鎖》

　　08年的小精裝，制作亮點在于封面設計遵循初版，隻更換了圖片，也分上下冊。

　　2010年，大精裝連心鎖首次面世，就是本期賞析的那本，極緻典雅，令人愛不釋手。

　　2018年，九軒公司拿出了四色大精版，這次花樣多起來，除了普本，另有合訂本和特别紀念本。紀清和老師新繪一幅楊大嫂抱娃圖做外盒封面。

　　四色大精（合訂本）外盒是新繪

　　東戴河紀念版外盒

　　東戴河連交會特别紀念版，内封燙金，外盒和書衣則與普通合訂本互換圖片。

　　東戴河紀念版

　　東戴河紀念版

　　版本花樣太多，令人頭暈眼花，理論上新版更能呈現筆墨層次，但在我心目中，這些升級還是無法超越“品連雅集”系列之《連心鎖》。

　　作者叫陳軍 陳軍，低調又有才的畫家，在網上很難找到他。

　　陳軍老師生活照

　　他是北京人，有過軍旅生活，做過戰士、文藝幹事、電影組長，畫過幾十本連環畫。《連心鎖》是他個人巅峰水平。後來的連環畫《呼楊合兵》筆法變得極緻誇張，業界口碑并不好。

　　離開連壇後，他做過多家報社美編，由連壇轉漫壇，創作漫畫《天劍》，不幸被日漫擠壓斷更。他又進入動畫公司與央視合作創作動畫，著名的《小糊塗神》、《哪吒傳奇》就有他大力參與。

　　漫畫《天劍》原稿

　　漫畫《天劍》原稿

　　陳軍老師不幸在2009年春天離開了我們，他也未能再見到後來的大精裝《連心鎖》，讓人怅然。

　　天妒英才，而其名不朽。

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