《消失的情人節》應該是2020年最受關注的一部華語電影。影片上映後，口碑炸裂，最後以“橫掃”之勢拿下最佳劇情長片、最佳導演、最佳原著劇本、最佳剪輯、最佳視覺效果多項重量級大獎，男女主角也提名影帝和影後，堪稱史詩級的勝利。

　　很難想象，寶島的電影人們會将如此多的殊榮頒給一部小成本的“魔幻”都市愛情片。

　　影片聚焦一對在時間上“快慢”不一的情侶，以他們的人生為圓心，通過AB面的平行剪輯，勾畫出了當地人的生活與精神狀态。

　　憑借《熱帶魚》和《愛情來了》功名成就的導演陳玉勳再次祭出天馬行空的想象力，《消失的情人節》融合了荒誕、諷刺、浪漫等風格于一體，同時雜糅喜劇、魔幻、懸疑、愛情等類型元素，創造出一種既奇情又具童趣的獨特風格。

　　浪漫到讓人心跳漏拍 《消失的情人節》實在太浪漫，太奇情，太有想象力了。

　　癡男怨女都渴望“對的時間遇上對的人”，但現實往往不盡如人意，“錯的時間遇到對的人”，最終分道揚镳，再無時間上的交集的悲傷故事比比皆是。更何況，愛開玩笑的丘比特還會讓你在“對的時間碰到錯（渣）的人”。

　　感情的事兒講究“合拍”，對的時間相遇，差不多的速率并進。可導演陳玉勳偏偏不喜歡中年人的“鬼迷心竅”，而信奉年輕人的“破鏡重圓”，硬是把一個“錯的時間，對的人”的故事講述得天馬行空又合情合理。

　　女主角楊曉淇是一位什麼事兒都比别人快一拍的人。唱歌永遠搶拍子，跑步永遠偷跑，連早上起床都比鬧鐘快一秒。

　　她永遠在“趕路”，朝着一個“一眼能看到盡頭”的人生倉促狂奔。好不容易愛神眷顧，一個做網絡金融的帥氣男子突然纏上了她，邀約她看電影、吃飯，順便過過情人節。

　　可就在情人節當天，她“失意”了，第二天醒來，她全身被曬傷，對于情人節當天的事兒完全沒有記憶。

　　她不認為這是斷片，被偷走的情人節，令她耿耿于懷，甚至一度生氣到報警，“我要報案，我掉了一天。”

　　其實她不止是“掉了一天”，她年少時還“掉過”一位父親，掉過數不清的橡皮擦（抹去記憶），一把象征着美好友情愛情的鑰匙（打開心門），以及那個默默愛着她多年的吳桂泰。

　　楊曉淇和吳桂泰在時間上永遠是“不合拍”的，因為吳桂泰是一位什麼事兒都慢一拍的人。

　　時間總愛和他開玩笑，“每次我看時鐘，秒針才開始動”。而慢讓他被人嫌棄，最後隻能開公交，因為限定了時速，他不必趕時間，且開慢車是一種“美德”。

　　他因為慢而錯過了楊曉淇，直到她再次出現時，卻又有了新戀情，且完全不記得兩人的曾經。

　　情人節當天，楊曉淇“掉”了一天，他卻“撿”了一天。全世界靜止不動，吳桂泰卻因為平時的“慢”，而多出了一天的時間。他找到“靜止”的楊曉淇，帶她去到自己的“秘密基地”，用照相機留住無數個心動瞬間，兩人第一次因為“快慢不一”而變得“合拍”。

　　這一天馬行空的設定，讓人看到心跳漏拍，讓人感歎原來小清新愛情片也能如此魔幻。對于劇情結構來說，第一部分“消失的人”先用女主角的視角叙事，埋下伏筆、制造懸念，同時避免觀衆一開始就用“上帝視角”了解全局。

　　随後用“消失的情節”，以男主角為視角進行補充和豐富。讓女主角“掉”下的東西，一一被男主角“撿”了起來。

　　時間上的錯位被放大到“失真”的地步後，反而讓人看出了其中的真谛：人與人之間并非不合拍而錯過，隻不過我們總是習慣性遺忘，總愛“快人一步”，因此丢失了曾經的美好。

　　就像女主角楊曉淇一樣，“掉”了無數的東西，遺忘了一個又一個人，最後被時間抛棄而不自知。

　　魔幻到令人笑中帶淚 《消失的情人節》從把奇情書寫為浪漫，其中某些片段還引發了不小的争議。

　　情人節當天，男主角成為整個城市裡，為數不多，能夠“移動”，沒有禁止的人。他帶着女主角到了自己心儀的海邊，把女主角當做玩偶一般擺出各種姿勢，任憑他擺拍合影，最後還導緻女主角被曬傷了。

　　加上之前，他再次遇見女主角後，每天到對方工作的郵局寄信，後面還為了查探對方的“新男友”，各種尾随。于是，一些網友和影迷認為導演的劇本，男主角的行為透露出濃濃的油膩直男味。

　　不少影迷甚至留言，“難以接受”、“作為女生感到被冒犯”、“真的很變态”等。明明是一個浪漫的“時間差”錯位設計，無論是“男動女靜”亦或“女動男靜”，總有一方是主動者，為什麼偏偏男方主動就會讓女方覺得被冒犯，而如果女方主動就是小清新了呢？

　　男主角最明顯的人物“标識”就是挂在身上的相機，這個相機一方面是家人的傳承物，同時也表明男主對待時間和記憶的态度。因為喜歡“記錄”而變得戀舊，而現代人拿着随時可以拍幾十張照片的手機，卻不再記錄，隻是不停的炫耀，然後匆匆的忘記。

　　面對一份感情，可能男性更加理性，而女性更容易感謝一些。要不然，導演也不會添加一位看似帥氣多金，實則油滑且靠騙女孩子錢為生的“舞男”了。

　　除了快慢和停止的“高概念設計”，其中還不乏一些“神來之筆”的魔幻時刻。比如女主角夢中出現在衣櫃的“壁虎人”。

　　他提示了女主角不該輕易遺忘過去，“擺在家裡的東西，不見是表示那個東西不被重視”，并且推動劇情進展，讓那把能夠打開心門，解疑過去的鑰匙出現。

　　如果說壁虎爺爺負責“言之有物”，那麼女主角“白日夢”時出現的電台主播，則象征着精神上的自省，他不斷談及遺忘和陪伴，并成功和女主角“連線”，還被男主和油膩男聽到，且各自有不同的感受。

　　如此現代化的社會，導演偏偏選用“老式”媒介電台和信件作為人與人之間聯系和溝通的中介，也再次凸顯“慢”對于繁忙的現代人的巨大意義。

　　如果不是堆滿了郵箱的信件，不是父親留下的鑰匙，不是陪伴孤獨女主的電台，這份在時間上錯位的愛恐終難圓滿。《消失的情人節》把一個非常簡單的道理包裝得如此具有吸引力，而且在劇本上打磨得如此細膩，各種表達技法自然流暢，整體觀感上幾乎沒有敗筆。

　　原本這種AB面的平行剪輯，很容易出現畫蛇添足的瑕疵，其最大的功效就是把觀衆拖拽進既定的叙事節奏裡，觀看者因為剪輯速度和叙事結構，一時間無暇顧及故事裡的漏洞和情緒中的過激之處，如陀螺随着一根不斷揮舞的鞭子而瘋狂旋轉。

　　但《消失的情人節》巧妙的規避了這種技法的最大副作用，在陀螺停止旋轉的時候，留下超越時間限制的那份感動。這是一部感性的電影，你無法不感同身受。無論從愛情部分，亦或城市人文方面。

　　同時，它又是一部理性的電影，因為它不着魔于大，而是始終關注小，從時間宿命到男歡女愛，從社會發展到家庭變遷，這是電影應有的魅力與職責。

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