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　　文｜葉麗麗

　　編纂｜王曉玲

　　今天是吳君如53歲的生日。

　　這幾年，吳君如接戲起頭變少。走過30多年演藝之路，作為一個女演員，她已經到了必要重新思慮職業标的目的的時辰。

　　她說：“周星弛上片子的時辰，良多人說内地的不雅觀不雅觀衆欠周星弛一張片子票。可是我跟本身說，你們不欠吳君如一張片子票，而是我欠本身一個吳君如。”

　　做導演的背後，也有着女演員職業生長中的無法：“一個女演員，當你年數大了，你就必需要接收腳色會鬥勁少。可是我還愛片子，還想演戲，所以我選擇本身導演一部片子，耽誤本身的藝術生命。”

　　第一次成為導演，她選擇了内地市場，而不是本身熟悉的香港市場。内地近幾年崛起的笑劇市場吸引了她。在香港，吳君如曉得不雅觀不雅觀衆愛好的是什麼樣的笑劇片子，可是在内地市場，她變成了一個小門生，什麼都是重新進修。

　　在這個進修的過程中，她的伴侶陳可辛給了她良多啟發。陳可辛對付内地市場有了深化的體味，這給了吳君如進入内地的勇氣。

　　吳君如說：“由于陳可辛是有經曆的一個導演，若是要就教的話，我必定要跟他就教，他是最便當的嘛，跟便當面一樣。”

　　最後，在得知吳君如想要做一個導演拍片子的時辰，陳可辛并不支撐。在他看來，要把一部笑劇拍雅不雅觀不雅觀并不是一件随意的工作，況且，相對演員隻必要表演來說，導演必要協和諧措置的工作良多。

　　但在吳君如的堅持下，陳可辛成為她首部片子《妖鈴鈴》的監制，這部戲約請了網羅嶽雲鵬、沈騰、Papi醬在内的笑劇演員，是一出又笑又鬧的驚悚笑劇片。

　　演而優則導，這在文娛圈已經很常見。但對付吳君如來說，這是一種更高的尋求，但同樣也隐蔽演藝生涯生計難有新沖破的無法。

　　頻頻誇大

　　吳君如16歲進入無線電視藝員練習班。出道時，吳君如幾乎沒什麼遴選的餘地。她接連演了幾年的配角，之後被一個監制看中，在綜藝節目《歡喜今宵》中出演短劇《蝦仔爹哋》的明白鲨一角。

　　雖然成為一個諧星，與本身内心巴望的女明星籠統有些差距，可是吳君如創造，本身的性格，大概生成合适笑劇。

　　“香港的笑劇腳色老是很誇大，由于它就是要放大的、滑稽的神色來逗笑不雅觀不雅觀衆，天天都在演，導緻我在糊口裡似乎也變得很誇大。”吳君如說。

　　《霸王花》

　　出于她搞笑的表演，她獲得了成龍監制的《霸王花》片子中的一個腳色。那時辰吳君如是愉快的，在上世紀80年月的香港，功夫笑劇深受接待，而其中的代表就是成龍，這部影片讓她起頭小聞名氣。

　　吳君如說：“去到《霸王花》的現場，本來我就是群戲來的，一人講一句，不曉得為什麼講到我那句，他們就感受特别好笑，我變成阿誰戲的最少女四号。就是如許，導演漸漸就把我的戲加上去了。”

　　吳君如沒想到的是，在《霸王花》裡尚且不消表演醜角，可是香港片子很快迎來了新的笑劇時代，扮醜博得不雅觀不雅觀衆一笑，似乎成為了一個常态。

　　當吳君如進入王晶導演的笑劇片子《最佳損友》的時辰，吳君如說本身那時可以用“痛恨”這個詞來形容本身對腳色的印象。她的籠統一起頭是一個兇巴巴不竭在罵人的籠統，在第二部裡，她被逼着做了誇大的“挖鼻孔”的舉措，那時辰她内心想，“完了，我一個這麼年青的女演員，這麼快就定位成挖鼻孔的醜角。”

　　她希望這是她末了一個醜角，但後來找她出演的都是類似的類型。

　　《千王之王2000》

　　《洪興十三妹》

　　《愛君如夢》

　　《金雞》劇照

　　在如許的流行趨向下，吳君如被推着往前走。她的内心是矛盾的，一方面，她不愛好這種腳色個性過于誇大的“卡通式人物表演”，一方面又希望極利巴笑劇腳色演成有血有肉的人物，而不僅僅是扮醜追漢子。

　　在這種矛盾的生理下，她敏捷地拍了大量的片子，網羅笑劇、驚悚片和賭片，偶爾辰她同時拍着三四部戲，累到對着鏡頭隻剩驚聲大呼和叉腰努目。

　　那時辰的吳君如，一年可以拍十幾部戲，不竭地頻頻和耗損着本身，偶爾辰看到銀幕裡的本身她都感受有些為難。她本身對那時趕潮流批量消費的爛片也已經厭倦。“87年演到92年，整整5年，我告訴我本身必需要停了。”吳君如說。

　　換個标的目的動身

　　1992年，是香港片子黃金時代的頂峰，昔時的香港片子多達140部，本土票房到達12億港元，這一年，吳君如也到達了職業倦怠的山頂颠峰。她希望可以換個标的目的動身。

　　市場給了她停下來思慮的時辰。從1993年起頭，香港片子市場由盛轉衰，經由了長時辰同質化題材片子的大量消費，爛片也可以獲得票房的時代一去不複返。1993-2003，香港片子商業履曆了十年式微期，不複80年月的輝煌歲月。

　　對付吳君如來說，這段時辰很重要。停下往返憶的時辰裡，她确定，本身是有演技的，隻是沒有機緣拿到“正劇”的腳色。

　　為了證明本身，她3個月内減掉35磅，剪了短發，成為一個精神苗條的演員。她抉擇本身投錢拍片子，她的選擇是一部文藝片子《四面夏娃》，那時她已經動了當導演的心思，但她感受兼顧乏術。為了籌集資金，她賣了本身的房子，四處借錢，還要當主演，在拍攝過程中跟進宣傳事宜。

　　如今回憶起來，吳君如感受那是年青時一段很是大膽和浪漫的回憶，可以不顧通通去預備一部片子證明本身，将本身從原先的腳色定位中脫離出來。

　　這部片子虧了四百多萬港元，以緻于很長一段時辰裡，吳君如必要拍更多的片子來還錢。

　　不外，這部片子讓她有了一些收成，第一次獲得了香港金像獎最佳女主角的提名。别的，經由過程這部片子，吳君如熟悉了陳可辛，他那時和吳君如說，我感受你是看得懂藝術片子的。由于此次考試考試，起頭有導演和制片人找她拍“正劇”了。

　　拓寬戲路，對付一個女演員來說至關重要，吳君如甚至在後來接到了不少悲劇的腳色。為了可以演到不合的片子，她甚至樂意自降片酬出演。

　　如今她還記得，本身演過的兩部悲劇，《朱麗葉與梁山伯》和《歲月神偷》。《朱麗葉與梁山伯》算是她的分水嶺，這是她第一次考試考試悲劇腳色，沒有任何誇大的表演，安然靜靜地演了一部戲。

　　《歲月神偷》

　　演慣了笑劇的她，創造悲情腳色令人無法脫戲，她記得，《歲月神偷》殺青的那天，她在片子裡的“兒子”棄世了，她難熬得從片場哭到了家裡，在和家人聚餐的時辰也仍然停不下來。

　　《古惑仔情意篇之洪興十三妹》

　　後來她出演了《古惑仔情意篇之洪興十三妹》，她演的缽蘭街的十三妹，履曆了生離死别和反叛出賣。對付吳君如來說，那時辰她演戲演了17年，她起頭尋求将人物腳色演得飽滿。

　　這是一個商業片子，吳君如本沒想過，可以由于這個腳色拿獎。當她坐在台下聽到第18屆香港片子金像獎最佳女主角是她時，幾乎是驚悸失措地捂上了臉。

　　“如今想起來，那時我已經演戲好久了，給我一個鼓舞鼓勵也是應該的。可是那時真的完全沒想到會獲獎。對一個女演員來說，可以接到如許的腳色很不随意，它鬥勁随意出彩。”吳君如說。

　　《金雞》

　　吳君如碰着的另一個複雜的腳色，是《金雞》的女主角阿金。阿金在16歲的時辰成為妓女，她的履曆穿插着香港的興榮衰敗。吳君如表演了苦中作樂、順境中困難求生的妓女的半生。這個腳色為她博得了第40屆台灣片子金馬獎最佳女主角。

　　這是吳君如和陳可辛第一個合作的片子，那時辰陳可辛想監制一部笑劇，所以就找到了吳君如，這局部歧凡響的笑劇，豆瓣上的評論多為“打動”，而不是“好笑”。

　　把腳色表演條理感，吳君如終于漸漸加倍輕車熟路了。一個女演員的第一次轉型，從一個明星成為一個演技派，吳君如可以說成功了。可是她要面臨的第二個挑戰是，若何面臨從頂峰往下走的路。

　　春秋是每個女演員都要面臨的問題，即使是在演藝圈中極為可貴、樂意不顧籠統表演的吳君如，也面臨如許的近況。

　　本身鋪路

　　概略從2014年起頭，吳君如接的戲就鬥勁少了。這麼多年來，不雅觀不雅觀衆對吳君如的笑劇印象仍是更為深化。

　　在笑劇片子崛起的時辰，吳君如也來内地拍過戲，她參演過《捉妖記》和《煎餅俠》等片子。在接收記者采訪時她開玩笑，說《捉妖記》的制片人江志強容許她，演完《捉妖記》就給她一個主角演，可是吳君如曉得，很難在内地的片子中找到合适的腳色了。

　　另一個加倍暴虐的實際是，這幾年起頭，不管是香港片子市場，仍是内地片子市場，都有步入男性主導時代的趨向。“如今這個市場根柢是男性的全國，《殺破狼》《戰狼》如許的片子，都是漢子的全國，不是警匪就是爆破，女演員的戲路也不寬。”吳君如說。

　　再加上，良多内地年青不雅觀不雅觀衆對她并不熟悉。吳君如說，她曾和一個修指甲的女生聊天，這位來自内地的女生告訴她，在她内心，吳君如隻是周星弛片子裡面的配角，比如《家有喜事》裡面的陳大嫂。這讓吳君如很受刺激。

　　《家有喜事》

　　吳君如想要證明，本身還能演戲，她很熱愛演戲。對付吳君如來說，似乎隻需一條路可選，那就是成為一個導演或者制片人。

　　吳君如感受拍片子的風險比當演員高得多，必要面臨票房的壓力，還要保持不雅觀不雅觀衆對本身的等待。她将這個過程稱之為賭博，并且是在鋼絲上踩着賭博。

　　她隻能死力添加籌碼，她導演的這部片子《妖鈴鈴》幾乎是傾盡全力。請了加倍熟悉内地市場的陳可辛做監制，同時請了熟悉内地笑劇市場的愉快麻花連系出品，演員的聲勢網羅了吳君如本人、嶽雲鵬、沈騰等笑劇演員，這幾位演員，幾乎每一個都可以在笑劇片子裡成為主角。

　　為了讓吳君如的導演之路走得順暢些，陳可辛抉擇當這部片子的監制。雖然他一起頭并不合意吳君如當導演的設法，他感受當導演是自找費事，由于導演的工作事無巨細，必要“伺候”良多人，比當演員繁瑣複雜得多。

　　吳君如很快就嘗到了“伺候人”的味道。她是第一次當導演，在面臨良多演員時，有些露怯。想讓演員按照她的節奏和設法演，她必需學着強勢一些。但她總感受本身是一個小門生，所以在片場從來沒發過脾性，也會聽演員的定見，若是碰着必要調解節奏的時辰，隻能接納“死纏爛打”的形式要求演員重來。

　　“有些演員之前沒演過笑劇，他們不太習慣笑劇的節奏。對付笑劇來說，節奏快一秒慢一秒都很重要，有經曆的笑劇演員曉得怎樣節制神色和找到表達的重點，可是沒有經曆的演員必需靠導演引導。”吳君如說。

　　除了演員外，現場的每個局部也必要和諧。陳可辛也告訴她，現場合有的工作人員，都有本身的專業，都是藝術家，每小我有本身的堅持，直接說不行，都要漸漸磨合。

　　這些方面，陳可辛都給了她良多的輔佐，可是他們之間的辯說一點也不少。不合來自于，吳君如和陳可辛的笑點不太一樣，别的，陳可辛在接收采訪時表示，他拍的笑劇愛好挖得鬥勁深，如許多了一層寄義，就會崩潰掉片子的喜感，而吳君如希望拍得淺和直接一些。

　　出于拍過大量笑劇的經曆，吳君如很堅決，她很清楚本身想要什麼。是以，她和陳可辛的磨合履曆了疾苦的階段，她記得有一次她和陳可辛在洗手間吵了一個多小時，等吵完架出來，工作人員都已經收工了。他們都擔憂這部片子被貼上爛片的标簽，兩小我毛骨悚然地在拍這部片子。

　　他們盡所能做了萬全的預備：劇本是吳君如介入寫的，演員是内地深受接待的笑劇演員，合作夥伴是體味内地市場的公司，工作人員是跟着陳可辛拍過内地片子的資深人士，《妖鈴鈴》的背景也是用心的，片中的爛尾樓，花了兩千多萬元搭建。

　　當導演雖然辛勞，可是也過瘾。在吳君如看來，人生的下半場比上半場時辰少了良多，是以有了更為緊迫的感受。此次拍片子的履曆，讓她回憶起為《四面夏娃》奔波的辛勞而又浪漫的日子。

　　她說：“我當笑劇演員30年了，這個世界其實有太多好的導演、演員，是我從來沒合作過的。今天我還跟可辛說，怎樣說呢，我仍是重新動身。吳君如不退休的話，往後的二十年三十年我都還會演戲，我太熱愛演戲，太熱愛笑劇了。”

　　等待新作，生日歡愉，君如姐！

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