歐陽修是北宋著名的文學家，唐宋八大家裡，宋朝的幾人都和他關系匪淺，或是出自他門下，或是受過他的提攜，可以說他就是北宋文壇的老大哥。

　　他在詞方面，雖然繼承了唐五代豔麗的風格，但也有所創新，他的一首《朝中措·平山堂》直接影響了後來蘇轼豪放詞的創作。

　　不過從詞派上來說，他還是屬于婉約派的。

　　他有一首代表作，第一眼覺得好美，讀着讀着卻想哭。

　　這首詞名為《踏莎行·候館梅殘》。

　　“離愁别恨”是詩詞中很常見的一種題材。

　　這種題材，要麼就是寫閨中思婦的愁苦，例如劉方平的“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”、李白的“當君懷歸日，是妾斷腸時”、李清照的“雁字回時，月滿西樓”，道盡了思婦的滿腔愁苦。

　　要麼就是寫遊子思鄉念親的哀愁，例如岑參的“苜蓿峰邊逢立春，胡蘆河上淚沾巾”、溫庭筠的“因思杜陵夢，凫雁滿回塘”、李觏的“人言落日是天涯，望極天涯不見家”，将遊子對家鄉親人的眷念寫到了極緻，引起千年的共鳴。

　　可是歐陽修的這首詞不一樣，上半阕是從遊子的角度來寫，而下半阕又以思婦的口吻來抒發情感，等于一首詞便寫盡了遊子思婦的離愁别恨，令人肝腸寸斷。

　　詞的上半阕寫的是遊子在旅途中的所見所聞，以及所産生的羁旅之愁。

　　開頭三句從視覺、嗅覺、觸覺三方面，寫盡了春光的美好，令人心醉。

　　客舍旁的梅花已經凋謝，溪邊的柳樹剛剛長出嫩綠的枝葉，碧綠的青草散發出淡淡清香。

　　山路上，遊子躍馬揚鞭，春風拂過，送來陣陣幽香。

　　這是多麼令人流連忘返的春光啊，可是遊子的反映呢？

　　這三句看似寫景，仔細研究的話，會發現其實隐含着詞人無限的哀傷，為什麼這麼說呢？

　　我們來看看這幾個意象，殘梅、細柳、春風、青草，是春天的常見之景，但是它們在詩詞中卻有着特殊的含義。

　　“梅花”讓人想到了南北朝陸凱的“折花逢驿使，寄與隴頭人”；“細柳”容易聯想到“昔我往矣，楊柳依依”；“草薰風暖”和江淹《别賦》的“閨中風暖，陌上草薰”有異曲同工之妙。

　　所以這迷人的春景，實際無一不是象征着離愁，是景語也是情語。

　　接着的兩句承接上一句的“搖征辔”，轉寫遊子在旅途中的感受。

　　一個“愁”字便足以說明他此時此刻的心情。

　　原本這樣大好的春光，他應該和家人共賞，然而如今他卻是在外漂泊，心中怎能不傷感呢？

　　離家鄉越遠，他的心中就越是愁苦，就那滔滔的江水，連綿不絕，無窮無盡。

　　這兩句詞不禁讓我想起了南唐後主李煜。

　　他在《清平樂》中曾言“離恨恰如春草，更行更遠還生”與“離愁漸遠漸無窮”意境差不多。

　　而“迢迢不斷如春水”則和“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也頗為類似。

　　李煜去國離家，他的情緒也和大多出門在外的遊子差不多。

　　當然歐陽修筆下的遊子，比起李煜當時又少了一分國破家亡的沉痛感，但是離家别親的那種愁苦依然令人肝腸寸斷。

　　接着下半阕，詞人又轉向寫閨中思婦的情狀，同樣令人潸然淚下。

　　開頭兩句“寸寸柔腸，盈盈粉淚”将閨中思婦飽嘗相思之苦的那種悲痛寫到了極緻。

　　也許她已經很久沒有收到丈夫的來信了，她不知道丈夫在外是否安好，心中充滿了擔憂和思念。

　　她情不自禁地流下了淚水，這淚水既飽含了她對丈夫的挂念，也是她内心孤苦的寫照。

　　這讓我想起了李白的《怨情》，“但見淚痕濕，不知心恨誰”。

　　隻是歐陽修這裡的思婦少了一分怨恨，多了一分思念。

　　但是卻同樣寫出了古代獨守空閨的思婦内心的愁苦，令人不忍卒讀。

　　接着的“樓高莫近危闌倚”一句很耐人尋味

　　“樓高危闌倚”，本是多麼熟悉的一幕啊，溫庭筠在《望江南》中寫到“梳洗罷，獨倚望江樓”；晏殊有詞雲“獨上高樓，望盡天涯路”。

　　可是詞人這裡卻說“莫近”，這是在叮囑思婦不要登高望遠，這是為什麼呢？

　　最後的結尾兩句揭曉了答案，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。

　　因為即使思婦登上高樓，倚着欄杆，眺望遠方，看到的也不過是雜草叢生的平原，在那原野的盡頭是重重的高山，而她所思念的遊子在那崇山峻嶺之外。

　　既然什麼也看不到，那麼登樓的意義又在哪裡呢？

　　可是古詩詞裡的思婦她們不明白這個道理嗎？她們自是懂得。

　　明知無望，卻還是傻傻等待，這樣的思婦令人同情也令人感動。

　　全詞從遊子寫到思婦，層層遞進，将離愁别緒寫到了極緻，令人肝腸寸斷。

　　剛讀這首詞時，第一眼覺得好美，讀着讀着卻想哭，不知你是否也有這樣的感覺呢？

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