新中國成立70年來，幾代中國電影人肩負責任、擔當使命，共生産故事片12000餘部，這些影片以不斷開拓的題材内容和越來越多樣化的類型，展現曆史變遷、反映時代脈搏，為時代進程留下了一串串美麗的注腳。中國電影的題材類型也在70年中不斷發展、豐富、融合，在積累經驗與交流互鑒中逐漸形成了獨特的東方文化景觀。

　　新中國成立初期，中國電影百花齊放、百家争鳴。“十七年”電影在展現工農兵形象、描寫工農兵生活方面取得了開創新的進展，大批優秀影片充分展現了“新中國人民藝術的光彩”。改革開放初期，在思想解放的思潮下，中國電影人大膽進行銀幕探索，具有個人獨特風格的藝術片大量湧現，在國際上嶄露頭角。産業化以來，類型不斷豐富，中國式大片和魔幻題材影片大量出現，為中國電影工業化發展奠定産業基礎和人才儲備。

　　黨的十八大以來，聚焦中國社會現實、展現中國社會發展的主旋律電影探索出一條社會效益與經濟效益雙豐收的商業化道路，從影像語言和拍攝手法上進行了全方位的升級，走出一條新主流大片之路，科幻電影和動畫電影也出現了突破性的進展。中國電影正向着類型不斷健全、産業全面發展、技術不斷與國際接軌的方向穩步前進。

　　這一時期的現實題材影片取材廣泛，主要人物涉及不同行業、不同性别，湯曉丹導演的《不夜城》第一次以民族資産階級作為主人公，拓寬了現實題材電影的表現範圍。在藝術探索上，鄭君裡導演的《枯木逢春》以水墨畫色調和橫移鏡頭打造山水長卷之感，大膽突破傳統方式，創新意識強烈。《腐蝕》《我這一輩子》《上海姑娘》《我們夫婦之間》《霓虹燈下的哨兵》《舞台姐妹》《護士日記》《今天我休息》《老兵新傳》《農奴》等都是此類影片的優秀代表，這些現實題材電影内容取材于廣泛的現實生活，涵蓋了知識分子、警察、護士、戲劇演員等多重職業，對女性角色的刻畫與表現充滿生活氣息與真實的力量。

　　少數民族影片在這一時期取得了前所未有的發展，據統計，這一時期的少數民族電影涉及近20個民族50餘部之多。它們或與戰争、反特、歌舞等元素結合，或表現民族發展或歌頌愛情與生活，在電影語言和情感表現方面進行了有益探索。

　　1950年《内蒙春光》是我國第一部少數民族題材的作品，反映了地方政權更叠過程中與敵特力量的較量。1960年新中國第一部彩色歌舞片《劉三姐》問世，影片圍繞壯族姑娘劉三姐展開，以歌舞贊頌真善美。《哈森與加米拉》描寫哈薩克族青年男女堅貞的愛情，《五朵金花》載歌載舞，呈現蒼山洱海的秀美風景，在大理民歌中展現白族人民勤勞勇敢的民族性格。《草原上的人們》《金銀灘》《阿詩瑪》《邊寨烽火》《蘆笙戀歌》等影片也留下了諸多少數民族的銀幕想象。

　　電影戲曲片成為标志時代特征的片種。從1953年第一部戲曲片《小姑賢》到1966年《遊鄉》等4部戲曲片，這一時期共計出品約120餘部，覆蓋大小劇種50餘個。1954年《梁山伯與祝英台》成為新中國成立後的首部彩色戲曲片，《天仙配》《遊園驚夢》《紅樓夢》《楊門女将》《野豬林》《劉巧兒》《羅漢錢》《洪湖赤衛隊》等也是這一時期戲曲片的主要代表。

　　這一時期的兒童片、動畫片、木偶片受到重視，數量有所增加。新中國成立後，由于政府文化主管部門的重視和提倡，出現了像《祖國的花朵》《雞毛信》《風筝》（中法合拍）《小鈴铛》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等優秀影片。

　　其中，1953年上海美術電影制片廠出品的《小小英雄》開創新中國木偶片的先河，1958年第一部剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》誕生，随後《漁童》《濟公鬥蟋蟀》《人參娃娃》《金色的海螺》等具有中國傳統美學特色的剪紙動畫片相繼面世。1961年萬籁鳴和唐澄執導的彩色動畫長片《大鬧天宮》面世，二十年間斬獲多個國際大獎，聲名遠播，不僅對中國動畫影響深遠，也對許多日本動漫家起到了啟蒙作用。

　　喜劇片在這一時期完成了從諷刺喜劇到歌頌喜劇、輕喜劇的轉型。《新局長到來之前》《不拘小節的人》《如此多情》《球場風波》《尋愛記》等成為諷刺喜劇的代表，這類喜劇以“笑”的形式對官場溜須拍馬、個人道德品質不佳等多種行為進行了諷刺。《李雙雙》《今天我休息》《大李小李和老李》《魔術師的奇遇》《滿意不滿意》《錦上添花》《抓壯丁》等是歌頌喜劇、輕喜劇的代表，赢得了觀衆的喜愛。

　　名著改編影片在這一時期獲得較高藝術成就，包括：《我這一輩子》《祝福》《家》《林家鋪子》《青春之歌》《早春二月》等。這些影片在保留原著精神的基礎上，極大發揮了創作者的主體意識，保持了政治思想價值與文化價值的統一。

　　紀錄片在這一時期得到極大發展。既有《中國人民的勝利》《解放了的中國》《煙花兒女翻身記》《六億人民的意志》等記載曆史進程的大型紀錄片，也有短小精悍的《新聞簡報》等。

　　人物傳記片湧現出《聶耳》《李時珍》《林則徐》等優秀代表作。此外，在體育題材、災難類型上，謝晉拍攝的《女籃5号》為運動題材影片留下了濃墨重彩的一筆，石揮自導自演的《霧海夜航》帶有災難片元素，這些都為中國電影此後的類型發展與融合打下了基礎。

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